Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p299-326
A. Neves, Bárbara de Almeida Perão, J. Rocha, L. Massarani
Neste estudo exploratório de caráter qualitativo, buscamos compreender como museus, zoológicos e aquários paulistas dialogaram com seus públicos durante o isolamento social por meio de atividades transmitidas ao vivo durante a fase inicial da quarentena. Em particular, realizamos uma análise de conteúdo das nove lives de espaços científico-culturaistransmitidas pelas redes sociais do portal São Paulo para crianças entre março e junho de 2020. Os dados foram analisados com auxílio do software Dedoose. Os resultados indicam que os mediadores repetiram padrões de atividades realizadas presencialmente nesses espaços e basearam os processos comunicativos predominantemente na exposição de informações sobre os diferentes elementos da atividade. Nas transmissões em exposições com animais vivos, os conteúdos mais abordados estavam relacionados ao comportamento, à alimentação e ao habitat das espécies apresentadas. Já as atividades transmitidas por museus abordaram conceitos científicos com mais frequência. As mídias sociais tiveram um papel fundamental não só na divulgação e execução das atividades, mas também na ampliação do acesso do público ao lazer aliado a experiências educativas com temáticas de ciências durante o período de isolamento social.
{"title":"Espaços científico-culturais e lazer durante a pandemia: análise de nove lives do São Paulo para crianças","authors":"A. Neves, Bárbara de Almeida Perão, J. Rocha, L. Massarani","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p299-326","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p299-326","url":null,"abstract":"Neste estudo exploratório de caráter qualitativo, buscamos compreender como museus, zoológicos e aquários paulistas dialogaram com seus públicos durante o isolamento social por meio de atividades transmitidas ao vivo durante a fase inicial da quarentena. Em particular, realizamos uma análise de conteúdo das nove lives de espaços científico-culturaistransmitidas pelas redes sociais do portal São Paulo para crianças entre março e junho de 2020. Os dados foram analisados com auxílio do software Dedoose. Os resultados indicam que os mediadores repetiram padrões de atividades realizadas presencialmente nesses espaços e basearam os processos comunicativos predominantemente na exposição de informações sobre os diferentes elementos da atividade. Nas transmissões em exposições com animais vivos, os conteúdos mais abordados estavam relacionados ao comportamento, à alimentação e ao habitat das espécies apresentadas. Já as atividades transmitidas por museus abordaram conceitos científicos com mais frequência. As mídias sociais tiveram um papel fundamental não só na divulgação e execução das atividades, mas também na ampliação do acesso do público ao lazer aliado a experiências educativas com temáticas de ciências durante o período de isolamento social.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"30 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73658346","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p383-390
Maíra de Camargo Barros
O livro Experimentações em Diamantina: a prática do Iphan em uma cidade tombada, da arquiteta Cristiane Souza Gonçalves, é, sem dúvida, um importante exemplo de pesquisa. Através de uma linguagem erudita, porém de fácil compreensão, a autora apresenta-nos e questiona uma série de documentos encontrados sobre as primeiras décadas de atuação do Iphan na cidade de Diamantina, localizada na região centro--norte de Minas Gerais.
{"title":"Resenha: Experimentações em Diamantina: a prática do IPHAN em uma cidade tombada. Gonçalves, Critiane Souza. São Paulo: Editora Unifesp, 2019. 256p.","authors":"Maíra de Camargo Barros","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p383-390","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p383-390","url":null,"abstract":"O livro Experimentações em Diamantina: a prática do Iphan em uma cidade tombada, da arquiteta Cristiane Souza Gonçalves, é, sem dúvida, um importante exemplo de pesquisa. Através de uma linguagem erudita, porém de fácil compreensão, a autora apresenta-nos e questiona uma série de documentos encontrados sobre as primeiras décadas de atuação do Iphan na cidade de Diamantina, localizada na região centro--norte de Minas Gerais.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"77 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"76096213","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p69-94
G. Reis
O uso da memória e do patrimônio são importantes estratégias para a institucionalização de novos discursos e para refletirmos sobre relações em diversas escalas. Um dos principais instrumentos para tal construção são os museus. Os museus, como instituições de memória constroem uma narrativa que privilegia determinada história e, por consequência, ocasionam o esquecimento de outras. Portanto, podemos apontar os museus como instituições com um sistema de relações sociais e um conjunto de ideias e valores. No entanto, atualmente, é possível perceber uma mudança no entendimento do que é museu: o campo da museologia se expande e mesmo os museus tradicionais não ficaram imunes à emergência da pluralidade. A partir da década de 1970, com Varine e Rivière, o modelo de ecomuseu ganha amplitude, em uma integração de projetos museológicos diversificados, associados aos conceitos “museus de comunidade” e “museu de território”. Nestes contextos, estão presentes diversos agentes, que consideram características políticas, culturais, econômicas e territoriais que influenciam na maneira como o dispositivo é utilizado, com valor simbólico atribuído ao local. Portanto, o objetivo desta atividade é compreender de maneira relacional como o patrimônio ambiental e cultural se dialogam e se destoam tendo como objeto de análise os museus de território, em contraposição aos museus tradicionais, especialmente. Apesar de diferentes tipologias nessa categoria de museu, que, aparentemente, separam o ambiental do cultural, entre ecomuseus e museus de território/desenvolvimento comunitário, é possível perceber como os caminhos se dão juntos, com mais semelhanças que diferenças.
