通俗戏曲与学问美学

A. Olivier
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摘要

"通俗歌剧 "这一概念本身就是一个悖论,以至于当今法国的歌剧属于古典音乐、高雅音乐的范畴,似乎与 "通俗音乐 "的流派相去甚远,因为它远离大众观众、大众或最广大的人群。如果从哲学和美学的角度来看,情况更是如此。早在 20 世纪 60 年代,西奥多-W-阿多诺(Theodor W. Adorno)就宣称,德国的歌剧本质上是一种 "资产阶级 "体裁,由资产阶级创作,为资产阶级服务。这就产生了一个问题,即在批判之外的另一种形式,也就是肯定的可能性。毕竟,通俗歌剧的形式多种多样。在这种情况下,我们需要强调美学和哲学在面对这样一个对象时所遇到的认识论障碍。因此,本文通过举出三个音乐作品的反例(I),回到阿多诺的流行音乐概念和资产阶级论题,然后再考虑让-维拉尔提出的流行歌剧定义,他是巴士底歌剧院项目和建设的幕后推手(II)"。
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Opéra populaire et esthétique savante
« L’idée même d’opéra populaire est paradoxale tant l’opéra relève, en France, aujourd’hui, de la musique classique, de la musique savante, et paraît éloigné des genres de la “musique populaire” comme des publics populaires, des masses ou tout simplement du plus grand nombre. Cela l’est encore plus si l’on considère les choses du point de vue de la philosophie et de l’esthétique. Theodor W. Adorno déclare déjà, dans les années soixante, que l’opéra, en Allemagne, est un genre essentiellement “bourgeois”, produit par la bourgeoisie et destiné à la bourgeoisie. La question se pose alors d’une forme d’alternative, au-delà de la critique, soit la possibilité d’une affirmation. Car l’opéra populaire existe sous diverses formes. Il faut plutôt mettre en évidence, dans ces conditions, quels obstacles épistémologiques font que l’esthétique ou que la philosophie se heurtent à un tel objet. Cet article revient ainsi sur la conception de la musique populaire et sur la thèse de la bourgeoisité formulée par Adorno en donnant trois contre-exemples d’œuvres musicales (I), avant de considérer la définition de l’opéra populaire proposée par Jean Vilar, qui est à l’origine du projet et de la construction de l’Opéra Bastille (II). »
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