Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02exposi
Óscar Iván Londoño Pardo, Víctor García-Perdomo
A partir de los datos obtenidos mediante una encuesta nacional de carácter urbano (N=1159), este estudio contribuye a esclarecer la relación entre la exposición selectiva, la confianza en los medios y la tolerancia a compartir desinformación en el contexto de las elecciones presidenciales en Colombia durante 2022. Los hallazgos sugieren que existe una mayor probabilidad de consumir medios ideológicamente afines en el caso de la televisión, los periódicos y las revistas digitales, no así con los medios de la radio. Además, la exposición selectiva aumenta la confianza en los medios así como la tolerancia a compartir desinformación. Finalmente, los datos sugieren que la exposición selectiva junto a una mayor confianza en los medios pueden ser dos factores que aumentan la tolerancia a compartir desinformación. Estos resultados contribuyen a la discusión sobre el papel de la ideología política en el consumo mediático en el sur global y plantea una nueva paradoja: la coexistencia de la confianza en los medios con la tolerancia a información falsa o imprecisa que puede afectar la democracia.
{"title":"Exposición selectiva, confianza en medios y tolerancia a compartir desinformación","authors":"Óscar Iván Londoño Pardo, Víctor García-Perdomo","doi":"10.62008/ixc/14/02exposi","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02exposi","url":null,"abstract":"A partir de los datos obtenidos mediante una encuesta nacional de carácter urbano (N=1159), este estudio contribuye a esclarecer la relación entre la exposición selectiva, la confianza en los medios y la tolerancia a compartir desinformación en el contexto de las elecciones presidenciales en Colombia durante 2022. Los hallazgos sugieren que existe una mayor probabilidad de consumir medios ideológicamente afines en el caso de la televisión, los periódicos y las revistas digitales, no así con los medios de la radio. Además, la exposición selectiva aumenta la confianza en los medios así como la tolerancia a compartir desinformación. Finalmente, los datos sugieren que la exposición selectiva junto a una mayor confianza en los medios pueden ser dos factores que aumentan la tolerancia a compartir desinformación. Estos resultados contribuyen a la discusión sobre el papel de la ideología política en el consumo mediático en el sur global y plantea una nueva paradoja: la coexistencia de la confianza en los medios con la tolerancia a información falsa o imprecisa que puede afectar la democracia.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141647216","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02evitac
Nairbis Desirée Sibrian Díaz, Amaranta Alfaro, J. Núñez, V. Zúñiga
El odio en línea constituye una amenaza para la convivencia y para su comprensión resulta crucial identificar los efectos de las nuevas tecnologías en la reconfiguración de relaciones sociales. Este estudio aborda la la hostilidad en línea investigando sus impactos en el consumo informativo de comunidades migrantes. Por tanto, ofrece respuestas a la pregunta ¿Cuáles son las repercusiones del ciberodio en las prácticas informativas de las comunidades migrantes en Chile? Para analizar estos efectos, se emplea un enfoque cuantitativo, mediante encuestas validadas aplicadas a personas migrantes en Chile (n= 1020). Los resultados revelan que un 48% de la muestra está altamente expuesta a discursos de odio, y que esta exposición tiene lugar, principalmente, en Instagram y Facebook (53%). El 30% reporta una alta evitación de estas plataformas y un 50% dejaría de consumir medios y plataformas por la recepción de discursos de odio. Esta evitación mediática, se evidencia pues más del 50% de la muestra ha eliminado cuentas de medios de comunicación de su dieta informativa en redes sociales.
