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摘要
在过去的几十年里,有许多术语被用来指电影改编,每个术语的定义都非常不同。在鲍里斯·维安(Boris Vian)的《L’ecme des jours》(L’ecme des jours)等具有超现实主义特征的文学作品中,将某些图像带到大屏幕上需要重新思考术语,也许还需要创造一个新的术语,包括这种翻译所包含的一切。为了达到这一目的,本文首先分析了电影和文学中的形象及其组成元素,并继续分析了将文学作品带入电影的不同含义。后来,他将这一理论应用于鲍里斯·维安的作品以及查尔斯·贝尔蒙特和米歇尔·冈瑞的“改编”。因此,它将揭示生产环境在每个作品创作中的重要性,并将提出一个被认为更适合研究案例的参考。
La traslación de la imagen a la gran pantalla en 'L’écume des jours': la “paraadaptación”
Muchos han sido los términos utilizados para hacer referencia a la adaptación cinematográfica en las últimas décadas y muy variadas las definiciones de cada uno de ellos. En obras literarias con rasgos surrealistas como L’écume des jours, de Boris Vian, llevar determinadas imágenes a la gran pantalla hace necesario un replanteamiento de los términos y, quizás, la creación de uno nuevo que englobe todo lo que esa traslación recoge. Para lograr este propósito, este artículo comienza, de manera general, con un análisis de la imagen y de los elementos que la componen, tanto en el cine como en la literatura, y continúa con las distintas acepciones del hecho de llevar una obra literaria al cine. Posteriormente, aplica dicha teoría a la mencionada obra de Boris Vian y a las “adaptaciones” de Charles Belmont y Michel Gondry. Como resultado de todo ello, se expondrá la importancia que tienen los contextos de producción en la creación de cada una de las obras y se propondrá una mención que se considera más apropiada para los casos estudiados.