L’art roman en Lombardie. État des questions

Abstract

Die lombardische Romanik fallt besonders dadurch auf, dass sie aufgrund unterschiedlicher Materialtypen keine typologische und technische Einheitlichkeit kennt : Im alpinen und subalpinen Bereich herrscht die Verwendung des Hausteins vor, in der sudlich gelegenen Ebene dagegen der Backstein (bis Ende des 11. Jh.). Ein neuer, genuin lombardischer Baustil entstand in einem weiter gefassten geographischen und kulturellen Rahmen, dem sogenannten «premier art roman » . Dieser architektonische Neuanfang hangt eng mit den von den Bischofen unternommenen Reformbewegungen im Rahmen des ottonischen und salischen Reichskirchensystems zusammen, dessen herausragende Vertreter Aribert von Mailand und die reichstreuen Bischofe von Brescia und Como waren. Vor der Mitte des 11. Jh. waren die Experimente von Santa Maria Maggiore in Lomello von entscheidender Bedeutung, ebenso die der Taufkapelle von Galliano und des Heiligen Grabes in Mailand, sowohl was die architektonische Konzeption, als auch die Baulosungen anbelangt (steinerne Gewolbe und Ausbildung von Jochen und Stutzen). Leider sind zahlreiche Bauten der zweiten Halfte des 11. Jh. verlorengegangen und wir sind nicht imstande, den Prozess zu verfolgen, der am Ende des Jahrhunderts zur Reife der Romanik fuhrte, die mit der Entstehung der lombardischen Kommunen zusammenfallt. Die reprasentativsten Bauten wie Sant’Ambrogio in Mailand und San Michele Maggiore in Pavia fallen durch die Verbindung von Emporen und Stutzenwechsel sowie durch gotische Kreuzrippengwolbe auf, wahrend die Bauskulptur eine nie dagewesene Blute erlebte. Gleichzeitig wurde die Kathedrale von Cremona begonnen, ein romanisches Bauwerk Norditaliens, das die meisten Probleme aufwirft, und das sich auf halbem Wege zwischen den Kathedralen der lombardischen Sphare und den Kathedralen der mittleren Poebene befindet.