Colacerdo,上演《百年孤独

IF 0.1 3区 艺术学 0 THEATER LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW Pub Date : 2024-01-25 DOI:10.1353/ltr.2023.a917968
Enrique Mijares
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Con el motivo de revisitar el Boom Latinoamericano, este congreso se realizó en septiembre de 2023 en Las Palmas de Gran Canaria.</p> <p>Producido por el Teatro La República, escrito y dirigido por su fundador, Ignacio Cabrera, e interpretado por Toni Báez, Rubén Sánchez y Manu Jiménez, <em>Colacerdo</em> llega a la cita luego de un exitoso estreno —mayo del mismo año— en el Teatro Pérez Galdós y de una exitosa serie de presentaciones tanto en Canarias como en la península ibérica.</p> <p>Es el propio director, durante una sesión previa en el Congreso mencionado, quien se encarga de pormenorizar la excepcional aventura de concebir y realizar un montaje sobre la novela que dio origen al auge que tuvo nuestra narrativa, primero de este lado del Atlántico —a partir de la publicación de <em>Cien años de soledad</em> en la Editorial Sudamericana de Argentina— y después en Europa —gracias al proyecto de la agencia editorial de Carmen Balcells, el llamado Boom latinoamericano.</p> <p>El dilema para el director, en funciones de dramaturgo, consistía en concentrar, para un montaje teatral de máximo un par de horas, esa estirpe atrapada en el eterno retorno de un siglo atrapado en el manuscrito de Melquíades, varios cientos de páginas de realismo mágico, una realidad alterna de Macondo, semejante a la magia cotidiana que distingue tanto a las familias como a los pueblos hispanoamericanos. El resultado de ese concienzudo <em>tour de force</em> es una apretada guía cronológica, solución que <strong>[End Page 87]</strong></p> <br/> Click for larger view<br/> View full resolution <p></p> <p></p> <br/> Click for larger view<br/> View full resolution <p></p> <p><strong>[End Page 88]</strong> recuerda la estrategia de acompañar con un mapa genealógico de la familia Buendía las subsecuentes ediciones de esta obra maestra de la literatura universal. Como explica Cabrera,</p> <blockquote> <p><em>Colacerdo</em> está protagonizado por tres gitanos que van por el mundo contando la historia que les contaron sus padres […] y eso nos vale como disculpa, porque si cuentas algo que a su vez te han contado, siempre te dejas muchas cosas atrás. Episodios que para unos pueden ser importantes y para otros no lo son. Eso nos abre un campo inmenso porque no puedes meter la literatura de García Márquez en un espectáculo.</p> </blockquote> <p>El director también explicó que los escenarios donde se presentó previamente la obra, en especial el Teatro Pérez Galdós de su estreno, tenían dimensiones enormes respecto a la sala Guiniguada de esta función, y que la música originalmente interpretada en vivo por Rubén Sánchez se tuvo que sustituir con música grabada. Espectadores en interlocución con la escena, de acuerdo al personal contesto de experiencia y conscientes de que cada función es única e irrepetible —por más que siga al pie de la letra el mismo libreto y obedezca el mismo concepto original de dirección e interpretación— los integrantes del público asumimos el espectáculo a cabalidad.</p> <p>Con base en el recurso brechtiano de distanciamiento, el director opta por encomendar al actor Toni Pérez el rol de narrador, Melquíades omnisciente, gitano ejemplar, para, desde el proscenio, ubicado entre la sala ocupada por el público y el escenario ocupado por un dispositivo de módulos que se desplazan y objetos que significan y potencian el universo de García Márquez, relatar los instantes cruciales en la vida ficticia de los Buendía, al mismo tiempo realidad todavía vigente del Macondo literario de hoy.</p> <p>Es Manu Jiménez, sin palabras, extraordinariamente elocuente no obstante su silencio verbal, el encargado de invocar la potencia inmarcesible del realismo mágico, cualidad no solo de <em>Cien años de soledad</em> sino de todo García Márquez, tanto cinematográfica como esc...</p> </p>","PeriodicalId":41320,"journal":{"name":"LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW","volume":"62 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1000,"publicationDate":"2024-01-25","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":"0","resultStr":"{\"title\":\"Colacerdo, puesta en escena de Cien años de soledad\",\"authors\":\"Enrique Mijares\",\"doi\":\"10.1353/ltr.2023.a917968\",\"DOIUrl\":null,\"url\":null,\"abstract\":\"<span><span>In lieu of</span> an abstract, here is a brief excerpt of the content:</span>\\n<p> <ul> <li><!-- html_title --> <em>Colacerdo</em>, puesta en escena de <em>Cien años de soledad</em> <!