صورة الاهوار في الرسم العراقي المعاصر

Journal of University of Babylon for Humanities Pub Date : 2019-12-30 DOI:10.29196/jubh.v27i6.2715

Aref Waheed Ibrahim, Mustafa Sahib Abbas

{"title":"صورة الاهوار في الرسم العراقي المعاصر","authors":"Aref Waheed Ibrahim, Mustafa Sahib Abbas","doi":"10.29196/jubh.v27i6.2715","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"يتحدد البحث الحالي في دراسة مفهوم صورة الاهوار في الرسم العراقي المعاصر وتكون من اربع فصول غرض الباحث في الفصل الاول مشكلة البحث اذ مثلت بيئة الاهوار مجالا بصريا غني بالمفردات والاشكال والرموز وصور مختلفة للحياة لانتاج اعمال تشكيلية تتجاور فيها الكائنات والمياه والطيور مع الانسان بوصف الفنان كائناً يدرك عنصر التحول في العالم الخارجي من بيئة ومكان ومحيط وظواهر اجتماعية وعرض تساؤلات كيف اشتغلت صورة الاهوار في الفن العراقي هل افرزت صورة الاهوار البيئة والمكان عنصر تغيير وخصوصية في الفن العراقي وتوصل بعدها الى هدف البحث التعرف على صورة الاهوار في الفن العراقي. ثم انتقل الى الفصل الثاني وهو الاطار النظري للبحث وقسمه الى مبحثين الاول مفهوم الصورة والثاني ملامح صورة الاهوار في الفن العراقي وتتبع الباحث التجارب الفنية التي اشتغلت على بيئة الاهوار واثراء التنوع الاسلوبي فيها بعدها الفصل الثالث وقام بتحليل خمس عينات. في الفصل الرابع توصل الباحث الى النتائج ومنها – للمكان المتخيل اثر في وعي الفنان وهو يتفاعل مع صورة الاهوار، انه جانب مهم ومؤثر لطريقة اشتغاله الجمالي في بناء عمل ابداعي يتخذ من الاهوار وبيئاتها المتنوعة وموروثاتها مصدراً مهماً في البحث عن الخصوصية والتفرد، تعددت اساليب الفن العراقي وهو يقدم صورة الاهوار ياختلاف الفنان منهم من راى الصيادين والفلاحين والشخوص والتركيز على اللون وايقاعه المنسجم، وهناك من صاغ مفردات اعماله فضاءات معمارية وبيوت طينية وقوارب وطيور، وبذلك صورة الاهوار الغنية اسهمت باساليب فنية غنية تمزج ما بين الانطباعية والتعبيرية والرسم الممثل للمرئي، ثم توصل الى الاستنتاجات ومنها ان الفنان يتعامل مع المكان والبيئة والمحيط عبر التفاعل الحدسي ذلك ان الحدس نشاط وفاعلية انسانية وهو منتج للصور كثمرة للانفعالات وبفضل الانفعالات تتحول الصور الى تعبير جمالي مدرك. ان الفنان المعاصر ينتقل من ادراك المكان الى تكوين التصور، يرى الفنان صورة العالم الذي يحاول تاطيره، ليغدو العالم متجسداً بشكل سعياً وراء الفهم والوعي بالاشياء، بعدها قدم الباحث التوصيات والمقترحات.","PeriodicalId":336657,"journal":{"name":"Journal of University of Babylon for Humanities","volume":"20 9","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2019-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Journal of University of Babylon for Humanities","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.29196/jubh.v27i6.2715","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

