Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.27761
Mariana De Mayo, Gustavo Torres González
Um pequeno país cercado por vizinhos maiores, o Paraguai recebeu até agora pouca atenção de estudiosos da mídia. O objetivo deste artigo é ajudar a preencher essa ausência, descrevendo a história e a situação contemporânea do jornalismo no Paraguai para um público internacional. A mídia paraguaia reflete traços e tendências do sistema político desde a criação do país. Durante a Primeira República do Paraguai (1811-1870), quando a defesa da independência da Espanha e dos países vizinhos maiores era primordial, o Estado detinha o monopólio dos mecanismos de comunicação com a população e nem a imprensa de oposição nem vozes isoladas contestavam o regime do líder da independência José Gaspar Rodríguez de Francia (1811-1840) (ACOSTA, 2008; ORUÉ POZZO, 2012). O sistema de mídia e o jornalismo do Paraguai têm características que são percebidas também nos países vizinhos, incluindo paralelismo político, censura, concentração de propriedade, violência contra jornalistas e a interrupção inesperada de propostas de reformas pelo Estado voltadas para o pluralismo da mídia. Essas semelhanças, porém, se baseiam em uma história e posição geográfica únicas, que fazem do Paraguai um caso interessante para entender e localizar tendências da mídia na região. A luta do país pela sua independência e o regime de partido único moldaram a forma como a mídia e os jornalistas exercem hoje a sua profissão.
{"title":"An introductory look at the Paraguayan news media","authors":"Mariana De Mayo, Gustavo Torres González","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.27761","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.27761","url":null,"abstract":"Um pequeno país cercado por vizinhos maiores, o Paraguai recebeu até agora pouca atenção de estudiosos da mídia. O objetivo deste artigo é ajudar a preencher essa ausência, descrevendo a história e a situação contemporânea do jornalismo no Paraguai para um público internacional. A mídia paraguaia reflete traços e tendências do sistema político desde a criação do país. Durante a Primeira República do Paraguai (1811-1870), quando a defesa da independência da Espanha e dos países vizinhos maiores era primordial, o Estado detinha o monopólio dos mecanismos de comunicação com a população e nem a imprensa de oposição nem vozes isoladas contestavam o regime do líder da independência José Gaspar Rodríguez de Francia (1811-1840) (ACOSTA, 2008; ORUÉ POZZO, 2012). O sistema de mídia e o jornalismo do Paraguai têm características que são percebidas também nos países vizinhos, incluindo paralelismo político, censura, concentração de propriedade, violência contra jornalistas e a interrupção inesperada de propostas de reformas pelo Estado voltadas para o pluralismo da mídia. Essas semelhanças, porém, se baseiam em uma história e posição geográfica únicas, que fazem do Paraguai um caso interessante para entender e localizar tendências da mídia na região. A luta do país pela sua independência e o regime de partido único moldaram a forma como a mídia e os jornalistas exercem hoje a sua profissão.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"48 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"82888279","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.27743
J. Llanes, M. Alonso
Nos três anos seguintes à Revolução Cubana, o sistema de mídia em Cuba passou por uma profunda mudança – de sistema de mídia comercial para um sistema socialista de mídia controlado pelo Estado. Nesse sistema, o Instituto Cubano de Arte e Indústria Cinematográfica (ICAIC) e o Instituto Cubano de Rádio e Televisão (ICRT) monopolizaram a distribuicão de material cultural produzido para defender os ideais revolucionários. A chegada de novas tecnologias nas duas últimas décadas, em grande parte sem regulação pelo Estado, está abrindo lentamente formatos alternativos ao sistema estatal. Este artigo analisa essas mudanças e discute o que elas significam para o consumo de material informativo e de entretenimento em Cuba. Explica o crescimento do mercado de consumo cultural alternativo na ilha, concentrando-se no Paquete Semanal (Pacote Semanal) como o exemplo mais popular de distribuição e consumo cultural seguindo uma lógica alternativa. Pesquisadores cubanos sugerem que a atratividade do Paquete é baseada na diversidade, na qualidade e na autenticidade do seu conteúdo em comparação com a televisão estatal. Sua rede de produção e distribuição é descentralizada, opera com status não regulamentado, ou “a-legal”, e tem objetivo comercial, possivelmente empregando milhares de pessoas. Os autores argumentam que, dada a popularidade do Paquete, o produto tem implicações importantes para a preservação dos fundamentos ideológicos socialistas do governo cubano e do modus operandi dos meios de comunicação no país.
