La recherche sur l’opéra contemporain

Un travail de recherche portant sur l’opera contemporain –et, plus generalement, sur l’opera du XXe siecle- souleve une serie de problemes theoriques, esthetiques, methodologiques et terminologiques, qui obligent a inventer de nouveaux cadres de reflexion. Il serait donc malvenu de ma part de pretendre dresser un bilan definitif de la situation de la recherche aujourd’hui : c’est pourquoi je propose ici seulement un premier constat, synthese de presque vingt annees de reflexion.Au-dela des problemes intrinseques a un repertoire nouveau ou recent, on peut attribuer l’emergence de nouvelles problematiques a la nature meme des nouvelles œuvres sceniques. Car aux diverses evolutions de l’ecriture musicale (polytonalite, dodecaphonie, serialisme, alea, etc.) s’ajoutent en effet la multiplication des rapports possibles entre la musique et les autres composantes de la representation. Il faut preciser que ces dernieres (le texte et les elements sceniques du decor, l’usage des nouvelles technologies et des nouveaux medias, etc.), ont aussi connu de grandes evolutions au cours du siecle dernier. De fait, au sein des differents mouvements d’avant-garde qui ont caracterise le XXe siecle, les equilibres entre les differents arts convoques sur scene changent continuellement : d’un point de vue methodologique il est devenu tres difficile de pouvoir s’appuyer sur des reperes etablis par une forme prefixee, comme c’etait le cas pour le modele de l’opera au XIXe siecle. L’exemple le plus flagr