“来加拿大”:战时旅游推广与业余电影运动

Dominique Brégent-Heald
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En particulier, l'Office national du film du Canada (ONF) adopta des approches novatrices et rentables pour appuyer le tourisme par l'entremise du cinéma en encourageant la réalisation de films de voyage personnels, comme en témoignent le concours Come to Canada de 1942 et le soutien à la carrière du couple de cinéastes Budge et Judith Crawley.Abstract:Using archival documents and such specialist periodicals as Movie Makers and American Cinematographer, this essay examines the intersection between governmental tourism promotion in Canada and the world of amateur filmmaking during the Second World War. Despite rationing and shortages that limited travel for recreational purposes across the Canadian-American border, the notion that tourism campaigns in Canada ceased is erroneous. American tourist dollars were necessary to sustain the war effort, while personal filmmaking reinforced the wartime discourse of neighbourliness and cooperation. 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摘要

摘要:本文以档案资料和专业期刊为基础,如《电影制作者》和《美国电影摄影师》,探讨了二战期间政府对加拿大旅游业的推广与业余电影世界之间的联系。尽管短缺和配给限制了美加边境两边的旅行和娱乐活动,但认为加拿大的旅游活动在此期间已经停止的想法是错误的。美国游客的美元需要支持战争努力,而个人电影的制作强化了战时睦邻友好合作的话语。特别是加拿大国家电影办公室(ONF)采取了创新的办法和盈利为支持旅游业又通过电影,鼓励实现个人旅行电影,表现在1942年到达加拿大的比赛和支持职业电影人Budge的扭矩和朱迪斯·克劳利。摘要:利用档案文件和作为电影制作人和美国电影摄影师的专业期刊,本文考察了第二次世界大战期间加拿大政府旅游推广与世界业余电影制作之间的交集。尽管在加美边境为娱乐目的有限旅行的说法有所合理化和减少,但认为加拿大旅游活动停止的说法是错误的。to American旅游局美元were faut自行开展个人filmmaking推广,while the war努力wartime最终讨论of neighbourliness and cooperation。特别是,国家电影委员会采用了创新和具有成本效益的方法,通过鼓励个人旅行电影制作来支持旅游业,如其1942年“来加拿大”竞赛和培养巴奇和朱迪思·克劳利的职业生涯。
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"Come to Canada": Wartime Tourism Promotion and the Amateur Film Movement
Résumé:Le présent article, qui s'appuie sur des documents d'archives et des périodiques spécialisés tels que Movie Makers et American Cinematographer, examine les liens entre la promotion gouvernementale du tourisme au Canada et le monde du cinéma amateur pendant la Seconde Guerre mondiale. Malgré les pénuries et les mesures de rationnement ayant limité les voyages et déplacements à des fins récréatives de part et d'autre de la frontière canado-américaine, l'idée selon laquelle les campagnes de tourisme au Canada avaient cessé au cours de cette période est erronée. Les dollars des touristes américains étaient nécessaires pour soutenir l'effort de guerre, tandis que la réalisation de films personnels renforçait le discours entourant le bon voisinage et la coopération en temps de guerre. En particulier, l'Office national du film du Canada (ONF) adopta des approches novatrices et rentables pour appuyer le tourisme par l'entremise du cinéma en encourageant la réalisation de films de voyage personnels, comme en témoignent le concours Come to Canada de 1942 et le soutien à la carrière du couple de cinéastes Budge et Judith Crawley.Abstract:Using archival documents and such specialist periodicals as Movie Makers and American Cinematographer, this essay examines the intersection between governmental tourism promotion in Canada and the world of amateur filmmaking during the Second World War. Despite rationing and shortages that limited travel for recreational purposes across the Canadian-American border, the notion that tourism campaigns in Canada ceased is erroneous. American tourist dollars were necessary to sustain the war effort, while personal filmmaking reinforced the wartime discourse of neighbourliness and cooperation. In particular, the National Film Board embraced innovative and cost-effective approaches to endorsing tourism through film by encouraging personal travel moviemaking, as seen in its 1942 "Come to Canada" contest and the nurturing of Budge and Judith Crawley's career.
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