-- /html_title --></li> <li> Enrique Mijares </li> </ul> <p>Inspirada en la novela cumbre de Gabriel García Márquez, <em>Colacerdo</em> —síntesis escénica de <em>Cien años de soledad</em>— cerró con broche de oro las actividades del XV Congreso de la Asociación Española de Estudios Literarios Hispanoamericanos (AEELH). Con el motivo de revisitar el Boom Latinoamericano, este congreso se realizó en septiembre de 2023 en Las Palmas de Gran Canaria.</p> <p>Producido por el Teatro La República, escrito y dirigido por su fundador, Ignacio Cabrera, e interpretado por Toni Báez, Rubén Sánchez y Manu Jiménez, <em>Colacerdo</em> llega a la cita luego de un exitoso estreno —mayo del mismo año— en el Teatro Pérez Galdós y de una exitosa serie de presentaciones tanto en Canarias como en la península ibérica.</p> <p>Es el propio director, durante una sesión previa en el Congreso mencionado, quien se encarga de pormenorizar la excepcional aventura de concebir y realizar un montaje sobre la novela que dio origen al auge que tuvo nuestra narrativa, primero de este lado del Atlántico —a partir de la publicación de <em>Cien años de soledad</em> en la Editorial Sudamericana de Argentina— y después en Europa —gracias al proyecto de la agencia editorial de Carmen Balcells, el llamado Boom latinoamericano.</p> <p>El dilema para el director, en funciones de dramaturgo, consistía en concentrar, para un montaje teatral de máximo un par de horas, esa estirpe atrapada en el eterno retorno de un siglo atrapado en el manuscrito de Melquíades, varios cientos de páginas de realismo mágico, una realidad alterna de Macondo, semejante a la magia cotidiana que distingue tanto a las familias como a los pueblos hispanoamericanos. 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Eso nos abre un campo inmenso porque no puedes meter la literatura de García Márquez en un espectáculo.</p> </blockquote> <p>El director también explicó que los escenarios donde se presentó previamente la obra, en especial el Teatro Pérez Galdós de su estreno, tenían dimensiones enormes respecto a la sala Guiniguada de esta función, y que la música originalmente interpretada en vivo por Rubén Sánchez se tuvo que sustituir con música grabada. Espectadores en interlocución con la escena, de acuerdo al personal contesto de experiencia y conscientes de que cada función es única e irrepetible —por más que siga al pie de la letra el mismo libreto y obedezca el mismo concepto original de dirección e interpretación— los integrantes del público asumimos el espectáculo a cabalidad.</p> <p>Con base en el recurso brechtiano de distanciamiento, el director opta por encomendar al actor Toni Pérez el rol de narrador, Melquíades omnisciente, gitano ejemplar, para, desde el proscenio, ubicado entre la sala ocupada por el público y el escenario ocupado por un dispositivo de módulos que se desplazan y objetos que significan y potencian el universo de García Márquez, relatar los instantes cruciales en la vida ficticia de los Buendía, al mismo tiempo realidad todavía vigente del Macondo literario de hoy.</p> <p>Es Manu Jiménez, sin palabras, extraordinariamente elocuente no obstante su silencio verbal, el encargado de invocar la potencia inmarcesible del realismo mágico, cualidad no solo de <em>Cien años de soledad</em> sino de todo García Márquez, tanto cinematográfica como esc...</p> </p>\",\"PeriodicalId\":41320,\"journal\":{\"name\":\"LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW\",\"volume\":\"62 1\",\"pages\":\"\"},\"PeriodicalIF\":0.1000,\"publicationDate\":\"2024-01-25\",\"publicationTypes\":\"Journal Article\",\"fieldsOfStudy\":null,\"isOpenAccess\":false,\"openAccessPdf\":\"\",\"citationCount\":\"0\",\"resultStr\":null,\"platform\":\"Semanticscholar\",\"paperid\":null,\"PeriodicalName\":\"LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW\",\"FirstCategoryId\":\"1085\",\"ListUrlMain\":\"https://doi.org/10.1353/ltr.2023.a917968\",\"RegionNum\":3,\"RegionCategory\":\"艺术学\",\"ArticlePicture\":[],\"TitleCN\":null,\"AbstractTextCN\":null,\"PMCID\":null,\"EPubDate\":\"\",\"PubModel\":\"\",\"JCR\":\"0\",\"JCRName\":\"THEATER\",\"Score\":null,\"Total\":0}","platform":"Semanticscholar","paperid":null,"PeriodicalName":"LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW","FirstCategoryId":"1085","ListUrlMain":"https://doi.org/10.1353/ltr.2023.a917968","RegionNum":3,"RegionCategory":"艺术学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":null,"EPubDate":"","PubModel":"","JCR":"0","JCRName":"THEATER","Score":null,"Total":0}
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摘要

