James Robert Jarmusch (born January 22, 1953) is an American film director, screenwriter, actor, producer, editor, and composer. He has been a major proponent of independent cinema since the 1980s, directing such films as Stranger Than Paradise (1984), Down by Law (1986), Mystery Train (1989), Dead Man (1995), Ghost Dog: The Way of the Samurai (1999), Coffee and Cigarettes (2003), Broken Flowers (2005), Only Lovers Left Alive (2013), and Paterson (2016). Stranger Than Paradise was added to the National Film Registry in December 2002. As a musician, Jarmusch has composed music for his films and released two albums with Jozef van Wissem.
詹姆斯·罗伯特·贾木许(生于1953年1月22日)是美国电影导演、编剧、演员、制片人、编辑和作曲家。自20世纪80年代以来，他一直是独立电影的主要支持者，导演的电影包括《陌生人比天堂》(1984年)、《法律下》(1986年)、《神秘列车》(1989年)、《死人》(1995年)、《鬼狗:武士之路》(1999年)、《咖啡和香烟》(2003年)、《破碎的花》(2005年)、《唯爱生还》(2013年)和《帕特森》(2016年)。《陌生人比天堂》于2002年12月被列入国家电影名录。作为一名音乐家，贾木许为自己的电影创作音乐，并与约瑟夫·范·维塞姆(Jozef van Wissem)发行了两张专辑。
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Pub Date : 2019-05-30DOI: 10.5040/9780571344406.0052
Alain Resnais, Francine Laurendeau, Alain Resnais
Obwohl Alain Resnais (1922–2014) zu den bekanntesten "Autorenfilmern" seiner Generation zählt, scheint er doch einer autorenzentrierten Annäherung an sein Werk zu trotzen. So unterschiedlich sind seine Filme über einen Zeitraum von fast sieben Jahrzehnten hinweg. Alain Resnais selbst bezeichnet Film als eine Form der "bricolage", eine Bastelei, die verschiedenste Dinge und vorgefundene Materialien miteinander vermischt und etwas Neues daraus entstehen lässt. Auch wenn er sich in den letzten Jahren seines Filmschaffens dem Boulevardtheater und der Operette zugewandt hat, bleibt sein Name mit einer Reihe von tief in der traumatischen Geschichte des 20. Jahrhunderts verwurzelten Filmen wie "Nuit et brouillard" (1955) oder "Hiroshima mon amour" (1959) verbunden. Ab den 1980er Jahren beginnt er mit einem festen Ensemble von Schauspielern zu arbeiten, deren Gesichter zu Markenzeichen der dem Boulevardtheater verpflichteten "Comédie Resnais" geworden sind. Was jedoch alle seine Filme prägt, ist die nonchalante Ununterscheidbarkeit, wenn es um Hochkultur und Populärkultur geht. Resnais schert sich nicht um Genrekonventionen, daher vermögen seine Filme das Publikum gleichzeitig zu unterhalten und zu irritieren.
阿伦·阿尔内斯(1922—2014年)是他这一代最著名的“赛车手”之一，但他似乎无法与以汽车为中心的制作接近。他的电影在近70年的时间里变化如此之大。阿伦·阿尔纳斯将这部影片称为“不列颠之碑”，他把各式各样的东西和原材料混合在一起，并从中改装。他在电影制作的最后几年，转向了小巷和歌剧，但他的名字和20世纪的创伤史一样深刻。在1955年的《Nuit at brouiard》和《泛广岛》(1959年)等传统电影结业。从20世纪80年代开始他和一个坚定的合唱演员的工作权利的商标的颜面Boulevardtheater承诺已经成为“通讯器éResnais”.但他电影唯一的特色是在严格意义上爱怎么说都是流行听着，阿尔奈斯其实并不在乎音乐…所以他的作品不但能让观众觉得疯狂，还能让他们觉得奇怪
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