{"title":"Evitación mediática en respuesta al ciberodio hacia personas migrantes en Chile","authors":"Nairbis Desirée Sibrian Díaz, Amaranta Alfaro, J. Núñez, V. Zúñiga","doi":"10.62008/ixc/14/02evitac","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02evitac","url":null,"abstract":"El odio en línea constituye una amenaza para la convivencia y para su comprensión resulta crucial identificar los efectos de las nuevas tecnologías en la reconfiguración de relaciones sociales. Este estudio aborda la la hostilidad en línea investigando sus impactos en el consumo informativo de comunidades migrantes. Por tanto, ofrece respuestas a la pregunta ¿Cuáles son las repercusiones del ciberodio en las prácticas informativas de las comunidades migrantes en Chile? Para analizar estos efectos, se emplea un enfoque cuantitativo, mediante encuestas validadas aplicadas a personas migrantes en Chile (n= 1020). Los resultados revelan que un 48% de la muestra está altamente expuesta a discursos de odio, y que esta exposición tiene lugar, principalmente, en Instagram y Facebook (53%). El 30% reporta una alta evitación de estas plataformas y un 50% dejaría de consumir medios y plataformas por la recepción de discursos de odio. Esta evitación mediática, se evidencia pues más del 50% de la muestra ha eliminado cuentas de medios de comunicación de su dieta informativa en redes sociales.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141649422","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
This article aims to analyze the transnational activism of the Chinese diaspora in social media platforms that aimed to confront racist and xenophobic narratives on the expression “Chinese virus”, whose dissemination promoted the association between Coronavirus and the Chinese population in the context of the Covid-19 pandemic. We focus on the process of creation and production of two campaigns in Brazil and in Spain, #EuNãoSouUmVirus and #YoNoSoyUnVírus, respectively, shared on YouTube and X (former Twitter). Based on a qualitative approach, we combine ethnographic observations (posts and its contexts analysis) and in-depth interviews with three activists involved in these campaigns. The analysis is developed around two dimensions of transnationalism in digital networks of the Chinese diaspora that marked the campaign production process in the two national contexts (1) the emergence of racist and xenophobic narratives around the “Chinese virus” as an impulse towards transnational activism of the Chinese diaspora on digital networks (2) the activism of the #YoNoSoyUnVírus campaign as an opportunity for political engagement and confronting conflict in the context of Chinese culture.
{"title":"#IamNotAVirus – Transnational activism of chinese diaspora on social media during Covid-19","authors":"Denise Cogo, Luiz Perez Neto, Amparo Huertas Bailén","doi":"10.62008/ixc/14/02iamnot","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02iamnot","url":null,"abstract":"This article aims to analyze the transnational activism of the Chinese diaspora in social media platforms that aimed to confront racist and xenophobic narratives on the expression “Chinese virus”, whose dissemination promoted the association between Coronavirus and the Chinese population in the context of the Covid-19 pandemic. We focus on the process of creation and production of two campaigns in Brazil and in Spain, #EuNãoSouUmVirus and #YoNoSoyUnVírus, respectively, shared on YouTube and X (former Twitter). Based on a qualitative approach, we combine ethnographic observations (posts and its contexts analysis) and in-depth interviews with three activists involved in these campaigns. The analysis is developed around two dimensions of transnationalism in digital networks of the Chinese diaspora that marked the campaign production process in the two national contexts (1) the emergence of racist and xenophobic narratives around the “Chinese virus” as an impulse towards transnational activism of the Chinese diaspora on digital networks (2) the activism of the #YoNoSoyUnVírus campaign as an opportunity for political engagement and confronting conflict in the context of Chinese culture.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141648790","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02estrat
Alejandra Tirado García, Laura Alonso Muñoz
The objective of this research is to understand the dissemination strategy employed by Spanish fact-checking agencies through their WhatsApp channels. Specifically, it analyses the theme and function of the publications, the type of misinformation verified, and the interaction and multimedia presence. Quantitative content analysis is used to analyse the 258 messages published by Newtral, Maldita, and EFE Verifica on their WhatsApp channels over two months. The results show some interesting findings. Firstly, it is noteworthy that Newtral and Maldita have a regular publication frequency, but not EFE Verifica. Secondly, the conflict between Israel and Palestine dominates a large portion of the verifications by Newtral and EFE Verifica. In contrast, Maldita focuses on informing about topics related to science and technology or politics. Thirdly, it is highlighted that only Maldita seeks to promote real interaction with users through reactions. These findings provide insights into the use of newly created WhatsApp channels by fact-checking agencies.