{"title":"‘Repackaging’ Cuban cultural consumption","authors":"J. Llanes, M. Alonso","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.27743","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.27743","url":null,"abstract":"Nos três anos seguintes à Revolução Cubana, o sistema de mídia em Cuba passou por uma profunda mudança – de sistema de mídia comercial para um sistema socialista de mídia controlado pelo Estado. Nesse sistema, o Instituto Cubano de Arte e Indústria Cinematográfica (ICAIC) e o Instituto Cubano de Rádio e Televisão (ICRT) monopolizaram a distribuicão de material cultural produzido para defender os ideais revolucionários. A chegada de novas tecnologias nas duas últimas décadas, em grande parte sem regulação pelo Estado, está abrindo lentamente formatos alternativos ao sistema estatal. Este artigo analisa essas mudanças e discute o que elas significam para o consumo de material informativo e de entretenimento em Cuba. Explica o crescimento do mercado de consumo cultural alternativo na ilha, concentrando-se no Paquete Semanal (Pacote Semanal) como o exemplo mais popular de distribuição e consumo cultural seguindo uma lógica alternativa. Pesquisadores cubanos sugerem que a atratividade do Paquete é baseada na diversidade, na qualidade e na autenticidade do seu conteúdo em comparação com a televisão estatal. Sua rede de produção e distribuição é descentralizada, opera com status não regulamentado, ou “a-legal”, e tem objetivo comercial, possivelmente empregando milhares de pessoas. Os autores argumentam que, dada a popularidade do Paquete, o produto tem implicações importantes para a preservação dos fundamentos ideológicos socialistas do governo cubano e do modus operandi dos meios de comunicação no país.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"24 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"77848039","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.27740
Jesús Arroyave, M. Garcês
Este artigo tem dois objetivos principais: primeiro, com base em uma revisão histórica e contextual, traça algumas características definidoras do jornalismo colombiano. O segundo propósito, com base nos dados e nas principais conclusões da segunda fase do projeto Worlds of Jornalism Study (WJS), analisa variáveis ainda não exploradas em estudos empíricos no contexto colombiano, como papéis e influências dos jornalistas nas redações. Os resultados mostram que o jornalismo colombiano tem um forte componente partidário, intimamente ligado às elites políticas e econômicas do país. Entre os papéis identificados pelos jornalistas colombianos estão: reportar objetivamente, promover a tolerância e contribuir para a mudança social. Essa incongruência pode ser explicada pelas influências organizacionais significativas que os jornalistas percebem na forma de pressão de editores, políticas editoriais e proprietários de mídia. Possibilidades de futuros estudos comparados são sugeridas na seção final do artigo. A metodologia é descritiva e baseada na análise de documentos históricos e em pesquisa com jornalistas nas redações. A fase documental consistiu na leitura de fontes secundárias de documentos históricos, incluindo livros de jornalistas, jornais e artigos acadêmicos. A pesquisa empírica usou informações coletadas pelo projeto WJS na Colômbia e aplicando duas escalas confiáveis: a Escala de Influência de Jornalismo Percebido (EIP) e a Escala de Papel Percebido de Jornalismo (ERP).
