La novia de Paula Ortiz: todo lo que es el universo lorquiano

Abstract

Resumen:En La Novia (2015) Paula Ortiz plasma las pasiones humanas exploradas en Bodas de sangre mediante un viaje cinematográfico intensamente sensorial. Consciente de lo abstracto, lo poético y lo real-irreal de la obra de Federico García Lorca, quiso captar “todo lo que es su universo.” Más allá de la luna, el caballo y las canciones, la directora parece intuir la esencia de su proceso creativo tal como lo expone el poeta en su teoría estética.Desde la primera escena, Paula Ortiz logra trasmitir al espectador de manera visceral la fuerza y, paradójicamente, la impotencia de la Novia. La subjetividad realizada en el filme la revela como víctima del “querer y no poder” que sufre todo poeta, según Lorca. En varias conferencias, el poeta lamenta los límites de la imaginación para la expresión inspirada, o la verdad poética; estas conferencias forman la base de la teoría estética lorquiana, iluminando una obra en que la voz poética tampoco puede con su deseo. Asimismo, dichos límites forman una barrera análoga a la condena de la Novia, iluminando la tragedia y su última versión.Este ensayo sitúa La Novia como adaptación fílmica íntimamente relacionada no sólo con el drama sino también la poesía y la teoría lorquianas. Consciente de la batalla con su propio duende, Paula Ortiz deja que la expresión inspirada guíe su proceso creativo para un filme en que el espectador también debe participar de modo inspirado, tal como proponía Lorca.