Perspectivas sobre una ficción alada o el mariposeo como método Método, crítica y poética en la noción de ritmo

En su búsqueda, el investigador es llevado de la mano por una pasión dominante en un recorrido sin final a la que más tarde podremos llamar un método. Cuando una búsqueda infatigable moviliza la escritura, ya sea poética o crítica quizás estemos ante lo que reconocemos como una poética o como un método: esto es, la insistencia de una forma y de un movimiento, un ritmo. Esa obstinación es el nombre mismo del hacer. La crítica como la poética requiere pensarse en términos de lo que no ha sido hecho o pensado todavía y escapa por ello mismo a toda voluntad inmovilizante. ¿Qué tienen en común la poética y el método, la ficción y la teoría? ¿Sus límites acaso se tocan? Si la escritura solo comienza donde “deja de definir lo ya definido” (como sugiere Meschonnic), es porque ha sido capaz de soportar en la lengua el misterio de una forma desconocida. Esa insistencia en la postergación del fin no es sino la “custodia de un inapropiable” (según Agamben) que delinea allí un sistema: poética o método. Y si (como señala Didi Huberman) una cuestión de método es también una cuestión de tempo, lo es también de ritmo: el trazado de una forma-sentido que se articula como forma legible en movimiento.