{"title":"Dissemination strategy of spanish fact-checking agencies on their 'WhatsApp' channels","authors":"Alejandra Tirado García, Laura Alonso Muñoz","doi":"10.62008/ixc/14/02estrat","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02estrat","url":null,"abstract":"The objective of this research is to understand the dissemination strategy employed by Spanish fact-checking agencies through their WhatsApp channels. Specifically, it analyses the theme and function of the publications, the type of misinformation verified, and the interaction and multimedia presence. Quantitative content analysis is used to analyse the 258 messages published by Newtral, Maldita, and EFE Verifica on their WhatsApp channels over two months. The results show some interesting findings. Firstly, it is noteworthy that Newtral and Maldita have a regular publication frequency, but not EFE Verifica. Secondly, the conflict between Israel and Palestine dominates a large portion of the verifications by Newtral and EFE Verifica. In contrast, Maldita focuses on informing about topics related to science and technology or politics. Thirdly, it is highlighted that only Maldita seeks to promote real interaction with users through reactions. These findings provide insights into the use of newly created WhatsApp channels by fact-checking agencies.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141648193","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02desinf
Aurken Sierra, María Fernanda Novoa Jaso, Javier Serrano-Puche
Nuestro estudio explora cómo el tipo de fuente de noticias actúa como factor mediador en la relación entre la preocupación de las personas por la desinformación y su confianza general en los medios de comunicación. Además, examinamos cómo la ideología de una persona influye en su elección de fuentes de noticias y, en última instancia, en su confianza en las noticias en general. Para ello, examinamos los datos del Digital News Report 2022 (N= 10.106) para cinco mercados de noticias: Francia (N= 2059), Grecia (N= 2004), Italia (N= 2004), Portugal (N= 2011) y España (N= 2028). Los resultados confirman que la ideología desempeña un papel moderador en las relaciones entre «preocupación por la desinformación», «confianza en los medios» y «tipo de fuente mediática» Una mayor preocupación por la desinformación disminuye significativamente la confianza en las noticias. Además, los individuos altamente preocupados por la desinformación tienden a aumentar su consumo de medios de comunicación tradicionales. Esta investigación presenta un modelo moderado que explica cómo interactúan estos diversos factores para conformar la confianza en los medios de comunicación.
{"title":"Disinformation and media trust in the south of Europe. A moderated mediation model","authors":"Aurken Sierra, María Fernanda Novoa Jaso, Javier Serrano-Puche","doi":"10.62008/ixc/14/02desinf","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02desinf","url":null,"abstract":"Nuestro estudio explora cómo el tipo de fuente de noticias actúa como factor mediador en la relación entre la preocupación de las personas por la desinformación y su confianza general en los medios de comunicación. Además, examinamos cómo la ideología de una persona influye en su elección de fuentes de noticias y, en última instancia, en su confianza en las noticias en general. Para ello, examinamos los datos del Digital News Report 2022 (N= 10.106) para cinco mercados de noticias: Francia (N= 2059), Grecia (N= 2004), Italia (N= 2004), Portugal (N= 2011) y España (N= 2028). Los resultados confirman que la ideología desempeña un papel moderador en las relaciones entre «preocupación por la desinformación», «confianza en los medios» y «tipo de fuente mediática» Una mayor preocupación por la desinformación disminuye significativamente la confianza en las noticias. Además, los individuos altamente preocupados por la desinformación tienden a aumentar su consumo de medios de comunicación tradicionales. Esta investigación presenta un modelo moderado que explica cómo interactúan estos diversos factores para conformar la confianza en los medios de comunicación.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141646908","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02musico
M. C. Robles Andreu, Sergio Albaladejo Ortega
El presente artículo analiza la producción videomusical del artista C. Tangana, examinando tanto su tipología como sus componentes narrativos, códigos discursivos y relaciones transtextuales, buscando averiguar qué estrategias se emplean tanto en cada una de las distintas piezas como en el conjunto que entre todas ellas componen para dar forma a la particular propuesta del artista. Del análisis de los 33 videoclips seleccionados se desprende una apuesta absoluta por el espectáculo musicovisual en la que lo performativo convive con lo narrativo, lo videoartístico y lo conceptual. A través de innumerables conexiones con lo cinematográfico y de la hibridación de estilos, formatos, convenciones y referencias que definen a este y otros medios en el presente, los distintos videoclips constituyen piezas audiovisuales de difícil clasificación en las que el artista asume numerosos roles que le dotan de una marcada multidimensionalidad y le permiten generar un universo propio vinculado, en gran medida, a ficciones nacidas en la gran pantalla.