{"title":"Jornalismo na Colômbia: antecedentes, papéis e influências da “melhor profissão do mundo”","authors":"Jesús Arroyave, M. Garcês","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.27740","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.27740","url":null,"abstract":"Este artigo tem dois objetivos principais: primeiro, com base em uma revisão histórica e contextual, traça algumas características definidoras do jornalismo colombiano. O segundo propósito, com base nos dados e nas principais conclusões da segunda fase do projeto Worlds of Jornalism Study (WJS), analisa variáveis ainda não exploradas em estudos empíricos no contexto colombiano, como papéis e influências dos jornalistas nas redações. Os resultados mostram que o jornalismo colombiano tem um forte componente partidário, intimamente ligado às elites políticas e econômicas do país. Entre os papéis identificados pelos jornalistas colombianos estão: reportar objetivamente, promover a tolerância e contribuir para a mudança social. Essa incongruência pode ser explicada pelas influências organizacionais significativas que os jornalistas percebem na forma de pressão de editores, políticas editoriais e proprietários de mídia. Possibilidades de futuros estudos comparados são sugeridas na seção final do artigo. A metodologia é descritiva e baseada na análise de documentos históricos e em pesquisa com jornalistas nas redações. A fase documental consistiu na leitura de fontes secundárias de documentos históricos, incluindo livros de jornalistas, jornais e artigos acadêmicos. A pesquisa empírica usou informações coletadas pelo projeto WJS na Colômbia e aplicando duas escalas confiáveis: a Escala de Influência de Jornalismo Percebido (EIP) e a Escala de Papel Percebido de Jornalismo (ERP).","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"15 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"73247175","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.21331
Juliana de Mello Moraes
O convívio e as interações entre os frequentadores das salas de cinema, no início do século XX, suscitaram múltiplos discursos expressos nos periódicos da época. A partir dessa documentação avalia-se as práticas culturais, as sociabilidades e, ainda, alguns significados atribuídos as salas de cinema pelos contemporâneos, em especial entre os moradores das menores cidades. Embora subsista a impossibilidade de captar todas as discussões ou controvérsias geradas pelo espectáculo cinematográfico em Portugal durante as suas primeiras décadas e, principalmente, os seus efeitos sobre os públicos, é possível perscrutar, no entanto, os seus sentidos mais evidentes. É importante sublinhar que esses discursos focavam sobretudo os efeitos do cinema e seus espaços de exibição sobre as mulheres e as crianças, indicando, paralelamente, o papel desempenhado por esses grupos na conformação da nova mídia.
{"title":"Mulheres e crianças nas salas de cinema no início do século XX: uma análise sobre os públicos nos espaços de projeção em Portugal","authors":"Juliana de Mello Moraes","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.21331","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.21331","url":null,"abstract":"O convívio e as interações entre os frequentadores das salas de cinema, no início do século XX, suscitaram múltiplos discursos expressos nos periódicos da época. A partir dessa documentação avalia-se as práticas culturais, as sociabilidades e, ainda, alguns significados atribuídos as salas de cinema pelos contemporâneos, em especial entre os moradores das menores cidades. Embora subsista a impossibilidade de captar todas as discussões ou controvérsias geradas pelo espectáculo cinematográfico em Portugal durante as suas primeiras décadas e, principalmente, os seus efeitos sobre os públicos, é possível perscrutar, no entanto, os seus sentidos mais evidentes. É importante sublinhar que esses discursos focavam sobretudo os efeitos do cinema e seus espaços de exibição sobre as mulheres e as crianças, indicando, paralelamente, o papel desempenhado por esses grupos na conformação da nova mídia.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"11 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88487432","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.27762
Alberto Cairo
A maioria das pessoas que cria gráficos ou mapas regularmente para apresentações de slides, artigos, documentos, relatórios e afins não aprende sobre a visualização em um ambiente formal. Elas nem mesmo entendem elementos básicos da visualização, como a codificação, a propriedade visual que muda em relação aos dados que estão sendo representados. O que realmente fazemos ao projetar uma visualização de dados são números de mapas e as propriedades dos objetos, geralmente formas geométricas. O objetivo deste artigo é apresentar exemplos de como a visualização deve guiar a escolha da codificação. Quando elaborados corretamente, gráficos e mapas facilitam o conhecimento e melhoram a compreensão do significado dos dados pelos leitores.
