Diffracted Landscapes of Attention: Jon McGregor’s Reservoir 13

Avec Reservoir 13 (2017), Jon McGregor cultive l’attention a l’ordinaire et poursuit son offensive contre le personnage. Il en profite egalement pour mettre a mal les conventions de la pastorale et du paysage, au son des mines qui font exploser les parois de la carriere, quelque part au-dessus du village anonyme dans lequel se situe l’action du recit. Le roman semble par ailleurs s’ouvrir sur une intrigue policiere pour mieux utiliser cette convention comme leurre, preferant se concentrer sur les rythmes naturels et les activites humaines et animales dont l’evocation recurrente est regulierement ponctuee par le souvenir d’une adolescente de treize ans disparue dans les collines. Cet article se propose de montrer comment l’evocation du lieu rejette les conventions de la distance et de l’objectification pour mieux menager une perspective phenomenologique (Omhovere). En optant pour les menues perceptions de l’ordinaire et du quotidien, il evite toute tentative de totalisation associee a la representation traditionnelle du paysage et figure un champ de possibilites favorisant le mouvement et la mutabilite (Berberich, Campbell and Hudson). Les objets et composants non humains peuplant le paysage creent un espace relationnel qui est a la fois le produit et la condition d’un paysage expressif anime par la vibrance (Bennett) de l’eau, des mineraux, des fleurs et des arbres. La logique paratactique et le refus de toute hierarchie et causalite exigent une attention aux singularites qui promeut la lenteur et rappelle au lecteur que l’attention est au cœur de la responsabilite (Foley Sherman).