Abstract

يتحدد البحث الحالي في دراسة مفهوم صورة الاهوار في الرسم العراقي المعاصر وتكون من اربع فصول غرض الباحث في الفصل الاول مشكلة البحث اذ مثلت بيئة الاهوار مجالا بصريا غني بالمفردات والاشكال والرموز وصور مختلفة للحياة لانتاج اعمال تشكيلية تتجاور فيها الكائنات والمياه والطيور مع الانسان بوصف الفنان كائناً يدرك عنصر التحول في العالم الخارجي من بيئة ومكان ومحيط وظواهر اجتماعية وعرض تساؤلات كيف اشتغلت صورة الاهوار في الفن العراقي هل افرزت صورة الاهوار البيئة والمكان عنصر تغيير وخصوصية في الفن العراقي وتوصل بعدها الى هدف البحث التعرف على صورة الاهوار في الفن العراقي. ثم انتقل الى الفصل الثاني وهو الاطار النظري للبحث وقسمه الى مبحثين الاول مفهوم الصورة والثاني ملامح صورة الاهوار في الفن العراقي وتتبع الباحث التجارب الفنية التي اشتغلت على بيئة الاهوار واثراء التنوع الاسلوبي فيها بعدها الفصل الثالث وقام بتحليل خمس عينات. في الفصل الرابع توصل الباحث الى النتائج ومنها – للمكان المتخيل اثر في وعي الفنان وهو يتفاعل مع صورة الاهوار، انه جانب مهم ومؤثر لطريقة اشتغاله الجمالي في بناء عمل ابداعي يتخذ من الاهوار وبيئاتها المتنوعة وموروثاتها مصدراً مهماً في البحث عن الخصوصية والتفرد، تعددت اساليب الفن العراقي وهو يقدم صورة الاهوار ياختلاف الفنان منهم من راى الصيادين والفلاحين والشخوص والتركيز على اللون وايقاعه المنسجم، وهناك من صاغ مفردات اعماله فضاءات معمارية وبيوت طينية وقوارب وطيور، وبذلك صورة الاهوار الغنية اسهمت باساليب فنية غنية تمزج ما بين الانطباعية والتعبيرية والرسم الممثل للمرئي، ثم توصل الى الاستنتاجات ومنها ان الفنان يتعامل مع المكان والبيئة والمحيط عبر التفاعل الحدسي ذلك ان الحدس نشاط وفاعلية انسانية وهو منتج للصور كثمرة للانفعالات وبفضل الانفعالات تتحول الصور الى تعبير جمالي مدرك. ان الفنان المعاصر ينتقل من ادراك المكان الى تكوين التصور، يرى الفنان صورة العالم الذي يحاول تاطيره، ليغدو العالم متجسداً بشكل سعياً وراء الفهم والوعي بالاشياء، بعدها قدم الباحث التوصيات والمقترحات.

查看原文

微信好友朋友圈 QQ好友复制链接

本刊更多论文

当代伊拉克版图中的哈拉

目前对伊拉克当代绘画中关于沼泽地的概念所作的研究确定了研究的问题，第一章中研究人员的目的分为四个部分，其中包括:沼泽地是一个独特的视觉领域，是一、图案、符号和不同的生活图象，以产生生物、水和鸟类与人类共存的结构过程。研究的目的是要确定伊拉克人的的的。他接着研究第二章，即研究的理论框架，然后分为两章，第一部分是图象概念，第二部分是伊拉克艺术中的华像轮廓图，接着是研究人员追踪了在伊拉克的的、风格各异的沼泽地的艺术经验，第三章则分析了五个样品。在第四章中，研究人员得出了一些结论，其中一个结论是，在艺术家们的意识中，他的作品影响到哈拉的形象，这是他在美学方面的一个重要和具有影响力的方面，他的作品利用了各种各样的艺术方法，其中有不同的艺术家，从渔民、农民、工匠、画家、色色主义者和和谐的节奏。一种丰富的艺术技巧，把印象、表情和视觉图画混为一谈，然后得出结论:艺术家通过感官的作用来处理空间、环境和海洋。现代的艺术家们从对事物的理解到感知，他们看到了他所追求的世界的图景，这样的世界就会以理解和认识的方式化身，然后研究人员提出了建议和建议。

本文章由计算机程序翻译，如有差异，请以英文原文为准。

求助全文

约1分钟内获得全文去求助

来源期刊

Journal of University of Babylon for Humanities

自引率

0.00%

发文量