Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5452
Léa Maroufin
A partir de l’exemple de la Grotte Chauvet 2, cet article presente une methode ethnographique pour etudier les conditions de formation des emotions en situation de visite et leur operativite dans la reception. La demarche croise une analyse interactionniste, visant a preciser le contexte de l’emergence des phenomenes emotionnels, a une etude comprehensive qui integre les emotions comme des sources d’information supplementaires a l’interpretation de la visite.D’une part, etudier les emotions pour leur fonction communicationnelle renseigne sur les mecanismes qui unissent provisoirement le groupe des visiteurs. L’etude montre que le partage des emotions pallie les difficultes a communiquer oralement et produit ainsi de la cohesion. Neanmoins, les decalages entre les attentes et l’experience vecue (a l’origine des phenomenes emotionnels) conduisent aussi certains visiteurs a developper des attitudes de resistance et a se desengager du groupe. D’autre part, apprehender les emotions comme des processus interpretatifs permet, lors d’entretiens semi-directifs, d’interroger le sens que les visiteurs donnent a ce site. Toutefois, cette approche n’est possible qu’a la condition d’etre attentif aux impacts emotionnels que produit egalement la relation d’enquete.
{"title":"Ethnographier les émotions à la Grotte Chauvet 2","authors":"Léa Maroufin","doi":"10.4000/culturemusees.5452","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5452","url":null,"abstract":"A partir de l’exemple de la Grotte Chauvet 2, cet article presente une methode ethnographique pour etudier les conditions de formation des emotions en situation de visite et leur operativite dans la reception. La demarche croise une analyse interactionniste, visant a preciser le contexte de l’emergence des phenomenes emotionnels, a une etude comprehensive qui integre les emotions comme des sources d’information supplementaires a l’interpretation de la visite.D’une part, etudier les emotions pour leur fonction communicationnelle renseigne sur les mecanismes qui unissent provisoirement le groupe des visiteurs. L’etude montre que le partage des emotions pallie les difficultes a communiquer oralement et produit ainsi de la cohesion. Neanmoins, les decalages entre les attentes et l’experience vecue (a l’origine des phenomenes emotionnels) conduisent aussi certains visiteurs a developper des attitudes de resistance et a se desengager du groupe. D’autre part, apprehender les emotions comme des processus interpretatifs permet, lors d’entretiens semi-directifs, d’interroger le sens que les visiteurs donnent a ce site. Toutefois, cette approche n’est possible qu’a la condition d’etre attentif aux impacts emotionnels que produit egalement la relation d’enquete.","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"59 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"115506944","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5781
S. Derolez
Dans les musees, les collections s’ouvrent a de nouveaux objets, dont ceux de la science de la deuxieme moitie du xxe siecle et notamment ceux des etablissements universitaires et de recherche en physique nucleaire. Ces objets scientifiques contemporains ont un fonctionnement complexe et demeurent pour beaucoup de professionnels du champ museal des « boites noires » (Brenni, 1997 : § 7) difficiles a « faire parler » et a legitimer dans les collections patrimoniales ou dans un espace d’exposit...
{"title":"Instrument de la « big science » et biographie culturelle","authors":"S. Derolez","doi":"10.4000/culturemusees.5781","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5781","url":null,"abstract":"Dans les musees, les collections s’ouvrent a de nouveaux objets, dont ceux de la science de la deuxieme moitie du xxe siecle et notamment ceux des etablissements universitaires et de recherche en physique nucleaire. Ces objets scientifiques contemporains ont un fonctionnement complexe et demeurent pour beaucoup de professionnels du champ museal des « boites noires » (Brenni, 1997 : § 7) difficiles a « faire parler » et a legitimer dans les collections patrimoniales ou dans un espace d’exposit...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"242 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"122126132","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5836
D. Poulot
Cet elegant essai s’inscrit dans la jeune tradition des etudes visuelles americaines, telle que le regrette Francois Brunet, notamment, l’avait fait connaitre en France. Il se consacre aux dioramas anthropologiques d’Amerique du Nord, entendus comme « une synthese entre deux traditions europeennes : les dioramas coloniaux et les dioramas vernaculaires ». Noemie Etienne les considere a un moment strategique de leur elaboration, quand ils donnent lieu a des representations inedites et determina...
