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El equipamiento está formado por una serie de cuerpos geométricos puros que se distribuyen en un olivar al borde del mar. \nEn ambos casos, la representación gráfica corre a cargo de la artista Zoe Zenghelis quien crea unas imágenes de gran fuerza visual. Se trata, por lo general, de perspectivas a vista de pájaro con un peculiar uso del color, que se mueven entre el cromatismo casi agresivo de los primeros, en línea con el tono provocativo del texto, y los tonos suaves y poéticos, que remiten a la calma a orillas del Mediterráneo. \nA partir del análisis de ambos proyectos y de su plasmación gráfica, se estudia como Zoe Zenghelis se enfrenta a las obras para OMA y a sus trabajos más personales dentro del contexto de la teoría posmoderna. 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摘要
雷姆-库哈斯(Rem Koolhaas)在《纽约谵妄》(Delirium of New York,1978 年)的封笔之作,附有与大都会建筑事务所(OMA)其他成员共同签署的附录。其中包括斯芬克斯酒店(为百老汇和第七大道之间的两个街区设计的紧凑型高层建筑)和福利宫酒店(罗斯福岛尽头附近的塔楼群)。1981 年,由 Elia Zenghelis、Ron Steiner、Elia Veneris 和 Zoe Zenghelis 组成的团队在 OMA 希腊分部内提出了位于 Gera 海湾(希腊莱斯沃斯岛)的 Therma 度假村项目。该设施由一系列纯几何体组成,排列在海边的橄榄树林中。在这两个项目中,图形都是由艺术家 Zoe Zenghelis 创作的,她的作品具有很强的视觉冲击力。它们一般都是鸟瞰图,色彩运用独特,在前者近乎咄咄逼人的色调和后者柔美诗意的色调之间游走,前者符合文字挑衅的基调,后者则寓意地中海沿岸的平静。基于对这两个项目及其图形表达的分析,本文探讨了佐伊-曾赫利斯如何在后现代理论的背景下处理为 OMA 创作的作品和她更多的个人作品。文章还探讨了她作为图纸创作者的角色,因此,她负责项目的公开展示和标志性形象的创造,并结合她自己的绘画作品,证明了女性在建筑公司中的作用。
Zoe Zenghelis y la representación gráfica del proyecto turístico
Rem Koolhaas cierra Delirio de Nueva York (1978) con un apéndice firmado conjuntamente con el resto de miembros de Office for Metropolitan Architecture (OMA). En él se incluyen los proyectos del hotel Esfinge, un edificio compacto y de crecimiento en altura pensado para las dos manzanas situadas entre Broadway y la Séptima avenida y el hotel Welfare Palace, un conglomerado de torres cercano al extremo de la isla de Roosevelt.
En 1981, el equipo formado por Elia Zenghelis, Ron Steiner, Elia Veneris y Zoe Zenghelis, dentro de la sección griega de OMA, presenta el proyecto del complejo turístico Therma en la bahía de Gera (Lesbos, Grecia). El equipamiento está formado por una serie de cuerpos geométricos puros que se distribuyen en un olivar al borde del mar.
En ambos casos, la representación gráfica corre a cargo de la artista Zoe Zenghelis quien crea unas imágenes de gran fuerza visual. Se trata, por lo general, de perspectivas a vista de pájaro con un peculiar uso del color, que se mueven entre el cromatismo casi agresivo de los primeros, en línea con el tono provocativo del texto, y los tonos suaves y poéticos, que remiten a la calma a orillas del Mediterráneo.
A partir del análisis de ambos proyectos y de su plasmación gráfica, se estudia como Zoe Zenghelis se enfrenta a las obras para OMA y a sus trabajos más personales dentro del contexto de la teoría posmoderna. Asimismo, se explora su rol como artífice de los dibujos y, por tanto, como responsable de la presentación pública de los proyectos y de la creación de una imagen icónica, en conexión con su obra pictórica propia, reivindicando el papel de la mujer dentro del despacho de arquitectura.