另一种叙事奖励:超越电视连续剧的“时间延长”概念

Pub Date : 2021-10-13 DOI:10.5209/arab.75200
A. G. García Martínez, Ted Nannicelli
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引用次数: 2

摘要

本文探讨了电视中时间性的特征;具体来说,由于其独特的时间性,小屏幕具有自己的美学能力。本文从一种结合电视研究和美学哲学中广泛存在的连续剧研究的方法出发,首先指出现有的“连续剧”概念如何不能完全正确地描述电视的特殊时间特征及其审美能力。出于这个原因,提出了一个新概念:“时间延长”。与连续剧的概念不同,它包括电视媒体使用时间性的具体方式,以及这种处理在各种形式和流派中产生的美学效果,如无休止的肥皂剧、带有横向情节拱门的连续剧、情节剧、情景喜剧、电视报、体育广播、每周比赛、电视真人秀,甚至纪录片。为了支持我们的论点,文章深入研究了三个案例,这些案例支持了我们理论的有效性。首先,讨论了自我封闭的小说系列,从中可以看出时间延长在反复出现的笑话、一周中怪物的结构以及“特别事件”所代表的破裂中的作用。第二个案例研究是信息电视主持人的形象,在这个形象中,熟悉的概念通过时间的推移建立了私人的审美奖励。正在考虑的最后一个案例是电视真人秀节目,以Kitchen Nightmares为样本按钮,在这些节目中,期望的变化对于与前几集进行富有成效的比较至关重要。
本文章由计算机程序翻译,如有差异,请以英文原文为准。
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Otro tipo de recompensa narrativa: el concepto de “prolongación temporal” como superación de la serialidad televisiva
Este artículo explora las características de la temporalidad en la televisión; en concreto, las capacidades estéticas propias que la pequeña pantalla tiene a su disposición en virtud de su temporalidad distintiva. Partiendo de una metodología que combina los estudios sobre serialidad que han proliferado tanto en los Television Studies como en la Filosofía de la Estética, este texto apunta, en primer lugar, cómo las nociones existentes de “serialidad” no ofrecen una descripción completamente adecuada del particular carácter temporal de la televisión y de sus capacidades estéticas. Por esta razón, se propone un nuevo concepto: la “prolongación temporal”. Esta abarca, a diferencia del concepto de serialidad, tanto la manera específica en la que el medio televisivo emplea la temporalidad, así como los efectos estéticos que este manejo genera en formatos y géneros tan diversos como interminables soap-operas, dramas seriales con arcos argumentales horizontales, procedimentales episódicos, comedias de situación, telediarios, emisiones deportivas, concursos semanales, telerrealidad e, incluso, documentales. Para respaldar nuestra argumentación, el artículo profundiza en tres casos de estudio que apuntalan la validez de nuestra teoría. En primer lugar, se abordan las series de ficción autoconclusivas, de las que se espiga el funcionamiento de la prolongación temporal en los gags recurrentes, en la estructura del monstruo de la semana y en la ruptura que suponen los “episodios especiales”. El segundo caso de estudio es la figura del presentador de televisión informativa, donde el concepto de familiaridad establece unas recompensas estéticas privativas gracias al paso del tiempo. El último caso que se examina es el de programas de telerrealidad, con Kitchen Nightmares como botón de muestra, donde las variaciones en las expectativas son esenciales para establecer una comparación fructífera con episodios anteriores.
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