{"title":"Escenarios del vacío y la desaparición. Ausencia y representación en Eco (Xacio Baño, 2015)","authors":"F. Neira","doi":"10.5216/vis.v16i2.56387","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Resumen Integrado en el movimiento del Novo Cinema Galego, decuyo carácter fronterizo participa, el filme Eco constituyeuna representación a la vez emotiva y reflexiva sobre las ideas de vacío, ausencia y desaparición. La lectura en pantalla delos diarios de la madre de uno de los protagonistas sitúa estamuestra de no ficción en una de las líneas más innovadorasdel cine contemporáneo: la expresión de la subjetividady la proyección exterior de determinados aspectos de laintimidad. El análisis fílmico procura comprender cómo las imágenes logran, con la concreción que les caracteriza y unasobriedad formal extrema, abordar la abstracción propia de las emociones. Resumo Integrado no movimento do Novo Cinema Galego, decujo carácter fronteiriço participa, o filme Eco constituiao mesmo tempo uma representação emotiva e reflexivasobre as ideias do vácuo, ausência e desaparecimento.A leitura em écran dos diários da mãe de um dosprotagonistas coloca esta amostra de não ficção numa das linhas mais inovadoras do cinema contemporâneo:a expressão da subjectividade e a projeção exterior de determinados aspectos da intimidade. A análise fílmicatenta compreender como as imagens conseguem, com aconcretude que lhes caracteriza e uma sobriedade formalextrema, tratar da abstração própria das emoções. AbstractIntegrated into the movement of Novo Cinema Galego and taking part of its borderline characteristic, the filmEco constitutes an emotional and reflective representationof the concepts of emptiness, absence and disappearance.The reading on the screen of the mother’s diaries of one of the protagonists places this non-fiction sample as oneof the most innovative strands of contemporary cinema: the expression of subjectivity and the external projectionof certain aspects of intimacy. The film analysis tries tounderstand how images manage to, with the precision that characterizes them and an extreme formal sobriety, dealwith the abstraction typical of emotions.","PeriodicalId":30965,"journal":{"name":"Visualidades","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2018-12-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Visualidades","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.5216/vis.v16i2.56387","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}
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Abstract
Resumen Integrado en el movimiento del Novo Cinema Galego, decuyo carácter fronterizo participa, el filme Eco constituyeuna representación a la vez emotiva y reflexiva sobre las ideas de vacío, ausencia y desaparición. La lectura en pantalla delos diarios de la madre de uno de los protagonistas sitúa estamuestra de no ficción en una de las líneas más innovadorasdel cine contemporáneo: la expresión de la subjetividady la proyección exterior de determinados aspectos de laintimidad. El análisis fílmico procura comprender cómo las imágenes logran, con la concreción que les caracteriza y unasobriedad formal extrema, abordar la abstracción propia de las emociones. Resumo Integrado no movimento do Novo Cinema Galego, decujo carácter fronteiriço participa, o filme Eco constituiao mesmo tempo uma representação emotiva e reflexivasobre as ideias do vácuo, ausência e desaparecimento.A leitura em écran dos diários da mãe de um dosprotagonistas coloca esta amostra de não ficção numa das linhas mais inovadoras do cinema contemporâneo:a expressão da subjectividade e a projeção exterior de determinados aspectos da intimidade. A análise fílmicatenta compreender como as imagens conseguem, com aconcretude que lhes caracteriza e uma sobriedade formalextrema, tratar da abstração própria das emoções. AbstractIntegrated into the movement of Novo Cinema Galego and taking part of its borderline characteristic, the filmEco constitutes an emotional and reflective representationof the concepts of emptiness, absence and disappearance.The reading on the screen of the mother’s diaries of one of the protagonists places this non-fiction sample as oneof the most innovative strands of contemporary cinema: the expression of subjectivity and the external projectionof certain aspects of intimacy. The film analysis tries tounderstand how images manage to, with the precision that characterizes them and an extreme formal sobriety, dealwith the abstraction typical of emotions.
在这一过程中,我们发现了一种新的视角,在这种视角下,我们可以在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下,在不同的文化背景下。在屏幕上阅读一位主角母亲的日记,将我们的非小说作品置于当代电影中最具创新性的路线之一:主体性的表达和某些亲密方面的外部投射。电影分析试图理解图像是如何通过具象和极端的形式约束来接近情感的抽象的。作为新加利西亚电影运动的一部分,《回声》同时构成了一种情感和反思的表现,对真空、缺席和消失的想法。在屏幕上阅读母亲和其中一位主角的日记,使这个非小说样本成为当代电影中最具创新性的线条之一:主观性的表达和亲密关系某些方面的外部投射。电影分析试图理解图像如何以其特有的关注和极端的形式清醒来处理情感本身的抽象。AbstractIntegrated into the movement of Novo Cinema taboas veleiro和采取part of its borderline characteristic, the filmEco大军an emotional and费用率representationof emptiness,缺乏概念和行动。The reading on The之上of The母亲diaries of one of The protagonists places this non-fiction sample as oneof The most innovative strands包含cinema: The expression of subjectivity and The external projectionof某些aspects of intimacy。电影分析试图理解图像如何处理,精确地描述它们的特征和极端形式的严肃,处理典型的抽象情感。