{"title":"Os museus de território enquanto estratégia de mobilização do patrimônio ambiental e cultural","authors":"G. Reis","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p69-94","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p69-94","url":null,"abstract":"O uso da memória e do patrimônio são importantes estratégias para a institucionalização de novos discursos e para refletirmos sobre relações em diversas escalas. Um dos principais instrumentos para tal construção são os museus. Os museus, como instituições de memória constroem uma narrativa que privilegia determinada história e, por consequência, ocasionam o esquecimento de outras. Portanto, podemos apontar os museus como instituições com um sistema de relações sociais e um conjunto de ideias e valores. No entanto, atualmente, é possível perceber uma mudança no entendimento do que é museu: o campo da museologia se expande e mesmo os museus tradicionais não ficaram imunes à emergência da pluralidade. A partir da década de 1970, com Varine e Rivière, o modelo de ecomuseu ganha amplitude, em uma integração de projetos museológicos diversificados, associados aos conceitos “museus de comunidade” e “museu de território”. Nestes contextos, estão presentes diversos agentes, que consideram características políticas, culturais, econômicas e territoriais que influenciam na maneira como o dispositivo é utilizado, com valor simbólico atribuído ao local. Portanto, o objetivo desta atividade é compreender de maneira relacional como o patrimônio ambiental e cultural se dialogam e se destoam tendo como objeto de análise os museus de território, em contraposição aos museus tradicionais, especialmente. Apesar de diferentes tipologias nessa categoria de museu, que, aparentemente, separam o ambiental do cultural, entre ecomuseus e museus de território/desenvolvimento comunitário, é possível perceber como os caminhos se dão juntos, com mais semelhanças que diferenças.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"10 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"87926216","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p358-370
C. Costa, C. Etchevarne, Fabiana Comerlato, Ritta Maria Morais Correia Mota, Silva Reis, V. Santos
Neste artigo abordamos um púcaro inteiro que foi localizado nas escavações arqueológicas da Ladeira da Barroquinha, no centro histórico de Salvador, Bahia. O púcaro é uma peça rara, uma espécie de caneca cerâmica personalizada, de paredes muito finas (3mm) e produção refinada, utilizada no Brasil pelas classes mais abastadas do período colonial. Demonstramos a inserção institucional de realização das atividades, os diferentes agentes que participaram desse processo e os contextos histórico e arqueológico, além da contextualização socioeconômica e das ações de conservação no recipiente.
在这篇文章中，我们讨论了在巴伊亚州萨尔瓦多历史中心的Ladeira da Barroquinha考古发掘中发现的整个pucaro。pucaro是一件罕见的物品，是一种个性化的陶瓷杯，非常薄的墙壁(3毫米)和精致的生产，在巴西殖民时期的富裕阶层使用。我们展示了实现活动的机构插入，参与这一过程的不同代理人，以及历史和考古背景，以及社会经济背景和容器中的保护行动。
{"title":"Nota sobre a conservação de um púcaro cerâmico do sítio Ladeira da Barroquinha, Salavador, Bahia","authors":"C. Costa, C. Etchevarne, Fabiana Comerlato, Ritta Maria Morais Correia Mota, Silva Reis, V. Santos","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p358-370","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p358-370","url":null,"abstract":"Neste artigo abordamos um púcaro inteiro que foi localizado nas escavações arqueológicas da Ladeira da Barroquinha, no centro histórico de Salvador, Bahia. O púcaro é uma peça rara, uma espécie de caneca cerâmica personalizada, de paredes muito finas (3mm) e produção refinada, utilizada no Brasil pelas classes mais abastadas do período colonial. Demonstramos a inserção institucional de realização das atividades, os diferentes agentes que participaram desse processo e os contextos histórico e arqueológico, além da contextualização socioeconômica e das ações de conservação no recipiente.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"35 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88448560","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p149-176
L. C. Oliveira, L. Dias
O objetivo deste artigo é analisar as políticas públicas do estado de MinasGerais, que possui diretriz própria para efetivar a identificação de um bemcultural e incentiva os municípios pertencentes a seu território a criar sua legislação específica, com um órgão fiscalizador de proteção ao patrimônio cultural local. A metodologia envolve pesquisa de campo, no decorrer do ano de 2019, em um município do interior mineiro – São Sebastião do Paraíso – que segue as orientações propostas pelo Instituto Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais (IEPHA-MG), órgão responsável pela proteção dos bens culturais no estado.
