Ezra Pound and Spatial Poetics

Abstract

Abstract:Ezra Pound was preoccupied with both time and space. But he developed a spatial poetics in order to transform experiences of time into intense moments of relationality and supra-historical awareness. His earlier discovery of a “method of Luminous Detail” was further confirmed by Ernest Fenollosa’s theory of the ideogram. What interested Pound was the superposition of historical and cultural meanings in the present, or, more precisely, in the textual present of the Cantos. It is not that Pound wanted to suppress time; superposition is for him simply the mode of being in the present, which is compounded into the same process of transmission, mediation, translation, and rewriting. Pound’s ideograms slow down the monolinear movement of narrative to allow more complex patterns of awareness and modes of interaction to emerge among the images, facts, and details of a given Cantos sequence.Résumé:Ezra Pound se souciait à la fois de l’espace et du temps. Mais sa poétique de l’espace avait pour but de transformer l’expérience du temps en moments intenses de relationnalité et de conscience suprahistorique. Sa découverte de la « méthode du détail lumineux » a plus tard été confirmée par la théorie de l’idéogramme d’Ernest Fenollosa. Pound s’intéressait en particulier à la superposition des significations historiques et culturelles dans le présent ou, plus exactement, dans le présent textuel des cantos. Pound ne cherchait pas à supprimer le temps : la superposition, pour lui, est simplement le mode de l’être au présent, qui se complexifie dans le processus répété de la transmission, de la médiation, de la traduction et de la réécriture. En ralentissant le mouvement monolinéaire du récit, les idéogrammes de Pound permettent à des circuits de conscience et à des modes d’interaction plus complexes d’émerger parmi les images, les faits et les détails d’une séquence donnée de cantos.