Orangen aus Algerien. Tony Gatlifs filmische Pikaresken

Abstract

Les récits cinématographiques du réalisateur, auteur, musicien, compositeur et produc- teur franco-algérien Tony Gatlif fonctionnent selon les lois picaresques qu'il réinvente pour débattre les logiques eurocentriques Les personnages principaux sont des acteurs transculturels dotés de voix fortes qui se passent des normes bourgeoises Ils sont astucieux et malins, vivent des aventures épisodiques à travers lesquelles ils évoluent; ils mendient, mentent, volent et ils célèbrent leur hédonisme de manière corporelle Gatlif construit des sujets fragmentés et semble interrompre la perspective autobiographique du picaresque classique, mais la réintroduit dans les bandes sonores et les chansons avec des narrateurs subalternes L'adaptation littéraire Mondo (1995) oriente le regard vers le Maghreb L'image des oranges flottantes sur la Méditerranée, décorées de caractères arabes, est décisive sur le plan épistémologique Exils (2004) accompagne le couple de voyous Zano et Naïma dans leur migration de la banlieue parisienne vers Alger L'objectif narratif n'est plus la promotion sociale, mais la reconquête de la mémoire culturelle algérienne, que les pro- tagonistes revendiquent à travers les personnes qui émigrent d'Afrique, et finalementen Algérie même Cette contribution propose un regard sur les films de Gatlif par le prisme du picaresque et des Epistémologies du Sud, et démontre ainsi comment les deux lignes de pensée convergent dans son æuvre.