本文的目的是分析米纳斯吉拉斯州的公共政策，该政策有自己的指导方针，以有效地确定文化遗产，并鼓励属于其领土的市政当局创建他们的具体立法，与一个监督机构保护当地文化遗产。该方法包括2019年在米纳斯吉拉斯州内陆城市sao sebastiao do paraiso进行的实地研究，该研究遵循米纳斯吉拉斯州历史和艺术遗产国家研究所(IEPHA-MG)提出的指导方针，该研究所负责保护该州的文化财产。
{"title":"As políticas de preservação do patrimônio cultural no estado de Minas Gerais: desdobramentos do município de São Sebastião do Paraíso","authors":"L. C. Oliveira, L. Dias","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p149-176","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p149-176","url":null,"abstract":"O objetivo deste artigo é analisar as políticas públicas do estado de MinasGerais, que possui diretriz própria para efetivar a identificação de um bemcultural e incentiva os municípios pertencentes a seu território a criar sua legislação específica, com um órgão fiscalizador de proteção ao patrimônio cultural local. A metodologia envolve pesquisa de campo, no decorrer do ano de 2019, em um município do interior mineiro – São Sebastião do Paraíso – que segue as orientações propostas pelo Instituto Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais (IEPHA-MG), órgão responsável pela proteção dos bens culturais no estado.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"152 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"86227323","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p238-267
Rafaella Lúcia de Azevedo Fereira Bettamio
A vultosa coleção microfilmada Brazil’s Popular Groups (BPG) foi organizada por mais de 30 anos pelo escritório de representação da Library of Congress (LOC) do Rio de Janeiro. A partir da coleta de materiais efêmeros – em sua maioria, pôsteres, panfletos e períodicos de pequena tiragem e curta duração –, a coleção apresenta cerca de 60 anos de história de um variado grupo de movimentos sociais brasileiros . Partindo do entendimento de que coleções resultam de processos de construção narrativa do colecionador, este artigo pretende dar visibilidade às distintas temporalidades e subjetividades que presidiram a historicidade e a construção narrativa da Brazil's Popular Groups, e, por fim, elucidar como ocorrem tais processos e de que forma as narrativas deles resultantes são enunciadas por coleções com dimensão pública.
{"title":"A coleção Brazil’s Popular Groups: o “artesanato” de uma narrativa","authors":"Rafaella Lúcia de Azevedo Fereira Bettamio","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p238-267","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p238-267","url":null,"abstract":"A vultosa coleção microfilmada Brazil’s Popular Groups (BPG) foi organizada por mais de 30 anos pelo escritório de representação da Library of Congress (LOC) do Rio de Janeiro. A partir da coleta de materiais efêmeros – em sua maioria, pôsteres, panfletos e períodicos de pequena tiragem e curta duração –, a coleção apresenta cerca de 60 anos de história de um variado grupo de movimentos sociais brasileiros . Partindo do entendimento de que coleções resultam de processos de construção narrativa do colecionador, este artigo pretende dar visibilidade às distintas temporalidades e subjetividades que presidiram a historicidade e a construção narrativa da Brazil's Popular Groups, e, por fim, elucidar como ocorrem tais processos e de que forma as narrativas deles resultantes são enunciadas por coleções com dimensão pública.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"128 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"79551766","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p327-357
Mônica Mendes de Oliveira Abreu, T. F. R. Aguiar, Cláudia Maria Arcipreste
Diante da urgência de valorização de edificações que possuem relevância histórica e cultural, evidencia-se a necessidade de promoção da reabilitação e da restauração de tais construções e de investigação de materiais e processos que contribuam para tal. Este trabalho busca discutir o uso de elementos construtivos em aço em processos de reabilitação e restauração de bens do patrimônio cultural edificado, de maneira que estes voltem a atender às demandas da sociedade, em especial as simbólicas e historiográficas. Considerando as qualidades comumente atribuídas à inserção do aço nessas intervenções, como a agilidade na execução, o baixo peso próprio, a reversibilidade e a facilidade de ser feita a distinção entre novos acréscimos em aço e elementos e partes preexistentes da edificação, discute-se a sua adequação às demandas contemporâneas de novos usos e programas. Relata-se uma pesquisa desenvolvida a partir de estudo de caso que teve como objeto o Cine Theatro Brasil, em Belo Horizonte, construído em 1932, tombado pelo Instituto Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais em 1999 e restaurado em 2008 com inserção de estrutura metálica. Ademais, a pesquisa indicou a pertinência da inserção de elementos metálicos em intervenções em bens do patrimônio cultural edificado e a sua contribuição para distinguir elementos novos e preexistentes e melhorar a eficácia simbólica e historiográfica desses bens.
