{"title":"Parutions","authors":"Valérie Schafer","doi":"10.3917/tdm.041.0282","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0282","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665590","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Emmanuelle Paccaud, François Robinet, François Vallotton
{"title":"Métiers et professions des médias","authors":"Emmanuelle Paccaud, François Robinet, François Vallotton","doi":"10.3917/tdm.041.0006","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0006","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665434","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Cet article met en lumière les domaines professionnels très différenciés de l’art - et du commerce - de projection au milieu et à la fin du xix e siècle, en prenant pour exemple l’entrepreneur de médias Paul Hoffmann. Hoffmann utilisait la technique de projection la plus moderne pour illustrer des conférences populaires sur des sujets scientifiques. Ses “Grands Spectacles” contribuaient de manière fondamentale à l’établissement de l’écran dans les grands théâtres et les salles de spectacles.
{"title":"Paul Hoffmann (1829-1888), « Screen Practitioner and Media-Entrepreneur ». Formation and Practices of a 19 th Century Travelling Lantern Lecturer","authors":"Ludwig Vogl-Bienek, Yvonne Zimmermann","doi":"10.3917/tdm.041.0036","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0036","url":null,"abstract":"Cet article met en lumière les domaines professionnels très différenciés de l’art - et du commerce - de projection au milieu et à la fin du xix e siècle, en prenant pour exemple l’entrepreneur de médias Paul Hoffmann. Hoffmann utilisait la technique de projection la plus moderne pour illustrer des conférences populaires sur des sujets scientifiques. Ses “Grands Spectacles” contribuaient de manière fondamentale à l’établissement de l’écran dans les grands théâtres et les salles de spectacles.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665567","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Cet article est le fruit d’une étude sur la construction de la définition juridique de journaliste au Portugal, l’un des derniers pays l’Europe à abolir la censure préalable de la presse, en 1974. Dans ce contexte, la définition juridique de journaliste, la reconnaissance de l’exercice de la profession dans les autres médias que la presse, la définition des catégories professionnelles ou les compétences pour l’attribution de la carte de journaliste sont quelques éléments à travers lesquels se disputait le contrôle de la profession et des médias. Cette lutte a été menée par le Syndicat National des Journalistes (SNJ), censé être, à la date de sa création, en 1934, une organisation de représentation, mais aussi de contrôle de la profession. C’est au sein de ce syndicat que s’est forgée une bonne partie de la culture professionnelle, qui a perduré après la fin de la dictature, en avril 1974, et jusqu’à la fin des années 1990, quand la définition de journaliste s’est finalement stabilisée du point de vue juridique.
{"title":"La construction du concept juridique de journaliste au Portugal, entre contrôle et autonomie (1934-1999)","authors":"Carlos Camponez, Madalena Oliveira","doi":"10.3917/tdm.041.0068","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0068","url":null,"abstract":"Cet article est le fruit d’une étude sur la construction de la définition juridique de journaliste au Portugal, l’un des derniers pays l’Europe à abolir la censure préalable de la presse, en 1974. Dans ce contexte, la définition juridique de journaliste, la reconnaissance de l’exercice de la profession dans les autres médias que la presse, la définition des catégories professionnelles ou les compétences pour l’attribution de la carte de journaliste sont quelques éléments à travers lesquels se disputait le contrôle de la profession et des médias. Cette lutte a été menée par le Syndicat National des Journalistes (SNJ), censé être, à la date de sa création, en 1934, une organisation de représentation, mais aussi de contrôle de la profession. C’est au sein de ce syndicat que s’est forgée une bonne partie de la culture professionnelle, qui a perduré après la fin de la dictature, en avril 1974, et jusqu’à la fin des années 1990, quand la définition de journaliste s’est finalement stabilisée du point de vue juridique.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665582","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Le 9 février 1949, un décret instaure le monopole public sur l’audiovisuel français. En 1952, Violette Franck, crée la première cinémathèque dans cette télévision naissante. Pour elle, il faut sauver les programmes télévisés, alors que les réalisateurs et les journalistes découpent à même la pellicule pour se resservir des images déjà diffusées. La profession de documentaliste audiovisuel, ainsi créée par une femme, demeure ensuite, pendant plusieurs décennies, majoritairement occupée par d’autres femmes. De 1952 à nos jours, ces professionnelles indexent, organisent et recherchent les archives des programmes diffusés, en vue de leur ré-usage dans de nouvelles œuvres de radio et de télévision. Cet article retrace l’histoire des interactions, outils et pratiques de cette profession, de 1952 à nos jours, marquée par son identité féminine au cœur d’un univers longtemps dominé par la présence des hommes.
