Pub Date : 2023-08-17DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206861
Michel Costantini
La notion de semi-symbolisme demeure théoriquement et pratiquement problématique, depuis l’invention et l’usage flamboyant qu’en fit Jean-Marie Floch dans les années quatre-vingt et quatre-vingt dix du siècle précédent. Testant sa nécessité dogmatique et son efficacité pragmatique en considérant la recherche que ce dernier avait menée à propos de l’icône de la Trinité peinte par Andreï Rublev, et qui est consignée dans son ouvrage posthume de 2009, on suggère la possibilité de l’intégration de la démarche analytique de la sémiotique dans une autre grille et d’une réorganisation des rapports entre « interférences du contexte », « sens plastique », et « outil semi-symbolique ».
{"title":"QUE SONT MES « SEMI -» DEVENUS ?","authors":"Michel Costantini","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206861","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206861","url":null,"abstract":"La notion de semi-symbolisme demeure théoriquement et pratiquement problématique, depuis l’invention et l’usage flamboyant qu’en fit Jean-Marie Floch dans les années quatre-vingt et quatre-vingt dix du siècle précédent. Testant sa nécessité dogmatique et son efficacité pragmatique en considérant la recherche que ce dernier avait menée à propos de l’icône de la Trinité peinte par Andreï Rublev, et qui est consignée dans son ouvrage posthume de 2009, on suggère la possibilité de l’intégration de la démarche analytique de la sémiotique dans une autre grille et d’une réorganisation des rapports entre « interférences du contexte », « sens plastique », et « outil semi-symbolique ».","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43506594","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-08-17DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206896
L. Chatenet
Notre article, hommage à Jean-Marie Floch, envisage de discuter la sémiotique plastique, associée aux systèmes semi-symboliques (Floch 1985, 1995) en la considérant comme fondatrice d’une approche sémio-anthropologique susceptible de prendre en charge la culture au travers de l’ensemble de ses manifestations. En remettant la sémitoque plastique en perspective avec son contexte d’apparition, dans la sémiotique greimassienne, puis avec les travaux de Lévi-Strauss qui l’ont profondément inspiré, nous entendons plus particulièrement réévaluer ses principes pour une étude des « mondes imagés ». Puisque la sémiotique plastique rend compte de la manière dont les humains construisent non seulement des « micro-scènes imagées », mais aussi des objets qui les mettent en relation avec le monde, nous affirmerons sa pertinence pour étudier, et questionner, les nouveaux objets virtuels tels que les jeux vidéo.
{"title":"La « pensée plastique » de Jean-Marie Floch: pour une sémio-anthropologie des « mondes imagés »","authors":"L. Chatenet","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206896","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.206896","url":null,"abstract":"Notre article, hommage à Jean-Marie Floch, envisage de discuter la sémiotique plastique, associée aux systèmes semi-symboliques (Floch 1985, 1995) en la considérant comme fondatrice d’une approche sémio-anthropologique susceptible de prendre en charge la culture au travers de l’ensemble de ses manifestations. En remettant la sémitoque plastique en perspective avec son contexte d’apparition, dans la sémiotique greimassienne, puis avec les travaux de Lévi-Strauss qui l’ont profondément inspiré, nous entendons plus particulièrement réévaluer ses principes pour une étude des « mondes imagés ». Puisque la sémiotique plastique rend compte de la manière dont les humains construisent non seulement des « micro-scènes imagées », mais aussi des objets qui les mettent en relation avec le monde, nous affirmerons sa pertinence pour étudier, et questionner, les nouveaux objets virtuels tels que les jeux vidéo.","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47837084","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-08-17DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.207670
J. Fontanille