{"title":"Noémie Étienne. 2020. Les Autres et les Ancêtres. Les dioramas de Franz Boas et d’Arthur C. Parker à New York, 1900","authors":"D. Poulot","doi":"10.4000/culturemusees.5836","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5836","url":null,"abstract":"Cet elegant essai s’inscrit dans la jeune tradition des etudes visuelles americaines, telle que le regrette Francois Brunet, notamment, l’avait fait connaitre en France. Il se consacre aux dioramas anthropologiques d’Amerique du Nord, entendus comme « une synthese entre deux traditions europeennes : les dioramas coloniaux et les dioramas vernaculaires ». Noemie Etienne les considere a un moment strategique de leur elaboration, quand ils donnent lieu a des representations inedites et determina...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"12 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128130494","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5842
Florence Andreacola
L’ouvrage d’Yves Winkin intitule Re-inventer les musees ? propose sous une forme editoriale originale douze rituels de communication inedits entre les musees et leurs publics. Ce recueil de propositions concretes est a destination des responsables de musees, des mediateurs ou encore des etudiants qui se destinent a innover dans le champ museal. Il ne s’agit pas d’un manuel, bien qu’il soit nourri d’idees, d’exemples pratiques de mediations culturelles et de politiques museales ; ni d’un essai...
{"title":"Yves Winkin. 2020. Ré-inventer les musées ?","authors":"Florence Andreacola","doi":"10.4000/culturemusees.5842","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5842","url":null,"abstract":"L’ouvrage d’Yves Winkin intitule Re-inventer les musees ? propose sous une forme editoriale originale douze rituels de communication inedits entre les musees et leurs publics. Ce recueil de propositions concretes est a destination des responsables de musees, des mediateurs ou encore des etudiants qui se destinent a innover dans le champ museal. Il ne s’agit pas d’un manuel, bien qu’il soit nourri d’idees, d’exemples pratiques de mediations culturelles et de politiques museales ; ni d’un essai...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"52 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128590930","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/CULTUREMUSEES.5792
Brigitte Auziol
Les expositions ont joue un role important dans le developpement du design et la reconnaissance de cette activite. Qu’en est-il aujourd’hui en France ? Quelles sont les intentions - ou effets communicationnels - susceptibles d’etre produites ? A partir de cinq expositions contemporaines de design selectionnees pour obtenir un echantillon diversifie, nous nous livrons d’abord a une description des formes telles qu’elles se presentent au public a travers les dispositifs d’exposition. Dans un cadre de pensee et une methode inspires par la phenomenologie et la museologie, l’ambition est de comprendre les intentions supportees par ces expositions. La description des situations de visite est rendue possible grâce a un positionnement particulier du chercheur qui cumule en sa personne les roles de chercheur academique et de visiteur implique. Sur le plan educationnel, l’intention d’exposition de design est ainsi apprehendee comme une lecon de choses museographique. Elle se manifeste aussi comme un exercice de celebration qui met en valeur les designers et leurs œuvres. Consequemment, l’intention d’exposition de design contribue a la valorisation economique marchande des biens. Les prises de position militantes qui portent sur les questions sociales et environnementales ne se retrouvent que plus faiblement dans les expositions etudiees. La dimension axiologique de l’intention d’exposition de design se concentre sur la consideration accordee a la personne du visiteur.
