Italian Cinema and the World Cinema Stress Test

Résumé:L’auteur propose quelques réflexions sur l’application d’une méthodologie postcoloniale à l’étude du cinéma mondial en contexte national, en mettant de l’avant une notion élargie du cinéma national italien en ce qui a trait à son corpus (ce en quoi consiste un film italien), à son vocabulaire (accentué, migrant, mondialisé) et à sa méthodologie. Il analyse pour ce faire deux réactions secondaires aux documentaires africains de Pier Paolo Pasolini, En attendant Pasolini (Waiting for Pasolini, Daoud Aoula-Syad, 2007) et Pasolini Pa* Palestine (Ayreen Anastas, 2005). Ces deux films sont non seulement des réponses géopolitiques probantes au nouvel ordre mondial de mondialisation, mais de réels échanges avec et sur les codes du cinéma italien et son legs mondial dans notre situation postcoloniale actuelle.Abstract:This article offers a few thoughts on the use of a post-colonial methodology for the study of World Cinema in a national context by promoting an expanded notion of Italian national cinema in terms of its corpus (what constitutes an Italian film), its vocabulary (accented, migrant, globalized), and its methodology. It does so by analyzing two subaltern responses to Pier Paolo Pasolini’s African documentaries: Waiting for Pasolini (Daoud Aoula-Syad, 2007) and Pasolini Pa* Palestine (Ayreen Anastas, 2005). Both films are not only cogent geopolitical responses to the new world order of globalization, but actual conversations with and about the canon of Italian cinema and its global afterlife in our current postcolonial condition.