受加布里埃尔-加西亚-马尔克斯(Gabriel García Márquez)的大师级小说《Colacerdo》的启发,西班牙拉丁美洲文学研究协会(AEELH)于 2023 年 9 月在大加那利岛拉斯帕尔马斯举行了第十五届大会。本届大会于 2023 年 9 月在大加那利岛拉斯帕尔马斯举行,旨在重新审视拉丁美洲的繁荣。科拉塞尔多》由共和国剧院制作,其创始人伊格纳西奥-卡布雷拉(Ignacio Cabrera)担任编剧和导演,由托尼-巴埃斯(Toni Báez)、鲁文-桑切斯(Rubén Sánchez)和马努-希门尼斯(Manu Jiménez)演出。该剧于同年 5 月在佩雷斯-加尔多斯剧院成功首演,并在加那利群岛和伊比利亚半岛成功进行了一系列演出。在上述大会的前一次会议上,导演本人负责详细介绍了构思和上演这部小说的非凡冒险,这部小说引发了我们的叙事热潮,先是在大西洋的这一边--继南美出版社在阿根廷出版《Cien años de soledad》之后,后来又在欧洲--得益于卡门-巴尔塞勒斯(Carmen Balcells)出版机构的项目,即所谓的 "拉美热潮"。作为剧作家的导演面临的难题是,如何在最多几个小时的剧场演出中,将被困在梅尔基亚德斯手稿中一个世纪的永恒回归中的血脉浓缩在几百页的魔幻现实主义作品中,这是马孔多的另一种现实,类似于拉丁美洲家庭和人民的日常魔法。这一煞费苦心的工作的成果是一本严谨的编年指南,这一解决方案 [尾页 87] 点击放大 查看完整分辨率 点击放大 查看完整分辨率 [尾页 88] 让人想起在这部世界文学巨著的后续版本中附带布恩迪亚家族家谱图的策略。正如卡布雷拉解释的那样,《科拉塞多》由三个吉普赛人主演,他们在世界各地讲述他们的父母告诉他们的故事[......]这也是一种道歉,因为如果你讲述的是别人告诉你的故事,你总会留下很多东西。有些情节对某些人来说很重要,而对另一些人来说却不重要。这为我们开辟了一个巨大的领域,因为你无法将加西亚-马尔克斯的文学作品搬上舞台。 导演还解释说,以前演出该剧的舞台,尤其是首演的佩雷斯-加尔多斯剧院,与此次演出的吉尼瓜达大厅相比,面积非常大,而且原来由鲁文-桑切斯现场演奏的音乐不得不用录音音乐代替。作为与舞台对话的观众,根据我们的个人经验,并意识到每场演出都是独一无二和不可重复的--即使它完全遵循相同的剧本,并遵循相同的原始导演和演绎理念--我们,观众,尽情地欣赏了演出。基于布莱希特式的疏离资源,导演选择让演员托尼-佩雷斯(Toni Pérez)扮演叙述者的角色,他是全知全能的梅尔基亚德,是吉普赛人的典范,这样,他就可以从观众席和舞台(舞台上有移动的模块和物体,象征并强化了加西亚-马尔克斯的宇宙)之间的舞台上,讲述布恩迪亚虚构生活中的关键时刻,同时也是当今马孔多文学中依然存在的现实。马努-希门尼斯不善言辞,尽管沉默寡言,却异常雄辩,他负责唤起魔幻现实主义永不褪色的力量,这不仅是《百年孤独》的特质,也是加西亚-马尔克斯所有作品的特质,无论是电影还是戏剧....。
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Colacerdo, puesta en escena de Cien años de soledad
In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:

