Iliazd, Poésie de mots inconnus : génétique et auctorialité éditoriales

Abstract

Lorsqu’il elabore le concept d’« enonciation editoriale », convoquant aussi bien la semiologie que la linguistique du discours, la genetique que les pratiques sociales d’ecriture et de lecture, Emmanuel Souchier souligne une urgente necessite : Si nous voulons donner credit a l’interpretation des textes, il nous faut donc egalement reveler cette materialite de la « forme texte » et de ses supports […]. Travail d’historien ou de semiologue que celui qui consiste a se pencher ainsi sur les couches infra-ordinaires de la communication visuelle, enkystees dans des habitudes de lecture, toutes preoccupees de la dimension linguistique des textes. Dans cette perspective, la critique genetique traditionnelle se doit d’etre doublee d’une « genetique editoriale », afin que la poietique des textes prenne la dimension materielle qui, etymologiquement parlant, lui est due. C’est une telle etude que nous souhaiterions proposer concernant Poesie de mots inconnus, publie par le poete et editeur Iliazd en 1949. On peut en effet considerer cette publication comme une veritable œuvre editoriale composite. Anthologie de la poesie phonetique et zaoum, elle reunit des poetes et des peintres de l’avant-garde europeenne futuriste et dadaiste des annees 10 et 20 en rassemblant des textes inedits ou publies en revue ou en recueil entre 1912 et 1942. Par ailleurs, elle associe a ces textes des « figures gravees sur bois linoleum et cuivre ou lithographiees [qui] sont toutes originales et composees pour cette edition ». Enfin, elle opere, via la selection anthologique, une relecture de ces avant-gardes dans un but essentiellement polemique : « Ce livre est fait par Iliazd pour illustrer la cause de ses compagnons », et prouver ainsi a Isidore Isou, qui a publie en 1946 La Dictature lettriste et en 1947, chez Gallimard, Introduction a une nouvelle poesie et a une nouvelle musique, qu’il n’est pas le premier lettriste de l’histoire litteraire. Cet article se propose donc de se focaliser sur le peritexte editorial, le changement materiel du lieu de publication et l’association des poemes a des « illustrations » bouleversant necessairement la reception des textes. D’autre part il prete une attention particuliere a l’epitexte public, necessaire pour comprendre la portee d’une telle publication. Quelle valeur attribuer au choix anthologique en tant que geste editorial polemique ? Comment la mise en forme des poemes, au travers des differentes maquettes editoriales, sert-elle le dessein d’Iliazd et revele-t-elle la dimension orale des poemes ? Pourquoi et comment le discours theorique sur le langage poetique s’elabore-t-il dans sa confrontation avec les illustrations ?