{"title":"Exposer le design : formes et intentions","authors":"Brigitte Auziol","doi":"10.4000/CULTUREMUSEES.5792","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/CULTUREMUSEES.5792","url":null,"abstract":"Les expositions ont joue un role important dans le developpement du design et la reconnaissance de cette activite. Qu’en est-il aujourd’hui en France ? Quelles sont les intentions - ou effets communicationnels - susceptibles d’etre produites ? A partir de cinq expositions contemporaines de design selectionnees pour obtenir un echantillon diversifie, nous nous livrons d’abord a une description des formes telles qu’elles se presentent au public a travers les dispositifs d’exposition. Dans un cadre de pensee et une methode inspires par la phenomenologie et la museologie, l’ambition est de comprendre les intentions supportees par ces expositions. La description des situations de visite est rendue possible grâce a un positionnement particulier du chercheur qui cumule en sa personne les roles de chercheur academique et de visiteur implique. Sur le plan educationnel, l’intention d’exposition de design est ainsi apprehendee comme une lecon de choses museographique. Elle se manifeste aussi comme un exercice de celebration qui met en valeur les designers et leurs œuvres. Consequemment, l’intention d’exposition de design contribue a la valorisation economique marchande des biens. Les prises de position militantes qui portent sur les questions sociales et environnementales ne se retrouvent que plus faiblement dans les expositions etudiees. La dimension axiologique de l’intention d’exposition de design se concentre sur la consideration accordee a la personne du visiteur.","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"38 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116937682","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5852
Jean Estébanez
L’ouvrage de Violette Pouillard, Histoire des zoos par les animaux, vient enrichir un champ d’etude florissant dans le monde anglophone – les zoo studies – et deja marque par un certain nombre d’ouvrages de reference. Si l’auteure propose classiquement une histoire en trois parties (de la Revolution francaise a l’oree du xxe siecle, puis aux annees 1950 et, enfin, jusqu’a la periode contemporaine) de trois institutions majeures en Europe (la menagerie du Jardin des plantes de Paris, le zoo d’...
维奥莱特·普利亚德(Violette Pouillard)的著作《动物动物园的历史》(history of zooos par les animaux)丰富了英语世界一个蓬勃发展的研究领域——动物园研究——并已被许多参考书所认可。如果作者提出了一个经典的三部分历史(从法国革命到20世纪初，然后到20世纪50年代，最后到当代)在欧洲的三个主要机构(巴黎植物园的动物园，动物园…
{"title":"Violette Pouillard. Histoire des zoos par les animaux. Contrôle, conservation, impérialisme","authors":"Jean Estébanez","doi":"10.4000/culturemusees.5852","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5852","url":null,"abstract":"L’ouvrage de Violette Pouillard, Histoire des zoos par les animaux, vient enrichir un champ d’etude florissant dans le monde anglophone – les zoo studies – et deja marque par un certain nombre d’ouvrages de reference. Si l’auteure propose classiquement une histoire en trois parties (de la Revolution francaise a l’oree du xxe siecle, puis aux annees 1950 et, enfin, jusqu’a la periode contemporaine) de trois institutions majeures en Europe (la menagerie du Jardin des plantes de Paris, le zoo d’...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"5 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129355837","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5602
V. Dassié
A travers l’analyse d’une experience scenographique, cet article revient sur le processus de mise en visibilite des emotions qui a accompagne la collecte participative mise en œuvre pour nourrir l’exposition Memoires voyageuses. Les objets se trouvent au cœur du dispositif car leur selection passe par leur conversion en objets ethnographiques depourvus d’emotions, alors que leur exposition suppose leur aptitude a toucher le visiteur. S’agissant d’objets d’affection qui ont pour finalite d’etre integres dans un parcours d’exposition, la conversion n’est pas anodine. Elle implique un partage du controle de la representation dans l’exposition qui nourrit une forme d’empowerment patrimonial. Cet article propose d’analyser la place des emotions dans ce processus.
