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Santander Estudios de Patrimonio最新文献

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Patrimonio arquitectónico inmaterial: el proyecto de cinematógrafo de la calle Parras en Cáceres (1937) en su contexto urbanístico, histórico e ideológico 非物质建筑遗产:caceres(1937)的帕拉斯街电影摄影项目在其城市、历史和意识形态背景下
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2020-10-20 DOI: 10.22429/euc2020.sep.03.12
A. Manso
Se analiza el proyecto de un cinematógrafo en Cáceres que no llegó a ser erigido. Se efectúa un examen del contexto arquitectónico y urbanístico en el que históricamente se sitúa el proyecto, en plena Guerra Civil (año 1937), según diseño del arquitecto José María Pellón y Vierna, de estética conservadora, quien inscribe su propuesta en una skyline monocorde y de carácter institucional, y que reforzaría así, de haberse construido, el ambiente de ciudad provinciana con funciones predominantemente administrativas.
它分析了在caceres中没有建立的一个电影摄影机项目。将审查背景下建筑,在历史上钉,项目全面内战(1937年),建筑师jose maria Pellón设计和Vierna认为,拟议的保守的美学,是他的一个skyline单调和机构,加强,建立环境行政城市功能豪绅为主。
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Comparativa de los modelos de gestión de parques arqueológicos con grabados prehistóricos in situ: el Grupo Galaico de Arte Rupestre y el contexto internacional 考古公园管理模式与史前原位雕刻的比较:加利西亚岩石艺术群体与国际背景
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2020-10-19 DOI: 10.22429/euc2020.sep.03.11
E. C. G. García
Partiendo de ejemplos de parques y áreas arqueológicas con grabados rupestres al aire libre del contexto español, europeo y de Asia Central, siendo el caso protagonista el Grupo Galaico de Arte Rupestre, se realiza una comparación de sus distintos modelos de gestión, protección y difusión para extraer las diferencias y similitudes. Este análisis sirve para extraer las virtudes y carencias de cada modelo y analizar el estado de la cuestión actual en base a estas conclusiones.
从实例出发公园和户外领域发掘与岩画西班牙方面,欧洲和中亚,是主角Galaico艺术小组,进行一个比较不同模型的管理、保护和传播提取差异和相似之处。这一分析有助于提取每个模型的优缺点,并根据这些结论分析当前问题的状态。
{"title":"Comparativa de los modelos de gestión de parques arqueológicos con grabados prehistóricos in situ: el Grupo Galaico de Arte Rupestre y el contexto internacional","authors":"E. C. G. García","doi":"10.22429/euc2020.sep.03.11","DOIUrl":"https://doi.org/10.22429/euc2020.sep.03.11","url":null,"abstract":"Partiendo de ejemplos de parques y áreas arqueológicas con grabados rupestres al aire libre del contexto español, europeo y de Asia Central, siendo el caso protagonista el Grupo Galaico de Arte Rupestre, se realiza una comparación de sus distintos modelos de gestión, protección y difusión para extraer las diferencias y similitudes. Este análisis sirve para extraer las virtudes y carencias de cada modelo y analizar el estado de la cuestión actual en base a estas conclusiones.","PeriodicalId":33383,"journal":{"name":"Santander Estudios de Patrimonio","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-10-19","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"76052495","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Descripción y análisis de un violín del siglo XVIII de colección particular española: ¿Matthia Popella, Napoli 17..? 西班牙私人收藏的18世纪小提琴的描述和分析:Matthia Popella, Napoli 17..?
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2020-10-01 DOI: 10.22429/euc2020.sep.03.03
J. I. García
Este artículo describe y analiza un violín de colección particular española, de autoría y procedencia geográfica inciertas, adscrito a la escuela alemana del siglo XVIII. Tal vez sea obra del maestro Geigenbauer Matthias Poppeller o Popella, llegado a Nápoles en el año 1685, siguiendo una larga tradición iniciada en el siglo XVI por otros artesanos transalpinos constructores de instrumentos de cuerda. Este hecho contribuyó decisivamente a la conformación de la escuela clásica napolitana de lutería durante los siglos XVIII y XIX. El autor centra su estudio en tres apartados fundamentales: la etiqueta, las características estéticas y formales, y los aspectos sonoros del instrumento.
