Entre liturgie et incursions scéniques. Quand la chanson prend la parole

Abstract

Edith Piaf, Germaine Montero, Rosy Varte : trois femmes proches en matiere de generation, trois femmes qui laissent leur nom dans le monde de l’art et du spectacle ; trois femmes qui chantent, dans des registres socio-esthetiques fort eloignes. Piaf est une icone de la chanson. Montero se definit d’abord comme comedienne. Varte debute par le cabaret. Au regard de ces divergences, toute approche transversale est compromise. Toutefois, le passage par la notion d’interpretation chansonniere, et par un double rapprochement historique et theorique entre theâtre de la chanson et chansons du theâtre, nous permet de suivre le fil des nuances, des contrastes, voire des contradictions entre ces trois modes tres singularises d’occupation de l’espace theâtral du chant. On parlera de forme sanctuarisee dans le contexte du recital pour Edith Piaf, de forme reiterative/combative du chanter pour Germaine Montero, voix francaise de Mere Courage, de forme breve et corrosive pour Rosy Varte dans Ubu roi.