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Abstract
La mayor parte de la atención concedida al Atlas Mnemosyne, al fijarse en los más de setenta paneles sobre los que Warburg agrupó recortes de imágenes y fotografías, ilustra la búsqueda warburguiana de la supervivencia de ciertas fórmulas del pathos a través de las culturas y los tiempos. A pesar de la dedicación obsesiva con que Warburg desarrolló dichos estudios, resulta llamativo que los paneles no hayan recibido más atención en tanto imágenes, y que no se haya procurado seriamente situarlos entre otras imágenes, del mismo modo en que su artesano estableció vínculos entre fragmentos de la Antigüedad, el Renacimiento y la Modernidad. Para cumplir con tal tarea, este artículo se dedicará a establecer algunas relaciones existentes entre los paneles del Atlas Mnemosyne con otras colecciones de imágenes, comenzando por el Atlas cartográfico de Gerardus Mercator de 1595.
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