本文分析了艺术家 C. Tangana 的视频音乐作品，研究了其类型学及其叙事成分、话语代码和跨文本关系，试图找出在每个不同的作品中以及在它们共同组成的合奏中采用了哪些策略，从而使艺术家的特定提案得以成形。通过对所选的 33 个视频片段进行分析，可以看出艺术家对音乐视觉奇观的绝对承诺，其中表演性与叙事性、视频艺术性和概念性共存。通过与电影的无数联系，以及风格、格式、惯例和参考资料的混合，这些不同的视频剪辑构成了难以分类的视听作品，在这些作品中，艺术家扮演了众多角色，这些角色赋予了他显著的多维性，使他能够创造出自己的宇宙，在很大程度上与大屏幕上诞生的虚构作品相关联。
{"title":"Musicovisualidad y metanarrativa cinematográfica: análisis de los videoclips de C. Tangana","authors":"M. C. Robles Andreu, Sergio Albaladejo Ortega","doi":"10.62008/ixc/14/02musico","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02musico","url":null,"abstract":"El presente artículo analiza la producción videomusical del artista C. Tangana, examinando tanto su tipología como sus componentes narrativos, códigos discursivos y relaciones transtextuales, buscando averiguar qué estrategias se emplean tanto en cada una de las distintas piezas como en el conjunto que entre todas ellas componen para dar forma a la particular propuesta del artista. Del análisis de los 33 videoclips seleccionados se desprende una apuesta absoluta por el espectáculo musicovisual en la que lo performativo convive con lo narrativo, lo videoartístico y lo conceptual. A través de innumerables conexiones con lo cinematográfico y de la hibridación de estilos, formatos, convenciones y referencias que definen a este y otros medios en el presente, los distintos videoclips constituyen piezas audiovisuales de difícil clasificación en las que el artista asume numerosos roles que le dotan de una marcada multidimensionalidad y le permiten generar un universo propio vinculado, en gran medida, a ficciones nacidas en la gran pantalla.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141647680","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02whosth
Arantxa Vizcaíno-Verdú
Pese a los estudios que ponen de relieve la prevalencia del sexismo hacia las mujeres en la industria de los videojuegos, el discurso de resiliencia de las nuevas generaciones de mujeres «gamer» ha recibido mínima atención. El presente estudio se centra en las publicaciones en TikTok de las «chicas gamer», que asumen voluntariamente diversos roles para desafiar los estereotipos imperantes entre las comunidades de videojuegos. Siguiendo los principios del manifiesto Riot Grrrl, la investigación analiza 161 vídeos de TikTok con el hashtag #GamerGirl. El análisis explora cómo estas «gamers» emplean la plataforma para construir un discurso afectivo, revelando el sexismo y el acoso que sufren en dicho entorno cultural. A través de sus actuaciones creativas e irónicas, estas jóvenes subvierten de manera efectiva las normas tradicionales, planteando un desafío directo a la narrativa masculinizada omnipresente en la industria del videojuego. Esta dinámica fomenta una subcultura de unión «gamer Grrrl» en TikTok, en la que las jóvenes recurren a la caricaturización lúdica para minimizar la trascendencia del género mientras abordan acuciantes problemáticas.