{"title":"Por que a visualização de dados falha se não pensamos sobre o seu propósito","authors":"Alberto Cairo","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.27762","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.27762","url":null,"abstract":"A maioria das pessoas que cria gráficos ou mapas regularmente para apresentações de slides, artigos, documentos, relatórios e afins não aprende sobre a visualização em um ambiente formal. Elas nem mesmo entendem elementos básicos da visualização, como a codificação, a propriedade visual que muda em relação aos dados que estão sendo representados. O que realmente fazemos ao projetar uma visualização de dados são números de mapas e as propriedades dos objetos, geralmente formas geométricas. O objetivo deste artigo é apresentar exemplos de como a visualização deve guiar a escolha da codificação. Quando elaborados corretamente, gráficos e mapas facilitam o conhecimento e melhoram a compreensão do significado dos dados pelos leitores.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"32 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"86147842","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-08-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.v13.27739
David Blanco-Herrero, C. Calderón
A crise social, política e econômica que sufoca a população venezuelana também se reflete no setor de comunicação, em sobressalto por três grandes problemas: a crise econômica, que dificulta a sobrevivência de muitas mídias e o desenvolvimento das tecnologias de informação e comunicação (TICs); a polarização sociopolítica, que faz com que a maioria dos meios de comunicação estejam fortemente ideologizados a favor ou contra o governo, o que reduz sua credibilidade; a censura e o controle estatal, que impedem a existência de meios de comunicação livres e independentes e que muitas vezes forçam os profissionais à autocensura. Este trabalho usa dados do relatório Media Landscapes da Venezuela (ARCILA & BLANCO-HERRERO, 2019) para aprofundar a análise desses problemas e buscar alternativas que, embora ainda distantes e insuficientes, poderiam contribuir para a sobrevivência e a possível melhora do setor de comunicação na Venezuela. Entre as alternativas incluímos a proliferação de mídias digitais que tentam escapar da censura e do controle estatal, o trabalho de associações profissionais e a defesa dos direitos de jornalistas e comunicadores, uma possível mudança política, e os esforços de uma população ávida por informação.
{"title":"O panorama midiático na Venezuela: censura, confronto e crise","authors":"David Blanco-Herrero, C. Calderón","doi":"10.34019/1981-4070.2019.v13.27739","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.v13.27739","url":null,"abstract":"A crise social, política e econômica que sufoca a população venezuelana também se reflete no setor de comunicação, em sobressalto por três grandes problemas: a crise econômica, que dificulta a sobrevivência de muitas mídias e o desenvolvimento das tecnologias de informação e comunicação (TICs); a polarização sociopolítica, que faz com que a maioria dos meios de comunicação estejam fortemente ideologizados a favor ou contra o governo, o que reduz sua credibilidade; a censura e o controle estatal, que impedem a existência de meios de comunicação livres e independentes e que muitas vezes forçam os profissionais à autocensura. Este trabalho usa dados do relatório Media Landscapes da Venezuela (ARCILA & BLANCO-HERRERO, 2019) para aprofundar a análise desses problemas e buscar alternativas que, embora ainda distantes e insuficientes, poderiam contribuir para a sobrevivência e a possível melhora do setor de comunicação na Venezuela. Entre as alternativas incluímos a proliferação de mídias digitais que tentam escapar da censura e do controle estatal, o trabalho de associações profissionais e a defesa dos direitos de jornalistas e comunicadores, uma possível mudança política, e os esforços de uma população ávida por informação.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"111 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-08-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"77154996","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-04-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.V13.26079
M. Musse
O avanço tecnológico e a transição da fotografia analógica para a digital trouxeram mudanças significativas nas formas de narrar as memórias dos sujeitos. As transformações técnicas, ao longo dos anos, acarretaram transformações sociais na forma em que os sujeitos se relacionam com as fotografias, do ato de fotografar ao que representam nas imagens. Essas mudanças também se estenderam para as formas de guardar esses registros nos álbuns, quando, no processo digital, as fotografias e os álbuns perdem sua materialidade. Neste artigo, veremos que a transição dos processos analógico ao digital acarretou mudanças no ato de fotografar, de narrar e de guardar. Faremos uma comparação entre o que classificamos como álbum de família (analógico) e álbum afetivo (digital), levando em consideração as principais diferenças envolvidas neste processo como a própria função da fotografia em si, que deixaria de servir à memória - através do registro de momentos como lembranças - e teria como principal função a de conectar pessoas através das redes sociais.Essa nova função de conectividade é estimulada pelas sociabilidades nas redes sociais e enfatizada por mecanismos de interação nas redes como as marcações de pessoas em fotos, e os usos de hashtags e geolocalização pelos usuários.