{"title":"Des « petites mains » féminines et anonymes : les documentalistes de l’audiovisuel public, de 1952 à aujourd’hui","authors":"Anna Tible","doi":"10.3917/tdm.041.0181","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0181","url":null,"abstract":"Le 9 février 1949, un décret instaure le monopole public sur l’audiovisuel français. En 1952, Violette Franck, crée la première cinémathèque dans cette télévision naissante. Pour elle, il faut sauver les programmes télévisés, alors que les réalisateurs et les journalistes découpent à même la pellicule pour se resservir des images déjà diffusées. La profession de documentaliste audiovisuel, ainsi créée par une femme, demeure ensuite, pendant plusieurs décennies, majoritairement occupée par d’autres femmes. De 1952 à nos jours, ces professionnelles indexent, organisent et recherchent les archives des programmes diffusés, en vue de leur ré-usage dans de nouvelles œuvres de radio et de télévision. Cet article retrace l’histoire des interactions, outils et pratiques de cette profession, de 1952 à nos jours, marquée par son identité féminine au cœur d’un univers longtemps dominé par la présence des hommes.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665424","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Les scénaristes de séries télévisées constituent en France un groupe professionnel en voie de visibilité mais toujours en quête de reconnaissance. À partir d’une enquête par entretiens, cet article étudie la constitution de la profession de scénaristes par l’identification de générations de scénaristes qui se distinguent, s’opposent ou se rapprochent par leur conception du métier, leurs pratiques, le déroulement de leur carrière et le moment de leur entrée dans la profession. L’article met ainsi en lumière des vagues successives d’auteur·e·s entrant sur le marché de l’écriture de fiction. Nous partons des travaux fondateurs de Dominique Pasquier (1995) pour montrer comment ce que nous appelons la génération des auteurs de l’industrialisation de la télévision succède, dans les années 1990, à celle des pionniers de l’époque de l’ORTF. Au milieu des années 2000, une nouvelle vague de scénaristes construit une identité professionnelle en opposition avec ses prédécesseurs et s’organise en collectifs : c’est la génération du collectif, qui instaure de nouvelles pratiques de compagnonnage. Enfin, nous discutons des effets de l’ouverture de formations spécifiques à l’écriture sur l’arrivée d’auteur·e·s « juniors », revendiquant leur filiation avec la génération du collectif et que nous appelons les « héritier·e·s ». .
{"title":"Les scénaristes de séries en France au fil de leurs générations (des années 1990 à aujourd’hui)","authors":"Anne-Sophie Béliard, Sarah Lécossais","doi":"10.3917/tdm.041.0165","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0165","url":null,"abstract":"Les scénaristes de séries télévisées constituent en France un groupe professionnel en voie de visibilité mais toujours en quête de reconnaissance. À partir d’une enquête par entretiens, cet article étudie la constitution de la profession de scénaristes par l’identification de générations de scénaristes qui se distinguent, s’opposent ou se rapprochent par leur conception du métier, leurs pratiques, le déroulement de leur carrière et le moment de leur entrée dans la profession. L’article met ainsi en lumière des vagues successives d’auteur·e·s entrant sur le marché de l’écriture de fiction. Nous partons des travaux fondateurs de Dominique Pasquier (1995) pour montrer comment ce que nous appelons la génération des auteurs de l’industrialisation de la télévision succède, dans les années 1990, à celle des pionniers de l’époque de l’ORTF. Au milieu des années 2000, une nouvelle vague de scénaristes construit une identité professionnelle en opposition avec ses prédécesseurs et s’organise en collectifs : c’est la génération du collectif, qui instaure de nouvelles pratiques de compagnonnage. Enfin, nous discutons des effets de l’ouverture de formations spécifiques à l’écriture sur l’arrivée d’auteur·e·s « juniors », revendiquant leur filiation avec la génération du collectif et que nous appelons les « héritier·e·s ». .","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665428","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Cet article reconstitue les trajectoires socio-professionnelles d’une dizaine de journalistes francophones exerçant en Hollande dans les années 1680-1720, afin de mettre en lumière l’apparition, dès la fin du xvii e siècle, de véritables professionnels de l’actualité politique dont le métier et la rétribution reposent sur la seule pratique de l’écriture et de la publication de l’information politique. En analysant les innovations et les mécanismes sociaux, économiques, éditoriaux, politiques et géopolitiques qui concourent à cette professionnalisation, cette étude montre comment la réussite de ces individus repose sur un positionnement singulier et des stratégies de distinction au sein du marché éditorial, notamment l’élaboration d’un journalisme politique d’un type nouveau. Conscients de la nouveauté de leurs pratiques médiatiques, ils emploient ainsi progressivement le qualificatif de « journaliste » pour se désigner.