{"title":"«Who’s the girl now?»: The #GamerGrrrl togetherness on TikTok","authors":"Arantxa Vizcaíno-Verdú","doi":"10.62008/ixc/14/02whosth","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02whosth","url":null,"abstract":"Pese a los estudios que ponen de relieve la prevalencia del sexismo hacia las mujeres en la industria de los videojuegos, el discurso de resiliencia de las nuevas generaciones de mujeres «gamer» ha recibido mínima atención. El presente estudio se centra en las publicaciones en TikTok de las «chicas gamer», que asumen voluntariamente diversos roles para desafiar los estereotipos imperantes entre las comunidades de videojuegos. Siguiendo los principios del manifiesto Riot Grrrl, la investigación analiza 161 vídeos de TikTok con el hashtag #GamerGirl. El análisis explora cómo estas «gamers» emplean la plataforma para construir un discurso afectivo, revelando el sexismo y el acoso que sufren en dicho entorno cultural. A través de sus actuaciones creativas e irónicas, estas jóvenes subvierten de manera efectiva las normas tradicionales, planteando un desafío directo a la narrativa masculinizada omnipresente en la industria del videojuego. Esta dinámica fomenta una subcultura de unión «gamer Grrrl» en TikTok, en la que las jóvenes recurren a la caricaturización lúdica para minimizar la trascendencia del género mientras abordan acuciantes problemáticas.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141648186","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02plataf
M. Chaparro-Domínguez, Marcel Mauri-de-los-Ríos, Ruth Rodríguez-Martínez
La confianza es un aspecto básico en el trabajo diario de las plataformas de fact-checking. Este valor sustenta las relaciones que mantienen con dos actores clave en el proceso periodístico: las fuentes informativas y las audiencias. Partiendo de los discursos de confianza (Manninen, 2017) y de la transparencia participativa (Karlsson, 2010), el objetivo de este estudio es analizar las relaciones que establecen las plataformas de fact-checking independientes hacia sus fuentes, por un lado, y sus audiencias, por otro. Para ello, se realiza un análisis de contenido cualitativo de las páginas web de 18 iniciativas de 18 países y seis entrevistas en profundidad a editores/as y/o periodistas de seis de los proyectos analizados. Entre los resultados obtenidos, se observa cómo las plataformas encarnan un discurso de confianza pragmático en el uso de las fuentes, con las oficiales y las expertas como las más utilizadas. Además, otorgan una alta confianza a su audiencia, a la que introducen en el proceso de producción periodístico, y ponen en marcha numerosas acciones de alfabetización mediática, una línea de trabajo con un alto potencial.
{"title":"Plataformas de fact-checking y confianza: análisis de sus relaciones con las fuentes y audiencias","authors":"M. Chaparro-Domínguez, Marcel Mauri-de-los-Ríos, Ruth Rodríguez-Martínez","doi":"10.62008/ixc/14/02plataf","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02plataf","url":null,"abstract":"La confianza es un aspecto básico en el trabajo diario de las plataformas de fact-checking. Este valor sustenta las relaciones que mantienen con dos actores clave en el proceso periodístico: las fuentes informativas y las audiencias. Partiendo de los discursos de confianza (Manninen, 2017) y de la transparencia participativa (Karlsson, 2010), el objetivo de este estudio es analizar las relaciones que establecen las plataformas de fact-checking independientes hacia sus fuentes, por un lado, y sus audiencias, por otro. Para ello, se realiza un análisis de contenido cualitativo de las páginas web de 18 iniciativas de 18 países y seis entrevistas en profundidad a editores/as y/o periodistas de seis de los proyectos analizados. Entre los resultados obtenidos, se observa cómo las plataformas encarnan un discurso de confianza pragmático en el uso de las fuentes, con las oficiales y las expertas como las más utilizadas. Además, otorgan una alta confianza a su audiencia, a la que introducen en el proceso de producción periodístico, y ponen en marcha numerosas acciones de alfabetización mediática, una línea de trabajo con un alto potencial.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141647404","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2024-07-15DOI: 10.62008/ixc/14/02acusac
Salvador Seguí-Cosme, Amador Iranzo Montés
El objetivo de este estudio consiste en determinar en qué medida, durante las campañas de las recientes elecciones generales en España, la cobertura periodística de los discursos de odio (DO) ha mostrado rasgos polarizadores, incluyendo entre ellos el énfasis en las acusaciones de discurso de odio (ADO) de unos actores contra otros. La muestra la integran 451 piezas periodísticas sobre DO publicadas durante siete campañas consecutivas (2004 a 2019). Cada pieza ha sido codificada a partir de variables políticas, mediáticas y atinentes a los DO, y el producto de la codificación ha sido sometido a un análisis de contenido. Los resultados revelan que la mayoría de las piezas contienen ADO; que los temas a los que se refieren los DO son sobre todo culturales (vs. redistributivos); que los principales emisores y destinatarios de ADO son los actores políticos (vs. mediáticos y de la ciudadanía), incluyendo los partidos; y que, entre estos, los principales destinatarios de ADO son los de extrema derecha, mientras que los principales emisores son los de derechas.
