Das ‚Hohe Kulturgut Deutscher Musik‘ Und Das ‚Entartete‘ Über Die Problematik Des Kulturorchester-Begriffs

Lutz Felbick
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Abstract

Abtract Für die Sicherstellung einer nachhaltigen Musikpflege werden in Deutschland Mittel durch die öffentlichen Haushalte bereitgestellt. Zur Stabilität des Musiklebens tragen weiterhin tarifliche Absicherungen für die Mitglieder von Sinfonieorchestern bei. In größeren Städten werden die kommunalen Mittel für Musikförderung vor allem für diese Klangkörper eingesetzt, die schwerpunktmäßig die großen Orchesterwerke des 19. Jahrhunderts aufführen. Die existenzielle Absicherung von anderen Kulturschaffenden, die sich z. B. der großen Bandbreite früherer Musikepochen oder der musikalischen Vielfalt des 20./21. Jahrhunderts inklusive des Jazz widmen, spielt in der Kulturpolitik eine untergeordnete Rolle. Ein wichtiger historischer Meilenstein für die Entwicklung dieses kulturpolitischen Profils ist in der Etablierung des deutschen ‚Kulturorchestersystems‘ zu suchen, welches seit 1938 kontinuierlich ausgebaut wurde. In diesem Beitrag wird die Begriffsgeschichte des ‚Kulturorchesters‘ skizziert. Dieser Abgrenzungsbegriff wurde während der Amtszeit des Präsidenten der Reichsmusikkammer, Peter Raabe, zum rechtlichen Terminus erhoben. Der Ausdruck impliziert den damaligen Kulturbegriff, insbesondere die musikideologischen Anschauungen Raabes. Angesichts dieses historischen Befundes kommt die Studie zu dem Ergebnis, der Begriff des ‚Kulturorchesters‘ sei nicht mehr tragbar. Die Analyse führt zwangsläufig auch zu der Fragestellung, warum nach 1945 eine grundsätzliche Kurskorrektur in der Verteilung öffentlicher Mittel zugunsten der Förderung von musikalischer Vielfalt ausblieb.
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德国工业文化财产‚高音乐“‚Entartete Kulturorchester-Begriffs的在想那个问题
来自德国的公共财政支持以确保音乐发展。为了音乐生活的稳定,团响乐团成员仍需得到劳资保障。在大城市里,市政府的支持音乐资源主要集中于这些乐曲侧重于19世纪各大乐团。世纪表演.文化的存在保险是另一个文化人抵抗文化的遗产文化政策之中,就把爵士乐放在整个世纪之中,一个重要历史性的发展建立的这个kulturpolitischen已有德国‚Kulturorchestersystems”寻找哪个1938年以来不断发展被.本文的Begriffsgeschichte‚Kulturorchesters素描. "在帝国音乐协会主席Peter Raabe的任期内,这个限制—这个词意味着当时的文化观念,特别是拉安比的音乐鉴别观点。鉴于这历史的研究,结论是词的‚Kulturorchesters屁股后面已经坐不住.分析必定可以揭示一个问题:为何在1945年之后,公共资源为了提高音乐多样性而没有做根本性航线调整。
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Inhalt Titelei Werner HASITSCHKA: Kulturbetriebslehre. Zur Dialektik von Kultur und Organisation Auf der Suche nach ‚Cultural Leadership‘ Das identitätsorientierte Cultural Leadership- Verständnis und seine Bedeutung für die Kulturmanagementpraxis
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