新千年阿根廷的新黑色分支:披萨、birra、布基纳法索和布宜诺斯艾利斯的“新新现实主义”案例

F.J. Sanchez Lopez
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摘要

经审查neo-noir精神和自旋之间的重要联系需要电影世纪阿根廷最后,阿根廷组合新电影寻求各种rupturistas,在某些情况下,支持在两性hibridez和颠覆,这项工作的目标是分析它的通用方式的多样化,通过他们的一些主张temático-estéticos neo-noir它经历了几个非常重要的早期NCA病例。两个电影工作室是披萨,啤酒、布基纳法索(Bruno Stagnaro和adrian悼念1998)和布宜诺斯艾利斯(Pablo清道夫,2002),其风格cuasi-documentalista等乔安娜Page遭«neo-neorrealista»,并设置一个对话与社会不满和postcrisis阿根廷2001年前,vehiculado时代更有效地通过通用neo-noir hibridaciones中的灵感。
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Ramificaciones neo-noir en la Argentina del nuevo milenio: los casos «neo-neorrealistas» de Pizza, birra, faso y El bonaerense
Tras examinar los vínculos significativos entre el espíritu neo-noir y el giro que toma la cinematografía argentina a final del siglo pasado, con un heterogéneo Nuevo Cine Argentino buscando formas rupturistas que, en ciertos casos, se apoyaban en la hibridez y subversión de géneros populares, el objetivo de este trabajo es analizar la manera en que la polivalencia genérica de lo neo-noir, mediante algunos de sus postulados temático-estéticos, atraviesa varios casos tempranos del NCA muy significativos. Las dos películas a estudio son Pizza, birra, faso (Bruno Stagnaro y Adrián Caetano, 1998) y El bonaerense (Pablo Trapero, 2002), cuyo estilo cuasi-documentalista, tildado por Joanna Page como «neo-neorrealista», establece un diálogo con el descontento social de la época pre y postcrisis argentina de 2001, vehiculado de modo más efectivo gracias al influjo de lo neo-noir en sus hibridaciones genéricas.
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