Pub Date : 2019-12-20DOI: 10.22484/2318-5694.2019v7n16p240-244
Edilene dos Santos Ogura
A crítica é algo intrínseco ao ser humano. Gostar, não gostar, achar que poderia ter sido melhor são condições que levam à crítica. Na área profissional, todos estamos sujeitos a tais apontamentos, inclusive os jornalistas, embora muitos de nós não as aceitemos. Se a crítica vinda de fora já é muitas vezes rebatida, então, aquela que vem de dentro da Redação, feita publicamente por algum par, gera desconforto. Talvez por isso a função de ombudsman1 um canal direto entre o leitor e o setor de jornalismo seja tão impopular no Brasil. É sobre esta função, exercida por um seleto grupo de jornalistas ao longo do l imo 30 ano no B a il, e a a o li o Ombudsman no Jo nali mo B a ilei o , lan ado em e emb o de 2018 ela Edi o a In la . A obra, organizada pelos professores Elaine Javorski e Sérgio Gadini exombudsmans2 -, apresenta uma coletânea com nove artigos que relatam experiências vivenciadas por críticos em jornais de diferentes regiões brasileiras. No Brasil, a função de ombudsman nasceu na Folha de S. Paulo, em 1989, e foi exercida primeiramente por Caio Túlio Costa, que assina o prefácio da obra. Durante a década de 1990, a novidade chamada ombudsman se espalhou por diversos cantos do país, todavia como aponta o livro muitas vezes não passou de euforia momentânea. A pioneira Folha de S. Paulo é um dos únicos jornais que mantêm a função até os dias atuais. A seleção dos textos para o livro demonstra que jornais do interior do Brasil também seguiram a ideia e implantaram seus ombudsmans. Talvez
批评是人类固有的东西。喜欢，不喜欢，认为它本可以更好，这些都是导致批评的条件。在专业领域，我们都受到这样的笔记的影响，包括记者，尽管我们中的许多人不接受它们。如果来自外部的批评经常被反驳，那么来自内部的批评，由一些同行公开提出，就会产生不适。也许这就是为什么申诉专员作为读者和新闻业之间的直接渠道在巴西如此不受欢迎的原因。是关于这个函数,由一群记者在B l国际海事组织30年的红色,在看过乔特派员在那里我B mbs ilei怎么办的,2018她Edi在洛杉矶。这本书由Elaine Javorski教授和sergio Gadini exombudsman2教授组织，收录了九篇文章，讲述了巴西不同地区报纸评论家的经历。在巴西，司法特派员的职能诞生于1989年的《圣保罗页报》(Folha de S. Paulo)，最初由卡约·图里奥·科斯塔(Caio tulio Costa)担任，他在这本书的序言上签名。在20世纪90年代，被称为申诉专员的新奇事物在全国各地传播开来，但正如这本书所指出的，它往往只是一时的兴奋。《圣保罗页报》是目前仅有的保留这一功能的报纸之一。为这本书选择的文本表明，巴西内陆的报纸也遵循了这个想法，并部署了他们的监察员。也许
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Pub Date : 2019-12-20DOI: 10.22484/2318-5694.2019v7n16p249-256
Tríade - Comunicação, Cultura e Mídia
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Pub Date : 2016-04-03DOI: 10.22484/2318-5694.2020V8N19P159-176
J. Carrega
A aposta na coprodução cinematográfica entre os países da Europa mediterrânea permitiu, entre meados das décadas de 1950 e 1970, o florescimento de gêneros populares como o peplum, o filme de cape et d’épeé e o spaghetti western. Frequentemente analisados numa perspetiva puramente nacional, estes filmes representam, contudo, um exemplo paradigmático do desenvolvimento de um cinema transnacional da Europa Mediterrânea, que permitiu às indústrias cinematográficas italiana, francesa e espanhola (por vezes com a participação minoritária de produtores das antigas Jugoslávia e RFA), combater a hegemonia comercial do cinema de Hollywood. Um dos maiores sucessos do chamado filme de cape et d’épée, Le Bossu/O Corcunda (A. Hunebelle, 1959), constitui um bom caso de estudo para melhor compreender as principais características do cinema transnacional da Europa mediterrânea e a sua relação com o cinema de Hollywood.
在20世纪50年代中期到70年代之间，地中海欧洲国家对电影联合制作的投资使得流行类型如peplum、cape et d ' epee电影和意大利式西部电影蓬勃发展。经常在法律层面分析了纯粹的国家,这些电影主题,但是,跨国电影发展的一个典型例子,欧洲,地中海,使电影产业中意大利,法国和西班牙(有时和前南斯拉夫的少数生产者参与和德国),对抗好莱坞商业电影的霸权。Le Bossu/ the Corcunda (a . Hunebelle, 1959)是cape et d ' epee电影中最成功的电影之一，它为更好地理解地中海欧洲跨国电影的主要特征及其与好莱坞电影的关系提供了一个很好的案例研究。
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