  • Colacerdo, puesta en escena de Cien años de soledad
  • Enrique Mijares

Inspirada en la novela cumbre de Gabriel García Márquez, Colacerdo —síntesis escénica de Cien años de soledad— cerró con broche de oro las actividades del XV Congreso de la Asociación Española de Estudios Literarios Hispanoamericanos (AEELH). Con el motivo de revisitar el Boom Latinoamericano, este congreso se realizó en septiembre de 2023 en Las Palmas de Gran Canaria.

Producido por el Teatro La República, escrito y dirigido por su fundador, Ignacio Cabrera, e interpretado por Toni Báez, Rubén Sánchez y Manu Jiménez, Colacerdo llega a la cita luego de un exitoso estreno —mayo del mismo año— en el Teatro Pérez Galdós y de una exitosa serie de presentaciones tanto en Canarias como en la península ibérica.

Es el propio director, durante una sesión previa en el Congreso mencionado, quien se encarga de pormenorizar la excepcional aventura de concebir y realizar un montaje sobre la novela que dio origen al auge que tuvo nuestra narrativa, primero de este lado del Atlántico —a partir de la publicación de Cien años de soledad en la Editorial Sudamericana de Argentina— y después en Europa —gracias al proyecto de la agencia editorial de Carmen Balcells, el llamado Boom latinoamericano.

El dilema para el director, en funciones de dramaturgo, consistía en concentrar, para un montaje teatral de máximo un par de horas, esa estirpe atrapada en el eterno retorno de un siglo atrapado en el manuscrito de Melquíades, varios cientos de páginas de realismo mágico, una realidad alterna de Macondo, semejante a la magia cotidiana que distingue tanto a las familias como a los pueblos hispanoamericanos. El resultado de ese concienzudo tour de force es una apretada guía cronológica, solución que [End Page 87]


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[End Page 88] recuerda la estrategia de acompañar con un mapa genealógico de la familia Buendía las subsecuentes ediciones de esta obra maestra de la literatura universal. Como explica Cabrera,

Colacerdo está protagonizado por tres gitanos que van por el mundo contando la historia que les contaron sus padres […] y eso nos vale como disculpa, porque si cuentas algo que a su vez te han contado, siempre te dejas muchas cosas atrás. Episodios que para unos pueden ser importantes y para otros no lo son. Eso nos abre un campo inmenso porque no puedes meter la literatura de García Márquez en un espectáculo.

El director también explicó que los escenarios donde se presentó previamente la obra, en especial el Teatro Pérez Galdós de su estreno, tenían dimensiones enormes respecto a la sala Guiniguada de esta función, y que la música originalmente interpretada en vivo por Rubén Sánchez se tuvo que sustituir con música grabada. Espectadores en interlocución con la escena, de acuerdo al personal contesto de experiencia y conscientes de que cada función es única e irrepetible —por más que siga al pie de la letra el mismo libreto y obedezca el mismo concepto original de dirección e interpretación— los integrantes del público asumimos el espectáculo a cabalidad.

Con base en el recurso brechtiano de distanciamiento, el director opta por encomendar al actor Toni Pérez el rol de narrador, Melquíades omnisciente, gitano ejemplar, para, desde el proscenio, ubicado entre la sala ocupada por el público y el escenario ocupado por un dispositivo de módulos que se desplazan y objetos que significan y potencian el universo de García Márquez, relatar los instantes cruciales en la vida ficticia de los Buendía, al mismo tiempo realidad todavía vigente del Macondo literario de hoy.

Es Manu Jiménez, sin palabras, extraordinariamente elocuente no obstante su silencio verbal, el encargado de invocar la potencia inmarcesible del realismo mágico, cualidad no solo de Cien años de soledad sino de todo García Márquez, tanto cinematográfica como esc...

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