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La mayoría han optado por esta última alternativa, aunque muchos traductólogos y traductores han avanzado otras propuestas. En el centro de este debate está el axioma de que la dificultad lectora de las novelas de Camilleri surge en el momento de traducirlas. Este trabajo quiere proponer un enfoque distinto. El punto de partida es una simple observación: el léxico empleado por Camilleri dificulta la lectura también al lector italiano. Solo una minoría de italianos hablan y entienden el siciliano. La problemática polisistémica que conlleva la traducción a una lengua meta, en realidad, ya existe en la edición original. Si es así, el dialecto cumple en las novelas policíacas de Camilleri una función inédita: poner al lector -también al lector italiano- dentro de un juego de descodificación. 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摘要
安德里亚·卡米莱里是在许多外国出版的成功警察小说的作者,她没有按照意大利人的文化标准写作。他的所有作品都使用了一种被描述为意大利语和西西里方言混合的中介语。虽然有许多小说的特点是采用了不同的双乌托邦风格——我们想到的是像Ragazzi di Vita de Pasolini或Quel Pasticciaccio Brutto di via Merulana de Gadda这样的文本——卡米莱里是第一个在商业性性别文学领域做出类似选择的人。这使其成为一种反常现象,也是其在国外出版的挑战。出版社不得不考虑是翻译所使用的语言多样性,损害可理解性,还是消除翻译中的方言特征。大多数人选择了后者,尽管许多翻译家和翻译家提出了其他建议。这场辩论的核心是一个公理,即卡米莱里小说的阅读困难发生在翻译它们的时候。这项工作想提出一种不同的方法。起点是一个简单的观察:卡米莱里使用的词汇也使意大利读者难以阅读。只有少数意大利人会说和理解西西里语。翻译成元语言所涉及的多系统问题实际上已经存在于原版中。如果是这样的话,方言在卡米莱里的警察小说中起着前所未有的作用:将读者——也是意大利读者——置于解码游戏中。我们将试图让卡米莱里摆脱关于方言可译性的辩论,将其置于一个平行和更广泛的框架内:作者玩弄语言及其语义歧义。
La ambigüedad semántica en Andrea Camilleri. Propuesta para una traducción no estándar
Andrea Camilleri, autor de novelas policíacas de éxito publicadas en numerosos países extranjeros, no escribe en la norma culta del italiano. Todas sus obras utilizan una interlengua que ha sido descrita como un hibrido entre el italiano y el dialecto siciliano. Aunque existen muchas novelas que se caracterizan por adoptar una variedad diatópica –pensamos en textos como Ragazzi di vita de Pasolini, o Quel pasticciaccio brutto di via Merulana de Gadda- Camilleri es el primero que realiza una elección semejante en un ámbito de literatura de género con vocación comercial. Eso lo ha convertido en una anomalía y en un reto para su publicación en el extranjero. Las editoriales han tenido que plantearse si traducir la variedad lingüística empleada, en detrimento de una comprensibilidad, o eliminar los rasgos dialectales en la traducción. La mayoría han optado por esta última alternativa, aunque muchos traductólogos y traductores han avanzado otras propuestas. En el centro de este debate está el axioma de que la dificultad lectora de las novelas de Camilleri surge en el momento de traducirlas. Este trabajo quiere proponer un enfoque distinto. El punto de partida es una simple observación: el léxico empleado por Camilleri dificulta la lectura también al lector italiano. Solo una minoría de italianos hablan y entienden el siciliano. La problemática polisistémica que conlleva la traducción a una lengua meta, en realidad, ya existe en la edición original. Si es así, el dialecto cumple en las novelas policíacas de Camilleri una función inédita: poner al lector -también al lector italiano- dentro de un juego de descodificación. Intentaremos sacar a Camilleri del debate sobre la traducibilidad del dialecto para colocarlo en un marco paralelo y más amplio: el del autor que juega con la lengua y su ambigüedad semántica.