Boris Godunov, Demetrio y “estos reyes de Polonia [que] son grandes cortesanazos”. En torno a los intrínsecos valores performativos de El gran duque de Moscovia y el Emperador perseguido de Lope de Vega (1606) y El príncipe perseguido de tres ingenios (1644)

Abstract

Resumen El artículo estudia los móviles de la composición de la comedia El gran duque de Moscovia y el Emperador perseguido de Lope de Vega y su reescritura —con el título El príncipe perseguido— por Luis de Belmonte, Agustín Moreto y Antonio Martínez de Meneses. Lope de Vega escribió su comedia para la compañía de Baltasar de Pinedo en 1606 llevado por lo atractivo de la historia de Demetrio narrada por el jesuita Juan de Mosquera en su Relación de la señalada y como milagrosa conquista del paterno Imperio, conseguida del sereníssimo príncipe Demetrio, gran duque de Moscovia, en el año 1605. En 1644, la comedia vieja de Lope les sirvió a los tres poetas como punto de partida para componer una comedia palatina seria pensada para un público concreto y privilegiado: la reina Isabel de Borbón y su corte. Se reconstruyen las circunstancias de un hipotético estreno de la comedia colaborada como una representación palaciega particular que no llegó a producirse por la muerte de la soberana.