这篇文章描述和分析了一个私人收藏的西班牙小提琴,作者和地理来源不确定,归属于18世纪的德国学派。这可能是Geigenbauer大师Matthias Poppeller或Popella的作品,他于1685年来到那不勒斯,遵循了16世纪其他阿尔卑斯弦乐器工匠开始的悠久传统。这一事实对18世纪和19世纪那不勒斯古典小提琴学派的形成起到了决定性的作用。作者的研究集中在三个基本部分:标签,美学和形式特征,以及乐器的声音方面。
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Patrimonio documental de Cantabria: documentos del reinado de Sancho IV
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-30 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.07
Miriam FERNÁNDEZ-PÉREZ
El patrimonio documental es especialmente relevante para reconstruir la Historia. En el caso de Sancho IV (1284-1295) y Cantabria, no existe ninguna obra que trate sobre la relación entre ambos. En este breve estudio se reunirán los documentos emitidos por el monarca castellano y que están relacionados con este territorio y se tratará de defender la necesidad de trabajar más con la documentación con el objetivo de conocer una mayor información sobre temas que han sido trabajados de manera sucinta o que ni siquiera han sido estudiados.
文献遗产对重建历史尤其重要。以桑丘四世(1284-1295)和坎塔布里亚为例,没有关于他们之间关系的著作。这个简短的工作室将君主西班牙发行的文件和与这个地区将需要维护工作文件与议题,以便了解更多信息被工作办法或甚至被研究。
{"title":"Patrimonio documental de Cantabria: documentos del reinado de Sancho IV","authors":"Miriam FERNÁNDEZ-PÉREZ","doi":"10.22429/euc2019.sep.02.07","DOIUrl":"https://doi.org/10.22429/euc2019.sep.02.07","url":null,"abstract":"El patrimonio documental es especialmente relevante para reconstruir la Historia. En el caso de Sancho IV (1284-1295) y Cantabria, no existe ninguna obra que trate sobre la relación entre ambos. En este breve estudio se reunirán los documentos emitidos por el monarca castellano y que están relacionados con este territorio y se tratará de defender la necesidad de trabajar más con la documentación con el objetivo de conocer una mayor información sobre temas que han sido trabajados de manera sucinta o que ni siquiera han sido estudiados.","PeriodicalId":33383,"journal":{"name":"Santander Estudios de Patrimonio","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"77964016","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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AZOFRA AGUSTÍN, Eduardo y GUTIÉRREZ HERNÁNDEZ, Alexandra M., Ex vetere novum. Rehabilitar el patrimonio arquitectónico, Salamanca, Ediciones Universidad Salamanca, 2018 AZOFRA agustin, Eduardo和gutierrez hernandez, Alexandra M., Ex vetere novum。建筑遗产修复,萨拉曼卡,萨拉曼卡大学出版社,2018
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-30 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.11
Aurelio Á. Barrón García
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El intercambio de retratos de Eduardo VI de Inglaterra e Isabel de Valois, una ocasión para la influencia artística entre las cortes 爱德华六世和瓦卢瓦的伊丽莎白交换肖像,这是宫廷之间艺术影响的机会
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-30 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.08
Cruz María Martínez Marín
El viaje de obras de arte como regalos y de retratos con fines de alianza matrimonial entre las cortes, suscita preguntas a los historiadores del arte. Al ser piezas artísticas cabe preguntarse qué impacto pudieron causar estas obras en el reino vecino. El hallazgo de una misiva de Simon Renard, embajador francés, al emperador Carlos V en el Archivo General de Simancas, sugiriendo la presencia de un desconocido retratista italiano en Inglaterra, es lo que ha suscitado estas cuestiones.
作为礼物的艺术品和作为宫廷婚姻契约的肖像的旅程,给艺术史学家提出了问题。作为一件艺术作品,人们可能会问,这些作品可能会对邻国产生什么影响。在西曼卡斯总档案馆发现了一封法国大使西蒙·雷纳德写给查理五世皇帝的信,信中暗示了一位不知名的意大利肖像画家在英国的存在,这引发了这些问题。
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VASALLO TORANZO, LUIS, Los Fonseca. Linaje y patronato artístico, Valladolid, Universidad de Valladolid, 2018 托兰佐,路易斯,冯塞卡家族。血统和艺术赞助人,瓦拉多利德,瓦拉多利德大学,2018
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.12
C. Marín
Contrario al tópico del patronazgo familiar de los Fonseca y los Mendoza como impulsores del Arte del Renacimiento en España, Luis Vasallo Toranzo nos muestra una perspectiva sobre el asunto mucho más compleja, y es que dentro de estas estirpes encontramos ramas familiares que entrarían en contradicción con lo que hasta ahora pensábamos. Si la familia Fonseca ha sido considerada tradicionalmente como uno de los linajes responsables del proceso de introducción del lenguaje «al romano» en Castilla, Vasallo demuestra que no todos los miembros de la familia sintieron la necesidad de pregonar los cambios estéticos surgidos en Italia. La investigación afirma y prueba que algunos de ellos manifestaron clara preferencia por las formas góticas, moriscas, mudéjares o incluso combinaban técnicas que hoy consideramos de distintos estilos al mismo tiempo.