本研究旨在确定在西班牙最近的大选活动中，媒体对仇恨言论（OD）的报道在多大程度上呈现出两极分化的特征，包括强调一些行为者对另一些行为者的仇恨言论（仇恨言论）指控。样本由连续七次竞选期间（2004 年至 2019 年）发表的 451 篇有关 OD 的新闻报道组成。每篇文章都根据政治、媒体和 OD 相关变量进行了编码，并对编码结果进行了内容分析。结果表明，大多数文章都包含反发展宣言；反发展宣言所涉及的问题主要是文化问题（相对于再分配问题）；反发展宣言的主要发送者和接收者是政治行为者（相对于媒体和公民），包括政党；其中，反发展宣言的主要接收者是极右翼，而主要发送者是右翼。
{"title":"Acusaciones de odio, prensa y elecciones en España (2004-2019)","authors":"Salvador Seguí-Cosme, Amador Iranzo Montés","doi":"10.62008/ixc/14/02acusac","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02acusac","url":null,"abstract":"El objetivo de este estudio consiste en determinar en qué medida, durante las campañas de las recientes elecciones generales en España, la cobertura periodística de los discursos de odio (DO) ha mostrado rasgos polarizadores, incluyendo entre ellos el énfasis en las acusaciones de discurso de odio (ADO) de unos actores contra otros. La muestra la integran 451 piezas periodísticas sobre DO publicadas durante siete campañas consecutivas (2004 a 2019). Cada pieza ha sido codificada a partir de variables políticas, mediáticas y atinentes a los DO, y el producto de la codificación ha sido sometido a un análisis de contenido. Los resultados revelan que la mayoría de las piezas contienen ADO; que los temas a los que se refieren los DO son sobre todo culturales (vs. redistributivos); que los principales emisores y destinatarios de ADO son los actores políticos (vs. mediáticos y de la ciudadanía), incluyendo los partidos; y que, entre estos, los principales destinatarios de ADO son los de extrema derecha, mientras que los principales emisores son los de derechas.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141646512","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El artículo tiene como objetivo el análisis de la autoría promocional en la producción original de series de ficción de Movistar+. Tomando como referencia las aportaciones realizadas en el estudio de la autoría en medios audiovisuales, esta investigación propone cubrir una laguna en la bibliografía académica al explorar el uso de la autoría más allá del proceso de producción y su utilización como parte del proceso de promoción de las series (Hadas, 2020), incluyendo los elementos paratexuales (como tráileres y pósteres) y los eventos de lanzamiento. En el caso de la plataforma de televisión de pago Movistar+ el uso de la autoría promocional se puede relacionar, dentro de un proceso global de legitimación de la ficción seriada, con la construcción de una marca asociada al prestigio del medio cinematográfico. La investigación se basa en el análisis de un corpus formado por 39 series, los estrenos de ficción original de Movistar+ entre 2017 y 2023.
{"title":"Autoría promocional en la ficción televisiva: el caso español de Movistar+","authors":"Concepción Cascajosa Virino, María-José Higueras-Ruiz","doi":"10.62008/ixc/14/02autori","DOIUrl":"https://doi.org/10.62008/ixc/14/02autori","url":null,"abstract":"El artículo tiene como objetivo el análisis de la autoría promocional en la producción original de series de ficción de Movistar+. Tomando como referencia las aportaciones realizadas en el estudio de la autoría en medios audiovisuales, esta investigación propone cubrir una laguna en la bibliografía académica al explorar el uso de la autoría más allá del proceso de producción y su utilización como parte del proceso de promoción de las series (Hadas, 2020), incluyendo los elementos paratexuales (como tráileres y pósteres) y los eventos de lanzamiento. En el caso de la plataforma de televisión de pago Movistar+ el uso de la autoría promocional se puede relacionar, dentro de un proceso global de legitimación de la ficción seriada, con la construcción de una marca asociada al prestigio del medio cinematográfico. La investigación se basa en el análisis de un corpus formado por 39 series, los estrenos de ficción original de Movistar+ entre 2017 y 2023.","PeriodicalId":516608,"journal":{"name":"index.comunicación","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2024-07-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"141648007","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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