{"title":"Devenir « journaliste ». Dynamiques socio-économiques d’une professionnalisation (v. 1680 - v. 1720)","authors":"Marion Brétéché","doi":"10.3917/tdm.041.0018","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0018","url":null,"abstract":"Cet article reconstitue les trajectoires socio-professionnelles d’une dizaine de journalistes francophones exerçant en Hollande dans les années 1680-1720, afin de mettre en lumière l’apparition, dès la fin du xvii e siècle, de véritables professionnels de l’actualité politique dont le métier et la rétribution reposent sur la seule pratique de l’écriture et de la publication de l’information politique. En analysant les innovations et les mécanismes sociaux, économiques, éditoriaux, politiques et géopolitiques qui concourent à cette professionnalisation, cette étude montre comment la réussite de ces individus repose sur un positionnement singulier et des stratégies de distinction au sein du marché éditorial, notamment l’élaboration d’un journalisme politique d’un type nouveau. Conscients de la nouveauté de leurs pratiques médiatiques, ils emploient ainsi progressivement le qualificatif de « journaliste » pour se désigner.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665435","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Ce texte est une étude de cas sur la pratique de la cinéaste allemande Elisabeth Wilms (1905–1981) qui, quelques années après la fin de la Seconde Guerre mondiale, a réussi à faire de sa passion pour le film un métier en République fédérale d’Allemagne. Ce cas met en lumière les points d’intersection historiques entre la production de films amateurs et de films professionnels, qui n’ont guère été pris en compte jusqu’à présent, et remet en question les frontières établies entre les notions de « cinéaste amateur » et de « film amateur », compte tenu de l’autopromotion de Wilms et de leurs pratiques commerciales. En examinant en profondeur le cas de Wilms à partir de leur vaste héritage, l’étude documente une figure féminine dans un milieu souvent considéré comme essentiellement masculin.
{"title":"Amateurism as a Business Label. The Case of the « Filming Baker’s Wife » Elisabeth Wilms","authors":"Alexander Stark","doi":"10.3917/tdm.041.0081","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0081","url":null,"abstract":"Ce texte est une étude de cas sur la pratique de la cinéaste allemande Elisabeth Wilms (1905–1981) qui, quelques années après la fin de la Seconde Guerre mondiale, a réussi à faire de sa passion pour le film un métier en République fédérale d’Allemagne. Ce cas met en lumière les points d’intersection historiques entre la production de films amateurs et de films professionnels, qui n’ont guère été pris en compte jusqu’à présent, et remet en question les frontières établies entre les notions de « cinéaste amateur » et de « film amateur », compte tenu de l’autopromotion de Wilms et de leurs pratiques commerciales. En examinant en profondeur le cas de Wilms à partir de leur vaste héritage, l’étude documente une figure féminine dans un milieu souvent considéré comme essentiellement masculin.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665586","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La guerre de Sécession est une période cruciale pour l’étude du contrôle de l’information par l’État américain en temps de conflit. Cet article analyse précisément la circulation des nouvelles dans la vallée du Mississippi, se basant notamment sur deux titres de la presse sudiste : le Memphis Daily Appeal et le l’ Abeille de La Nouvelle-Orléans . Il met en avant la difficulté de la mise en place d’une censure efficace pendant le conflit tout en s’interrogeant sur la possibilité pour la Confédération de faire émerger un réseau d’information indépendant de celui du Nord. Cela éclaire la spécificité de la circulation de l’information lors de la guerre de Sécession, notamment par rapport à certains conflits ultérieurs, mais aussi son rôle de laboratoire des politiques de contrôle étatique des titres de presse en temps de guerre.
{"title":"Contrôle et circulation de l’information dans la vallée du Mississippi pendant la guerre de Sécession (1861-1865)","authors":"Camille Parcq","doi":"10.3917/tdm.041.0206","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/tdm.041.0206","url":null,"abstract":"La guerre de Sécession est une période cruciale pour l’étude du contrôle de l’information par l’État américain en temps de conflit. Cet article analyse précisément la circulation des nouvelles dans la vallée du Mississippi, se basant notamment sur deux titres de la presse sudiste : le Memphis Daily Appeal et le l’ Abeille de La Nouvelle-Orléans . Il met en avant la difficulté de la mise en place d’une censure efficace pendant le conflit tout en s’interrogeant sur la possibilité pour la Confédération de faire émerger un réseau d’information indépendant de celui du Nord. Cela éclaire la spécificité de la circulation de l’information lors de la guerre de Sécession, notamment par rapport à certains conflits ultérieurs, mais aussi son rôle de laboratoire des politiques de contrôle étatique des titres de presse en temps de guerre.","PeriodicalId":39462,"journal":{"name":"Temps des Medias","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-10-20","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135665588","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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