相反家庭话题的赞助方塞卡驱动和门多萨在西班牙文艺复兴艺术的观点,Luis Toranzo附庸显示出我们就复杂多了,问题是我们发现在这些物种分支家人直到现在我们想象与驻守。如果丰塞卡家族传统上被认为是将罗马语言引入卡斯提尔的血统之一,那么瓦萨洛表明,并不是所有的家族成员都觉得有必要宣扬意大利出现的美学变化。研究表明,其中一些人表现出对哥特式、摩尔式、穆德贾尔式的明显偏好,甚至结合了我们今天认为的不同风格的技术。
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Orígenes, formación y testamento del escultor renacentista Arnaut Spierinck, o Arnao de Bruselas 文艺复兴雕塑家阿尔诺·斯皮林克(Arnaut Spierinck)的起源、形成和遗嘱
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.02
Aurelio Á. Barrón García
 El testamento de Arnao de Bruselas permite saber que se llamaba Arnaut Spierinck. Su hermano Gil Spierinck posiblemente se corresponda con el escultor y pintor activo en Aldenarda de 1523 a 1536, año en el que Arnao aparece en Zaragoza al ingresar en el taller de Damián Forment. Se aportan también algunos datos sobre el retablo mayor de Santa María de Palacio en Logroño, obra maestra de Arnao, y de otros retablos en los que intervino el escultor: Nalda –junto con Andrés de Araoz–, Torrecilla sobre Alesanco, Aldeanueva de Ebro y Tómalos en Torrecilla de Cameros, contratado por el pintor Juan de Rojas.
布鲁塞尔的阿尔诺的遗嘱表明他的名字是阿尔诺·斯皮林克。他的兄弟吉尔·斯皮林克(Gil Spierinck)可能是1523年至1536年活跃在阿尔德纳尔达(Aldenarda)的雕刻家和画家,这一年阿尔诺出现在萨拉戈萨(Zaragoza),进入damian Forment的工作室。还提供一些晚期增加数据圣玛丽亚宫在Logroño的杰作,Arnao和其他介入这个雕刻家:等到午夜Nalda Araoz—连同安德烈—Alesanco炮塔,Aldeanueva埃布罗和带他们在炮塔Cameros红,雇佣画家胡安。
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Orígenes, formación y testamento del escultor renacentista Arnaut Spierincks, o Arnao de Bruselas 文艺复兴雕塑家阿尔诺·斯皮林克斯(Arnaut Spierincks)的起源、形成和遗嘱
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.22429/euc2019.sep02.02
Aurelio Á. Barrón García
 El testamento de Arnao de Bruselas permite saber que se llamaba Arnaut Spierinck. Su hermano Gil Spierinck posiblemente se corresponda con el escultor y pintor activo en Aldenarda de 1523 a 1536, año en el que Arnao aparece en Zaragoza al ingresar en el taller de Damián Forment. Se aportan también algunos datos sobre el retablo mayor de Santa María de Palacio en Logroño, obra maestra de Arnao, y de otros retablos en los que intervino el escultor: Nalda –junto con Andrés de Araoz–, Torrecilla sobre Alesanco, Aldeanueva de Ebro y Tómalos en Torrecilla de Cameros, contratado por el pintor Juan de Rojas.