{"title":"Do álbum de família ao álbum afetivo: as narrativas da memória que transitamentre a fotografia analógica e a digital","authors":"M. Musse","doi":"10.34019/1981-4070.2019.V13.26079","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.V13.26079","url":null,"abstract":"O avanço tecnológico e a transição da fotografia analógica para a digital trouxeram mudanças significativas nas formas de narrar as memórias dos sujeitos. As transformações técnicas, ao longo dos anos, acarretaram transformações sociais na forma em que os sujeitos se relacionam com as fotografias, do ato de fotografar ao que representam nas imagens. Essas mudanças também se estenderam para as formas de guardar esses registros nos álbuns, quando, no processo digital, as fotografias e os álbuns perdem sua materialidade. Neste artigo, veremos que a transição dos processos analógico ao digital acarretou mudanças no ato de fotografar, de narrar e de guardar. Faremos uma comparação entre o que classificamos como álbum de família (analógico) e álbum afetivo (digital), levando em consideração as principais diferenças envolvidas neste processo como a própria função da fotografia em si, que deixaria de servir à memória - através do registro de momentos como lembranças - e teria como principal função a de conectar pessoas através das redes sociais.Essa nova função de conectividade é estimulada pelas sociabilidades nas redes sociais e enfatizada por mecanismos de interação nas redes como as marcações de pessoas em fotos, e os usos de hashtags e geolocalização pelos usuários.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"3 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-04-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"75137630","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-04-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.V13.21453
L. D. S. Vieira, Rogério Christofoletti
O jornalismo, como atividade econômica, precisa ser sustentável e oferecer resultados que ajudam a assegurar a sua permanência. Como atividade social, ele necessita demonstrar finalidade pública, relevância comunitária e comprometimento com a coletividade. Tanto financeira quanto socialmente, espera-se que o jornalismo tenha impacto. Numa época de audiências flutuantes, dispersas e dinâmicas, medir impacto é uma tarefa cada vez mais complexa. Neste artigo, conceituamos e refletimos sobre as métricas de audiência, tensionando-as com preocupações éticas que lhe são inerentes. Para isso, analisamos a reportagem de maior repercussão pública recente de um dos jornais de referência no sul do Brasil, o Diário Catarinense. Os resultados permitem insistir num conceito de métricas que se orientem mais por aspectos sociais e editoriais do que meramente quantitativos.
{"title":"Impacto no jornalismo online: cultura do clique, métricas e relevância social","authors":"L. D. S. Vieira, Rogério Christofoletti","doi":"10.34019/1981-4070.2019.V13.21453","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.V13.21453","url":null,"abstract":"O jornalismo, como atividade econômica, precisa ser sustentável e oferecer resultados que ajudam a assegurar a sua permanência. Como atividade social, ele necessita demonstrar finalidade pública, relevância comunitária e comprometimento com a coletividade. Tanto financeira quanto socialmente, espera-se que o jornalismo tenha impacto. Numa época de audiências flutuantes, dispersas e dinâmicas, medir impacto é uma tarefa cada vez mais complexa. Neste artigo, conceituamos e refletimos sobre as métricas de audiência, tensionando-as com preocupações éticas que lhe são inerentes. Para isso, analisamos a reportagem de maior repercussão pública recente de um dos jornais de referência no sul do Brasil, o Diário Catarinense. Os resultados permitem insistir num conceito de métricas que se orientem mais por aspectos sociais e editoriais do que meramente quantitativos.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"52 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-04-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"90255947","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-04-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.V13.26077
Denise Tavares
Sob os investimentos estéticos e narrativos do documentário de resistência na América Latina, pulsa uma produção significativa de filmes e vídeos que têm buscado resgatar uma relação com os povos originários e com a natureza atualmente muito devastada do território. Trata-se de realizações que são mobilizadas por um sentimento de resgate e valorização do modo de vida e cultura destes povos, de modo a ampliar a visibilidade das suas justas reivindicações e, também, as relações que tecem com a natureza. Deste grupo amplo de produçõesdestacamos aqui as obras Tierra roja (Ramiro Gómez, 2006), Pachamama (Eryk Rocha, 2009) e Por qué murió Bosco Wisum (Julián Larrea Arias y Tania Laurini, 2010). O corpus foi definido a partir de duas questões centrais. Uma, por expressarem um período em que ainda se vivia sob a ideia de um projeto político comum latino-americano onde, com gradações diferenciadas, reconhecia-se o genocídio dos indígenas do continente e, portanto, o dever de justiça. Outra, pautada pelo propósito de discutir possíveis veredas narrativas desse movimento de valorização das origens,que se adensam pelo atrelamento à ideia da descoberta do outro, viabilizada por concepções de realização que se valem da lógica do dispositivo, da observação e do registro.