{"title":"O uso do aço em intervenções no patrimônio cultural edificado: o caso do Cine Theatro Brasil em Belo Horizonte, Minas Gerais","authors":"Mônica Mendes de Oliveira Abreu, T. F. R. Aguiar, Cláudia Maria Arcipreste","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p327-357","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p327-357","url":null,"abstract":"Diante da urgência de valorização de edificações que possuem relevância histórica e cultural, evidencia-se a necessidade de promoção da reabilitação e da restauração de tais construções e de investigação de materiais e processos que contribuam para tal. Este trabalho busca discutir o uso de elementos construtivos em aço em processos de reabilitação e restauração de bens do patrimônio cultural edificado, de maneira que estes voltem a atender às demandas da sociedade, em especial as simbólicas e historiográficas. Considerando as qualidades comumente atribuídas à inserção do aço nessas intervenções, como a agilidade na execução, o baixo peso próprio, a reversibilidade e a facilidade de ser feita a distinção entre novos acréscimos em aço e elementos e partes preexistentes da edificação, discute-se a sua adequação às demandas contemporâneas de novos usos e programas. Relata-se uma pesquisa desenvolvida a partir de estudo de caso que teve como objeto o Cine Theatro Brasil, em Belo Horizonte, construído em 1932, tombado pelo Instituto Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais em 1999 e restaurado em 2008 com inserção de estrutura metálica. Ademais, a pesquisa indicou a pertinência da inserção de elementos metálicos em intervenções em bens do patrimônio cultural edificado e a sua contribuição para distinguir elementos novos e preexistentes e melhorar a eficácia simbólica e historiográfica desses bens.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"19 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"79277434","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p95-122
Mariana Cavalcanti Pessoa Tonasso
A trajetória municipal de preservação do patrimônio cultural edificado em São Paulo teve início nos anos 1970 e possui uma ligação histórica com o setor de planejamento urbano, mais precisamente com o instrumento do zoneamento. A decisão de iniciar essa trajetória por meio do zoneamento não é, no entanto, isenta de discordâncias ou tentativas divergentes, mas é lastreada por uma série de fatores que se relacionam com o contexto de discussões e experiências preservacionistas do período, levando em consideração as circunstâncias políticas e a posição privilegiada que esse instrumento havia conquistado perante a administração municipal. O presente artigo busca apontar esses fatores e discutir as circunstâncias que antecederam e possibilitaram a criação do primeiro instrumento depreservação do patrimônio cultural na cidade: a zona especial Z8-200, criada em 1975. Implementada antes mesmo da instituição do tombamento municipal, a Z8-200 foi fundamental para a proteção de uma série de edificações em São Paulo, sendo extinta em 2002, quando foi incorporada pela atual Zona Especial de Preservação Cultural (ZEPEC).
