Retratos de Autora: Deconstrucción de una memoria derrumbada

IF 0.3 0 ARCHITECTURE Arquitecturas del Sur Pub Date : 2017-12-30 DOI:10.22320/07196466.2017.35.052.11
Nicolás Antonio Sáez Gutiérrez
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Abstract

Hemos decido publicar en este numero el proyecto Retratos de Aurora coordinado por Walter Blas1 , como una manera de visibilizar acciones que desde el arte y su ensenanza logran transcender al entorno donde se ha efectuado dicha accion. Aqui la fotografia y el propio aparato fotografico son el medio instrumental propuesto para construir la historia viva de la emblematica poblacion “Aurora de Chile”.2 Las vecinas y vecinos fueron invitados por Walter a construir artesanalmente camaras estenopeicas (sin lente) adaptando objetos de su cotidiano y su memoria. Una antigua caja de madera, un lechero de aluminio, un madero de la antigua fabrica, un motor de arranque y hasta el estuche de un acordeon reliquia familiar son las formas cotidianas que se transformaron en mecanismos de captura fotografica del propio territorio. Estos inventos caseros permitieron no solo comprender didacticamente el procedimiento tecnico de la fijacion quimica de la imagen producida por el fenomeno fisico luminico conocido como “camara obscura”, si no que a dar un nuevo y magico destino a estas “camaras latentes”. Objetos que cargan con sus respectivos "relatos de existencia”, se transforman y vuelven a tener una utilidad impensada que las conecta con la intimidad familiar y la memoria colectiva. Desde ahi son operadas para construir un imaginario actualizado de lo que ha sido la poblacion hasta hoy y para ser parte de una especie de inventario visual que prevalezca en el tiempo, como bien lo dijo Sontag “la fotografia es un inventario de la inmortalidad”.3 Las fotografias estenopeicas resultantes construyen un nuevo paisaje de la poblacion “Aurora de Chile”. Un paisaje de resistencia, que enaltece su patrimonio humano y cultural, que activa a la memoria pasada pero que sabe construira la futura... que desea ser un paisaje discursivo que denuncia su empoderada existencia. En nuestra actual era de la imagen polutiva, desechable y de su consumo irreflexivo pareciera que este tipo de acciones redimen al medio fotografico como un poderoso comunicador de contenidos que trascienden a lo fotogenico y a las convenciones esteticas fotograficas... entendido ya no como un arte medio4 para un uso social, si no mas bien como un arte social que media para construir visibilidad.
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作者肖像:解构崩溃的记忆
我们决定在本期中出版由沃尔特·布拉斯1协调的极光肖像项目,作为一种使艺术及其教学能够超越发生这种行动的环境的行动可见的方式。在这里,摄影和摄影设备本身是为建立标志性的“智利极光”人口的生活史而提出的工具性手段。2沃尔特邀请邻居和邻居通过调整他们日常生活和记忆中的物体,手工建造立体相机(无镜头)。一个古老的木箱、一个铝制牛奶工、一个古老工厂的木材、一个启动马达,甚至是一个家族遗迹手风琴的盒子,都是日常的形式,它们变成了领土本身的摄影捕捉机制。这些自制的发明不仅在教学上理解了被称为“暗相机”的物理发光现象产生的图像化学固定的技术过程,而且还为这些“潜伏的相机”提供了一个新的神奇命运。承载着各自“存在故事”的物体发生了变化,并再次具有意想不到的效用,将它们与家庭亲密关系和集体记忆联系起来。从那时起,它们被用来构建一个更新的人口到今天的想象,并成为一种随时间流行的视觉清单的一部分,正如桑塔格所说,“摄影是一种不朽的清单”.3由此产生的Stenopeic照片为“智利极光”人群营造了一种新的景观。一种抵抗的景观,突出了它的人类和文化遗产,激活了过去的记忆,但知道如何建设未来。。。它希望成为一种谴责其授权存在的话语景观。在我们这个有争议、一次性和不考虑消费的图像时代,这种行为似乎使摄影媒体重新成为一个强大的内容传播者,这些内容超越了摄影和摄影美学惯例。。。不再被理解为社交用途的媒体艺术4,而是建立知名度的社交艺术。
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Arquitecturas del Sur
Arquitecturas del Sur ARCHITECTURE-
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