他主人的声音:《楚门的世界》中的Musik und Fiktionalitätsebenen

G. Heldt
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摘要

《楚门秀提供了很多的药用和严重问题和19:20:批评在真人秀和现代大众传媒普遍向Machern和观众在一个宗教寓言”或者Vater-Sohn-Beziehungen,一个是思考作者的关系fiktionaler人物或者是在日常生活的社会和体制控制...但同时也是一部电影,是围绕着电影结构进行的游戏乐趣的。所有的虚构文字所需要的虚构层面主题认真与正规的游戏这两方面都息息相关。
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His master’s voice: Musik und Fiktionalitätsebenen in THE TRUMAN SHOW
THE TRUMAN SHOW bietet jede Menge an großen und ernsten Themen und Lesarten: Kritik am Reality–TV und an den modernen Massenmedien allgemein, sowohl an den Machern wie am Publikum, eine religiöse Allegorie oder eine auf Vater–Sohn–Beziehungen, eine Reflexion über das Verhältnis von Autor und fiktionaler Figur oder eine über die soziale und institutionelle Kontrolle unseres alltäglichen Lebens... Aber es ist auch ein Film über die Freude am Spiel mit filmischen Strukturen, in diesem Falle das Spiel mit den Strukturen filmischer Erzählung resp. mit den Ebenen von Fiktionalität, die jedem fiktionalen Text inhärent sind. Beide Elemente, thematischer Ernst und formales Spiel, sind dicht ineinander verwoben.
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