在拉丁美洲抵抗纪录片的美学和叙事投资下，有大量的电影和录像，试图恢复与土著人民的关系，以及目前该领土遭到严重破坏的自然。这些成就是由一种拯救和欣赏这些人民的生活方式和文化的感觉所调动的，以便使他们的正义要求以及他们与自然的关系更加明显。在这一广泛的作品中，我们强调了Tierra roja (Ramiro gomez, 2006)、Pachamama (Eryk Rocha, 2009)和Por que murio Bosco Wisum (julian Larrea Arias和Tania Laurini, 2010)的作品。语料库的定义基于两个中心问题。第一，因为他们表达了一个时期，在这个时期，人们仍然生活在一个共同的拉丁美洲政治项目的想法下，在这个项目中，以不同的等级承认对该大陆土著人民的种族灭绝，因此，正义的义务。另一种，以讨论这一运动对起源的欣赏的可能叙事路径为指导，这一运动通过与发现他人的想法的联系而加强，并通过使用装置、观察和记录的逻辑的实现概念而成为可能。
{"title":"Homens oceânicos e elegias à natureza (A valorização das origens no documentário latino-americano)","authors":"Denise Tavares","doi":"10.34019/1981-4070.2019.V13.26077","DOIUrl":"https://doi.org/10.34019/1981-4070.2019.V13.26077","url":null,"abstract":"Sob os investimentos estéticos e narrativos do documentário de resistência na América Latina, pulsa uma produção significativa de filmes e vídeos que têm buscado resgatar uma relação com os povos originários e com a natureza atualmente muito devastada do território. Trata-se de realizações que são mobilizadas por um sentimento de resgate e valorização do modo de vida e cultura destes povos, de modo a ampliar a visibilidade das suas justas reivindicações e, também, as relações que tecem com a natureza. Deste grupo amplo de produçõesdestacamos aqui as obras Tierra roja (Ramiro Gómez, 2006), Pachamama (Eryk Rocha, 2009) e Por qué murió Bosco Wisum (Julián Larrea Arias y Tania Laurini, 2010). O corpus foi definido a partir de duas questões centrais. Uma, por expressarem um período em que ainda se vivia sob a ideia de um projeto político comum latino-americano onde, com gradações diferenciadas, reconhecia-se o genocídio dos indígenas do continente e, portanto, o dever de justiça. Outra, pautada pelo propósito de discutir possíveis veredas narrativas desse movimento de valorização das origens,que se adensam pelo atrelamento à ideia da descoberta do outro, viabilizada por concepções de realização que se valem da lógica do dispositivo, da observação e do registro.","PeriodicalId":18053,"journal":{"name":"Lumina","volume":"130 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-04-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88754788","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-04-30DOI: 10.34019/1981-4070.2019.V13.26080
G. Silva
O artigo discute a atuação da imprensa em língua italiana no Brasil na segunda metade do século XIX, pontualmente no jornal hebdomadário L’Iride Italiana, fundado em 1854 na Corte do Rio de Janeiro, evidenciando o valor simbólico do seu discurso para a consolidação de uma imagem identitária da Itália pré-unificação em solo estrangeiro. Para a análise, o artigo se ocupará dos dois editoriais de L’Iride Italiana, publicados em julho de 1854, nos quais as diretrizes culturais do periódico exibem as pistas necessárias de reconstrução das estratégicas discursivas utilizadas por seu fundador, editor e redator Alessandro GalleanoRavara. O artigo se divide em três partes: na introdução, mostra-se um breve panorama histórico dos imigrantes italianos, da imprensa em língua italiana na Corte e da atuação social do fundador do jornal analisado. A segunda parte trata do surgimento de L’Iride Italiana no cenário tipográfico e apresenta características de sua materialidade e de seu programa editorial. Na terceira parte, finalmente, procede-se à análise da construção de um discurso simbólico sobre a cultura italiana, como narrativa histórica, por meio de recursos retóricos possibilitados pelo suporte jornalístico.
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