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摘要
通过研究这两种截然不同的情况，我们可以看到，由于媒体位移和时间游戏，屏幕的某些隐形条件。第一个例子是詹姆斯·卡梅隆(James Cameron) 1984年的《终结者》(Terminator)中的一个简短的边缘场景，讲述了2029年的两个小女孩被一台过时的电视机迷住的故事，电视机上闪烁着火焰。第二个案例是珍妮特·卡迪夫(Janet Cardiff)的作品《行走》(walk)，《阴谋理论》(Conspiracy Theory / theorie du complot, 2002)，在作品中，参与者拿着摄像机进行行走实验，给人一种屏幕印象，既存在又被deja -vu现象所淹没。
En étudiant deux cas de figure très différents l’un de l’autre, on peut voir certaines conditions d’invisibilité des écrans grâce à des déplacements médiatiques et à des jeux de temporalité. Le premier cas est une brève scène marginale de Terminator de James Cameron (1984) qui montre deux fillettes dans l’année 2029 qui sont fascinées par un téléviseur obsolète à l’écran disparu et dans lequel un feu flamboie. Le second cas est une œuvre–promenade de Janet Cardiff, Conspiracy Theory / Théorie du complot (2002), dans laquelle le participant est engagé dans l’expérimentation d’une marche, caméra vidéo en main, donnant ainsi une impression d’écran à la fois présent et débordé par un phénomène de déjà-vu.
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