布鲁塞尔的阿尔诺的遗嘱表明他的名字是阿尔诺·斯皮林克。他的兄弟吉尔·斯皮林克(Gil Spierinck)可能是1523年至1536年活跃在阿尔德纳尔达(Aldenarda)的雕刻家和画家,这一年阿尔诺出现在萨拉戈萨(Zaragoza),进入damian Forment的工作室。还提供一些晚期增加数据圣玛丽亚宫在Logroño的杰作,Arnao和其他介入这个雕刻家:等到午夜Nalda Araoz—连同安德烈—Alesanco炮塔,Aldeanueva埃布罗和带他们在炮塔Cameros红,雇佣画家胡安。
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La imagen de Claudio López, segundo marqués de Comillas
Q3 Arts and Humanities Pub Date : 2019-10-29 DOI: 10.22429/euc2019.sep.02.01
Miguel Ángel Aramburu-Zabala Higuera
Claudio López Bru, segundo marqués de Comillas, muestra en el arte la contradicción entre el rechazo íntimo a la exhibición pública de los honores recibidos y la necesidad de mostrarse en cada ocasión de acuerdo a las reglas sociales usualmente aceptadas y, sobre todo, el deber de honrar a las instituciones con las que se relaciona, sea la Iglesia, la monarquía, la familia o sus empresas. El traje de gala, uniformes y medallas distinguen sus retratos de los mucho más austeros de su padre, y la idea religiosa está siempre presente en el arte que patrocina, cercano ideológicamente al Círculo de San Lucas de Barcelona.
克劳迪奥·洛佩兹纳吉,第二个逗号,侯爵亲密艺术之间的矛盾所拒绝公众展览收到的荣誉和展示自己在每一个场合通常根据社会规则和接受,特别是责任履行合同与相关的机构、教会、君主制、家庭或企业。华丽的服装、制服和奖章使他的肖像与他父亲更为朴素的肖像有所区别,宗教思想总是存在于他赞助的艺术中,在意识形态上接近巴塞罗那的圣卢卡斯圈。
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期刊
Santander Estudios de Patrimonio
全部 Acc. Chem. Res. ACS Applied Bio Materials ACS Appl. Electron. Mater. ACS Appl. Energy Mater. ACS Appl. Mater. Interfaces ACS Appl. Nano Mater. ACS Appl. Polym. Mater. ACS BIOMATER-SCI ENG ACS Catal. ACS Cent. Sci. ACS Chem. Biol. ACS Chemical Health & Safety ACS Chem. Neurosci. ACS Comb. Sci. ACS Earth Space Chem. ACS Energy Lett. ACS Infect. Dis. ACS Macro Lett. ACS Mater. Lett. ACS Med. Chem. Lett. ACS Nano ACS Omega ACS Photonics ACS Sens. ACS Sustainable Chem. Eng. ACS Synth. Biol. Anal. Chem. BIOCHEMISTRY-US Bioconjugate Chem. BIOMACROMOLECULES Chem. Res. Toxicol. Chem. Rev. Chem. Mater. CRYST GROWTH DES ENERG FUEL Environ. Sci. Technol. Environ. Sci. Technol. Lett. Eur. J. Inorg. Chem. IND ENG CHEM RES Inorg. Chem. J. Agric. Food. Chem. J. Chem. Eng. Data J. Chem. Educ. J. Chem. Inf. Model. J. Chem. Theory Comput. J. Med. Chem. J. Nat. Prod. J PROTEOME RES J. Am. Chem. Soc. LANGMUIR MACROMOLECULES Mol. Pharmaceutics Nano Lett. Org. Lett. ORG PROCESS RES DEV ORGANOMETALLICS J. Org. Chem. J. Phys. Chem. J. Phys. Chem. A J. Phys. Chem. B J. Phys. Chem. C J. Phys. Chem. Lett. Analyst Anal. Methods Biomater. Sci. Catal. Sci. Technol. Chem. Commun. Chem. Soc. Rev. CHEM EDUC RES PRACT CRYSTENGCOMM Dalton Trans. Energy Environ. Sci. ENVIRON SCI-NANO ENVIRON SCI-PROC IMP ENVIRON SCI-WAT RES Faraday Discuss. Food Funct. Green Chem. Inorg. Chem. Front. Integr. Biol. J. Anal. At. Spectrom. J. Mater. Chem. A J. Mater. Chem. B J. Mater. Chem. C Lab Chip Mater. Chem. Front. Mater. Horiz. MEDCHEMCOMM Metallomics Mol. Biosyst. Mol. Syst. Des. Eng. Nanoscale Nanoscale Horiz. Nat. Prod. Rep. New J. Chem. Org. Biomol. Chem. Org. Chem. Front. PHOTOCH PHOTOBIO SCI PCCP Polym. Chem.
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