{"title":"Zoneamento e preservação do patrimônio cultural em São Paulo: antecedentes e condicionantes da Z8-200 nos anos 1970","authors":"Mariana Cavalcanti Pessoa Tonasso","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p95-122","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p95-122","url":null,"abstract":"A trajetória municipal de preservação do patrimônio cultural edificado em São Paulo teve início nos anos 1970 e possui uma ligação histórica com o setor de planejamento urbano, mais precisamente com o instrumento do zoneamento. A decisão de iniciar essa trajetória por meio do zoneamento não é, no entanto, isenta de discordâncias ou tentativas divergentes, mas é lastreada por uma série de fatores que se relacionam com o contexto de discussões e experiências preservacionistas do período, levando em consideração as circunstâncias políticas e a posição privilegiada que esse instrumento havia conquistado perante a administração municipal. O presente artigo busca apontar esses fatores e discutir as circunstâncias que antecederam e possibilitaram a criação do primeiro instrumento depreservação do patrimônio cultural na cidade: a zona especial Z8-200, criada em 1975. Implementada antes mesmo da instituição do tombamento municipal, a Z8-200 foi fundamental para a proteção de uma série de edificações em São Paulo, sendo extinta em 2002, quando foi incorporada pela atual Zona Especial de Preservação Cultural (ZEPEC).","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"28 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"90317908","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p204-237
Letícia Fernanda Martineli Parizi, C. Campos
O Museu Casa de Portinari, situado na cidade de Brodowski, foi criado para homenagear o artista plástico Candido Portinari (1903-1962), artista ligado ao Modernismo que se notabilizou internacionalmente como um dos principais artistas brasileiros do século XX. Após o seu falecimento, em 1970, os familiares começaram a se mobilizar para preservar seus documentos e obras. Dentro desse contexto, a antiga residência em que ele passou sua infância e adolescência foi tombada pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional e se estabeleceu como museu, abrigando documentos, objetos, desenhos e pinturas em seu interior, reunindo, assim, um significativo acervo sobre Portinari e o conjunto de sua obra. Mostraremos como se deu a transformação dessa residência em museu e como interpretar o processo de adaptação de um ambiente tipicamente doméstico em um bem patrimonializado, que preservae guarda de forma permanente o acervo pertencente à família.
Casa de Portinari博物馆位于Brodowski市，是为了纪念艺术家Candido Portinari(1903-1962)而创建的，Candido Portinari是一位与现代主义有关的艺术家，他是20世纪巴西的主要艺术家之一。1970年他去世后，他的家人开始动员起来保存他的文件和作品。在这方面,他的故居学院度过了自己的童年和青少年时期是美国国家历史和艺术遗产,如果建立了作为一个博物馆,在保护文件,里面的物体,设计和绘画在收集,这样,一个有意义的艺术馆和库中一系列的工作。我们将展示这个住宅是如何转变为博物馆的，以及如何解释一个典型的家庭环境在遗产资产中的适应过程，永久保存和保护属于家族的收藏。
{"title":"A história do Museu Casa de Portinari em palavras e imagens: de habitação a bem cultural","authors":"Letícia Fernanda Martineli Parizi, C. Campos","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p204-237","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p204-237","url":null,"abstract":"O Museu Casa de Portinari, situado na cidade de Brodowski, foi criado para homenagear o artista plástico Candido Portinari (1903-1962), artista ligado ao Modernismo que se notabilizou internacionalmente como um dos principais artistas brasileiros do século XX. Após o seu falecimento, em 1970, os familiares começaram a se mobilizar para preservar seus documentos e obras. Dentro desse contexto, a antiga residência em que ele passou sua infância e adolescência foi tombada pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional e se estabeleceu como museu, abrigando documentos, objetos, desenhos e pinturas em seu interior, reunindo, assim, um significativo acervo sobre Portinari e o conjunto de sua obra. Mostraremos como se deu a transformação dessa residência em museu e como interpretar o processo de adaptação de um ambiente tipicamente doméstico em um bem patrimonializado, que preservae guarda de forma permanente o acervo pertencente à família.","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"228 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"81301438","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-06-06DOI: 10.11606/issn.1980-4466.v16i31p371-382
E. Costa
Esta resenha apresenta o livro Not Yet do fotógrafo Pedro Lobo, publicado no final de 2020. Debate-se como os temas da memória e do improviso, que perpassam toda a carreira do fotógrafo, assumem um lugar narrativo proeminente, ganhando novo sentido diante da condição humana no Antropoceno. Neste sentido, não apenas as fotografias são tomadas como evidências discursivas, mas também o livro em sua condição material. Deste modo, o livro do fotógrafo ganha sentido na relação com outros agentes, reconhecendo uma cultura marcada pela visualidade, em trânsito global.
{"title":"Resenha: Not yet. Lobo, Pedro. São Paulo: Tempo d'Imagem, 2020. 144p.","authors":"E. Costa","doi":"10.11606/issn.1980-4466.v16i31p371-382","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4466.v16i31p371-382","url":null,"abstract":"Esta resenha apresenta o livro Not Yet do fotógrafo Pedro Lobo, publicado no final de 2020. Debate-se como os temas da memória e do improviso, que perpassam toda a carreira do fotógrafo, assumem um lugar narrativo proeminente, ganhando novo sentido diante da condição humana no Antropoceno. Neste sentido, não apenas as fotografias são tomadas como evidências discursivas, mas também o livro em sua condição material. Deste modo, o livro do fotógrafo ganha sentido na relação com outros agentes, reconhecendo uma cultura marcada pela visualidade, em trânsito global. ","PeriodicalId":21242,"journal":{"name":"Revista CPC","volume":"3 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-06-06","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"83595989","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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