Netflix’in yerli yapım filmlerinde melodram ve ödipal yörünge: Beni Çok Sev, Babamın Kemanı ve Cici filmleri örnekleri

Trakya Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi Pub Date : 2023-10-20 DOI:10.26468/trakyasobed.1269756

Güzide Kayitmazbatir, Gül Yaşartürk

{"title":"Netflix’in yerli yapım filmlerinde melodram ve ödipal yörünge: Beni Çok Sev, Babamın Kemanı ve Cici filmleri örnekleri","authors":"Güzide Kayitmazbatir, Gül Yaşartürk","doi":"10.26468/trakyasobed.1269756","DOIUrl":null,"url":null,"abstract":"Netflix, 2016 yılında Türkiye pazarına girmiştir. Netflix Orijinal Türkiye ise 2019 yılında ilk yerli dizi olan Hakan: Muhafız dizisi ile yerli yapım dizileri ve 2020 yılında yerli yapım filmleri yayınlamaya başlamıştır. Dizi süreleri ve izleme alışkanlıklarına yenilikler getirdiği bilinen Netflix, bünyesinde bulunan yerli yapım filmlerinde yerleşik melodram kalıplarından (iyi-kötü zıtlığı, fakir ama mutlu, zengin ama mutsuz karakterlerin karşıtlığı, duygusal aşırılıklar ve olayların gelişmesinde neden-sonuç eksikliği gibi) yararlanmaktadır. Biçimsel yenilikler, Netflix’in kullandığı film dilinde görülmemektedir Filmler, sıklıkla ana-akım sinemanın cesur ve kamusal alana ait erkek, fedakâr ve özel alana ait kadın gibi kodlarını ve türsel özelliklerini kullanmaktadır. Erkek kahramanın ödipal yörüngesini seyircilere sunan filmlerde kadın karakterler ise genelde bir gizem unsuru ya da erkek kahramanın amacına ulaşması için nesne olarak görülmektedir. Bu durum, toplumsal cinsiyet rollerinin ve kalıp yargılarının yeniden üretilmesini sağlarken erkeğin gücünü sağlamlaştırmaktadır. Çalışmada dijital yayıncılık ve Netflix, melodram türü ve Türk sinemasında melodram ve feminist film kuramında ödipal yörünge başlıkları incelenecektir. Çalışmada ele alınan Beni Çok Sev (Mehmet Ada Öztekin, 2021), Babamın Kemanı (Andaç Haznedaroğlu, 2022) ve Cici (Berkun Oya, 2022) filmleri, melodram türünün uylaşımlarına sahiptir ve erkek kahramanın ödipal yörüngesini izlemektedir. Melodram ve ödipal yörünge temalarında ele alınacak bu filmlerin klasik anlatı geleneğinden ve Yeşilçam melodramlarından sıyrılıp sıyrılmadığı incelenecektir.","PeriodicalId":507482,"journal":{"name":"Trakya Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi","volume":"23 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0000,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"Trakya Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.26468/trakyasobed.1269756","RegionNum":0,"RegionCategory":null,"ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"","JCRName":"","Score":null,"Total":0}

引用次数: 0

Abstract

Netflix, 2016 yılında Türkiye pazarına girmiştir. Netflix Orijinal Türkiye ise 2019 yılında ilk yerli dizi olan Hakan: Muhafız dizisi ile yerli yapım dizileri ve 2020 yılında yerli yapım filmleri yayınlamaya başlamıştır. Dizi süreleri ve izleme alışkanlıklarına yenilikler getirdiği bilinen Netflix, bünyesinde bulunan yerli yapım filmlerinde yerleşik melodram kalıplarından (iyi-kötü zıtlığı, fakir ama mutlu, zengin ama mutsuz karakterlerin karşıtlığı, duygusal aşırılıklar ve olayların gelişmesinde neden-sonuç eksikliği gibi) yararlanmaktadır. Biçimsel yenilikler, Netflix’in kullandığı film dilinde görülmemektedir Filmler, sıklıkla ana-akım sinemanın cesur ve kamusal alana ait erkek, fedakâr ve özel alana ait kadın gibi kodlarını ve türsel özelliklerini kullanmaktadır. Erkek kahramanın ödipal yörüngesini seyircilere sunan filmlerde kadın karakterler ise genelde bir gizem unsuru ya da erkek kahramanın amacına ulaşması için nesne olarak görülmektedir. Bu durum, toplumsal cinsiyet rollerinin ve kalıp yargılarının yeniden üretilmesini sağlarken erkeğin gücünü sağlamlaştırmaktadır. Çalışmada dijital yayıncılık ve Netflix, melodram türü ve Türk sinemasında melodram ve feminist film kuramında ödipal yörünge başlıkları incelenecektir. Çalışmada ele alınan Beni Çok Sev (Mehmet Ada Öztekin, 2021), Babamın Kemanı (Andaç Haznedaroğlu, 2022) ve Cici (Berkun Oya, 2022) filmleri, melodram türünün uylaşımlarına sahiptir ve erkek kahramanın ödipal yörüngesini izlemektedir. Melodram ve ödipal yörünge temalarında ele alınacak bu filmlerin klasik anlatı geleneğinden ve Yeşilçam melodramlarından sıyrılıp sıyrılmadığı incelenecektir.

查看原文

微信好友朋友圈 QQ好友复制链接

本刊更多论文

Netflix 本地制作电影中的情节剧和恋母情结轨迹：以电影《Beni Çok Sev》、《Babamın Kemanı》和《Cici》为例

Netflix 于 2016 年进入土耳其市场。Netflix Original Turkey则于2019年开始播出首部国产剧集《哈坎：穆哈菲兹》，2020年开始播出国产剧集和国产电影。以创新剧集时长和收视习惯著称的 Netflix，在其国产电影中使用了既有的情节剧模式（如善恶对比、贫穷但幸福、富有但不幸的人物对比、情感过度、事件发展缺乏因果关系等）。从 Netflix 使用的电影语言中看不到形式上的创新，这些影片通常沿用主流电影的代码和类型特征，如勇敢、公开的男性，利他、私密的女性。在向观众展示男主角恋母情结轨迹的电影中，女性角色通常被视为神秘元素或男主角实现目标的对象。这种情况确保了性别角色和陈规定型观念的再现，同时强化了男性的权力。本研究将探讨数字广播和 Netflix、土耳其电影中的情节剧类型和情节剧，以及女性主义电影理论中的恋母轨迹。本研究讨论的电影《Beni Çok Sev》（Mehmet Ada Öztekin，2021 年）、《Babamın Kemanı》（Andaç Haznedaroğlu，2022 年）和《Cici》（Berkun Oya，2022 年）具有情节剧类型的惯例，并遵循男性主角的恋母情结轨迹。我们将以情节剧和恋母情结轨迹为主题对这些影片进行分析，并探讨这些影片是否从经典叙事传统和叶希尔卡姆情节剧中脱颖而出。

本文章由计算机程序翻译，如有差异，请以英文原文为准。

求助全文

约1分钟内获得全文去求助

来源期刊

Trakya Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi

自引率

0.00%

发文量