Colacerdo, puesta en escena de Cien años de soledad

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• Colacerdo, puesta en escena de Cien años de soledad
• Enrique Mijares

Inspirada en la novela cumbre de Gabriel García Márquez, Colacerdo —síntesis escénica de Cien años de soledad— cerró con broche de oro las actividades del XV Congreso de la Asociación Española de Estudios Literarios Hispanoamericanos (AEELH). Con el motivo de revisitar el Boom Latinoamericano, este congreso se realizó en septiembre de 2023 en Las Palmas de Gran Canaria.

Producido por el Teatro La República, escrito y dirigido por su fundador, Ignacio Cabrera, e interpretado por Toni Báez, Rubén Sánchez y Manu Jiménez, Colacerdo llega a la cita luego de un exitoso estreno —mayo del mismo año— en el Teatro Pérez Galdós y de una exitosa serie de presentaciones tanto en Canarias como en la península ibérica.

Es el propio director, durante una sesión previa en el Congreso mencionado, quien se encarga de pormenorizar la excepcional aventura de concebir y realizar un montaje sobre la novela que dio origen al auge que tuvo nuestra narrativa, primero de este lado del Atlántico —a partir de la publicación de Cien años de soledad en la Editorial Sudamericana de Argentina— y después en Europa —gracias al proyecto de la agencia editorial de Carmen Balcells, el llamado Boom latinoamericano.

El dilema para el director, en funciones de dramaturgo, consistía en concentrar, para un montaje teatral de máximo un par de horas, esa estirpe atrapada en el eterno retorno de un siglo atrapado en el manuscrito de Melquíades, varios cientos de páginas de realismo mágico, una realidad alterna de Macondo, semejante a la magia cotidiana que distingue tanto a las familias como a los pueblos hispanoamericanos. El resultado de ese concienzudo tour de force es una apretada guía cronológica, solución que [End Page 87]

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[End Page 88] recuerda la estrategia de acompañar con un mapa genealógico de la familia Buendía las subsecuentes ediciones de esta obra maestra de la literatura universal. Como explica Cabrera,

Colacerdo está protagonizado por tres gitanos que van por el mundo contando la historia que les contaron sus padres […] y eso nos vale como disculpa, porque si cuentas algo que a su vez te han contado, siempre te dejas muchas cosas atrás. Episodios que para unos pueden ser importantes y para otros no lo son. Eso nos abre un campo inmenso porque no puedes meter la literatura de García Márquez en un espectáculo.

El director también explicó que los escenarios donde se presentó previamente la obra, en especial el Teatro Pérez Galdós de su estreno, tenían dimensiones enormes respecto a la sala Guiniguada de esta función, y que la música originalmente interpretada en vivo por Rubén Sánchez se tuvo que sustituir con música grabada. Espectadores en interlocución con la escena, de acuerdo al personal contesto de experiencia y conscientes de que cada función es única e irrepetible —por más que siga al pie de la letra el mismo libreto y obedezca el mismo concepto original de dirección e interpretación— los integrantes del público asumimos el espectáculo a cabalidad.

Con base en el recurso brechtiano de distanciamiento, el director opta por encomendar al actor Toni Pérez el rol de narrador, Melquíades omnisciente, gitano ejemplar, para, desde el proscenio, ubicado entre la sala ocupada por el público y el escenario ocupado por un dispositivo de módulos que se desplazan y objetos que significan y potencian el universo de García Márquez, relatar los instantes cruciales en la vida ficticia de los Buendía, al mismo tiempo realidad todavía vigente del Macondo literario de hoy.

Es Manu Jiménez, sin palabras, extraordinariamente elocuente no obstante su silencio verbal, el encargado de invocar la potencia inmarcesible del realismo mágico, cualidad no solo de Cien años de soledad sino de todo García Márquez, tanto cinematográfica como esc...