{"title":"Mémoires voyageuses : expérience émotionnelle et scénographie collective","authors":"V. Dassié","doi":"10.4000/culturemusees.5602","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5602","url":null,"abstract":"A travers l’analyse d’une experience scenographique, cet article revient sur le processus de mise en visibilite des emotions qui a accompagne la collecte participative mise en œuvre pour nourrir l’exposition Memoires voyageuses. Les objets se trouvent au cœur du dispositif car leur selection passe par leur conversion en objets ethnographiques depourvus d’emotions, alors que leur exposition suppose leur aptitude a toucher le visiteur. S’agissant d’objets d’affection qui ont pour finalite d’etre integres dans un parcours d’exposition, la conversion n’est pas anodine. Elle implique un partage du controle de la representation dans l’exposition qui nourrit une forme d’empowerment patrimonial. Cet article propose d’analyser la place des emotions dans ce processus.","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"29 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"117081469","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5811
Nicolas Peyre
Cette these s’interesse, par l’analyse du Centre Pompidou Malaga (Espagne), a la creation a l’etranger de musees valorisant une marque museale publique francaise. Ce musee, inaugure le 28 mars 2015 en Andalousie, est le premier exemple du nouvel axe de la strategie internationale du Centre Pompidou. Il s’agit du concept de Centre Pompidou provisoire (CPP), c’est-a-dire la creation d’un musee hors de l’Hexagone, avec un partenaire local, pour une duree limitee et par la valorisation de sa marq...
{"title":"La mondialisation des marques muséales et la diplomatie d’influence. Le Centre Pompidou Málaga","authors":"Nicolas Peyre","doi":"10.4000/culturemusees.5811","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5811","url":null,"abstract":"Cette these s’interesse, par l’analyse du Centre Pompidou Malaga (Espagne), a la creation a l’etranger de musees valorisant une marque museale publique francaise. Ce musee, inaugure le 28 mars 2015 en Andalousie, est le premier exemple du nouvel axe de la strategie internationale du Centre Pompidou. Il s’agit du concept de Centre Pompidou provisoire (CPP), c’est-a-dire la creation d’un musee hors de l’Hexagone, avec un partenaire local, pour une duree limitee et par la valorisation de sa marq...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"14 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126724488","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2020-12-15DOI: 10.4000/culturemusees.5762
Pauline Hachette
Introduction L’exposition Soulevements s’est tenue au Musee du jeu de paume du 18 octobre 2016 au 15 janvier 2017, puis elle a voyage dans plusieurs grandes villes du monde (Barcelone, Buenos Aires, Mexico, Montreal) jusqu’en novembre 2018. Elle a poursuivi parallelement une autre vie grâce a son catalogue, mais aussi au riche site Internet qui lui est dedie et qui donne a voir un important choix d’œuvres, tirees de l’exposition ou non, ainsi que des ressources diverses, dont la captation du ...
起义展览于2016年10月18日至2017年1月15日在jeu de paume博物馆举行，随后在世界几个主要城市(巴塞罗那、布宜诺斯艾利斯、墨西哥、蒙特利尔)巡回展出，直到2018年11月。与此同时，她继续着另一种生活，这要感谢她的目录，也要感谢她丰富的网站，该网站提供了大量的作品选择，从展览中或非展览，以及各种资源，包括对……
{"title":"Le pathos du « soulèvement » au risque de l’insensibilité","authors":"Pauline Hachette","doi":"10.4000/culturemusees.5762","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/culturemusees.5762","url":null,"abstract":"Introduction L’exposition Soulevements s’est tenue au Musee du jeu de paume du 18 octobre 2016 au 15 janvier 2017, puis elle a voyage dans plusieurs grandes villes du monde (Barcelone, Buenos Aires, Mexico, Montreal) jusqu’en novembre 2018. Elle a poursuivi parallelement une autre vie grâce a son catalogue, mais aussi au riche site Internet qui lui est dedie et qui donne a voir un important choix d’œuvres, tirees de l’exposition ou non, ainsi que des ressources diverses, dont la captation du ...","PeriodicalId":201435,"journal":{"name":"Culture & musées","volume":"355 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-12-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133093687","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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