L’expression « sémiotique plastique », proposée par Jean-Marie Floch, à la suite de Greimas, est déjà en soi un choix critique. Elle a permis d’éviter le piège des typologies sémiotiques précédentes, fondées sur les canaux sensoriels, car la dimension plastique n’est pas réservée au domaine visuel ! « Sémiotique plastique » implique en effet d’emblée un typede sémiose, doté de ses plans de l’expression et du contenu spécifiques : l’identification d'un plan de l’expression spécifique ne semble pas difficile, mais celle du plan du contenu est plus problématique. Le Groupe μ a consacré une bonne partie de son Traité du signe visuel (1992) à ce qu’il appelle le « signe plastique », mais autant sa description systématique de l’expression plastique semble exhaustive, cohérente et donc convaincante, autant ses propositions concernant le contenu plastique, en défaut par rapport au principe d’hétérotopie (isomorphisme gardé) entre expression et contenu, semblent un peu trop redondantes (ou dépendantes) par rapport à l’expression, et faiblement heuristiques. Précisément, le problème sous-jacent est le statut de la dimension plastique, qui a beaucoup à perdre à être spécialisée dans le visuel, et beaucoup à gagner à être considérée comme un type particulier mais transversal de sémiose (par rapport aux types d’objets, aux canaux sensoriels, et même aux domaines de connaissance). C’est pourquoi la question de la spécificité de ses contenus est décisive, mais seulement si elle est abordée dans une perspective anthropologique et culturelle générale. Il se trouve qu'à cet égard, Greimas, Floch, mais aussi Thürlemann, ont déjà mis en évidence, dans leurs analyses, des contenus plastiques qui prenaient des allures narrativo-mythiques et anthropologiques nettement hétérotopiques par rapport aux expressions plastiques. Pour préciser la dimension plastique, Jean-Marie Floch avait parfaitement identifié une partie de la difficulté — et la possibilité d’une solution — avec les systèmes semi-symboliques : les relations propres à la sémiose plastique seraient caractérisées par la corrélation entre les oppositions de l’expression plastique et les oppositions des contenus plastiques. Mais, si les systèmes semi-symboliques garantissent l’indépendance et l’hétéronomie entre expressions et contenus plastiques, ils ne disent rien sur la nature des contenus en question. Voilà pourquoi notre enquête, qualifiée d’« archéologie de la dimension plastique », s’efforce ici de parcourir les principales typologies où naissent les possibilités de contenus plastiques, qui sont, en fait, différentes propositions en matière de types de signification : celles proposées par la scolastique médiévale (quatre types de signification), celles reformulées par l’iconologie (trois types), celles avancées, enfin, par Barthes (deux ou trois types, selon les versions) et Greimas (deux types) : il en ressort précisément que la particularité des contenus plastiques ne peut être appréhendée que par une ap
Jean-Marie Floch在Greimas之后提出的“塑性符号学”一词本身就是一个关键的选择。它避免了以前基于感觉通道的符号学类型学的陷阱，因为塑性维度不是为视觉领域保留的！“塑性符号学”从一开始就意味着一种符号学，具有特定的表达和内容计划：确定特定的表达计划似乎并不困难，但确定内容计划更成问题。μ小组将其关于视觉符号的论文（1992年）的很大一部分用于所谓的“塑性符号”，但尽管其对塑性表达的系统描述似乎是详尽、一致的，因此具有说服力，但其关于塑性内容的建议，与表达和内容之间的异位性（保留同构性）原则相比，似乎有点多余（或依赖于表达），并且弱启发式。具体而言，潜在的问题是塑性维度的地位，它在专门研究视觉方面有很多损失，在被视为一种特殊但横向的符号学（与物体类型、感觉通道甚至知识领域有关）方面也有很多收获。这就是为什么其内容的特殊性问题是决定性的，但前提是从一般人类学和文化角度来解决。事实证明，在这方面，Greimas、Floch和Thürlemann已经在他们的分析中强调了视觉内容，这些视觉内容呈现了叙事神话和人类学的外观，与视觉表达明显不同。为了澄清塑性维度，Jean-Marie Floch完美地确定了半符号系统的部分困难和解决方案的可能性：塑性符号学特有的关系将以塑性表达的对立与塑性内容的对立之间的相关性为特征。但是，尽管半符号系统保证了表达和塑性内容之间的独立性和异质性，但它们并没有说明所讨论内容的性质。这就是为什么我们的研究被称为“塑性维度的考古学”，在这里试图探索塑性内容可能性产生的主要类型，事实上，这些类型在意义类型方面是不同的命题：中世纪经院哲学提出的（四种意义类型）、图像学重新表述的（三种类型）、提出的，Barthes（两种或三种类型，取决于版本）和Greimas（两种类型）：很明显，塑料内容的特殊性只能通过人类学和比较方法来理解。
{"title":"Archéologie et anthropologie de la dimension plastique des sémiotiques visuelles. En hommage à Jean-Marie Floch","authors":"J. Fontanille","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.207670","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.207670","url":null,"abstract":"L’expression « sémiotique plastique », proposée par Jean-Marie Floch, à la suite de Greimas, est déjà en soi un choix critique. Elle a permis d’éviter le piège des typologies sémiotiques précédentes, fondées sur les canaux sensoriels, car la dimension plastique n’est pas réservée au domaine visuel ! « Sémiotique plastique » implique en effet d’emblée un typede sémiose, doté de ses plans de l’expression et du contenu spécifiques : l’identification d'un plan de l’expression spécifique ne semble pas difficile, mais celle du plan du contenu est plus problématique. Le Groupe μ a consacré une bonne partie de son Traité du signe visuel (1992) à ce qu’il appelle le « signe plastique », mais autant sa description systématique de l’expression plastique semble exhaustive, cohérente et donc convaincante, autant ses propositions concernant le contenu plastique, en défaut par rapport au principe d’hétérotopie (isomorphisme gardé) entre expression et contenu, semblent un peu trop redondantes (ou dépendantes) par rapport à l’expression, et faiblement heuristiques. Précisément, le problème sous-jacent est le statut de la dimension plastique, qui a beaucoup à perdre à être spécialisée dans le visuel, et beaucoup à gagner à être considérée comme un type particulier mais transversal de sémiose (par rapport aux types d’objets, aux canaux sensoriels, et même aux domaines de connaissance). C’est pourquoi la question de la spécificité de ses contenus est décisive, mais seulement si elle est abordée dans une perspective anthropologique et culturelle générale. Il se trouve qu'à cet égard, Greimas, Floch, mais aussi Thürlemann, ont déjà mis en évidence, dans leurs analyses, des contenus plastiques qui prenaient des allures narrativo-mythiques et anthropologiques nettement hétérotopiques par rapport aux expressions plastiques. Pour préciser la dimension plastique, Jean-Marie Floch avait parfaitement identifié une partie de la difficulté — et la possibilité d’une solution — avec les systèmes semi-symboliques : les relations propres à la sémiose plastique seraient caractérisées par la corrélation entre les oppositions de l’expression plastique et les oppositions des contenus plastiques. Mais, si les systèmes semi-symboliques garantissent l’indépendance et l’hétéronomie entre expressions et contenus plastiques, ils ne disent rien sur la nature des contenus en question. Voilà pourquoi notre enquête, qualifiée d’« archéologie de la dimension plastique », s’efforce ici de parcourir les principales typologies où naissent les possibilités de contenus plastiques, qui sont, en fait, différentes propositions en matière de types de signification : celles proposées par la scolastique médiévale (quatre types de signification), celles reformulées par l’iconologie (trois types), celles avancées, enfin, par Barthes (deux ou trois types, selon les versions) et Greimas (deux types) : il en ressort précisément que la particularité des contenus plastiques ne peut être appréhendée que par une ap","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48687872","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-08-17DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210669
Denis Bertrand, Verónica Estay Stange
Parmi les nombreuses innovations théoriques de Jean-Marie Floch, sa redécouverte de Wölfflin a marqué une date dans l’histoire de la théorie sémiotique ; redécouverte d’un structuralisme pré-structural accompagné d’un développement théorique considérable, dans l’œuvre de Floch, permettant l’extension de la « vision baroque » opposable à la « vision classique » bien au-delà du domaine qui lui a donné naissance, au delà même des univers esthétiques, pour entrer de plain-pied dans le champ de la communication sociale (médiatique, technique, politique, etc.) contemporaine. Or, les propositions de Claude Zilberberg (notamment dans « Présence de Wölfflin », n° 23-24 des Nouveaux Actes Sémiotiques, 1992) ont profondément modifié la perspective théorique sur l’héritage du célèbre historien de l’art, suscitant un désaccord avec Floch. En interrogeant le statut du débat au sein de la communauté sémiotique, illustré ici par les divergences tues entre les sémioticiens, on analyse ces deux « lectures » de Wölfflin, leurs différences formelles, leurs rapports respectifs avec le sensible, leurs horizons théoriques – catégoriel d’un côté, tensif de l’autre. On met alors l’accent sur deux points de divergence, concernant le statut de l’affect et le problème de la profondeur. On montre les empiètements entre les deux approches et leur profonde convergence. Mais surtout on suggère ici un dépassement possible de la controverse en analysant la distinction classique / baroque sur fond de perception et en termes de « rythme », c’est-à-dire comme variation de tension entre les événements accentuels d’une série syntagmatique. On fait ainsi intervenir la question de la nuance, celle de la non-résolution de syntagmes accentuels, voire de la discordance entre niveaux accentuels. Cette contribution à la connaissance d’un phénomène essentiel dans l’histoire des formes permet aussi de reposer la question de sa dénomination. Comment nommer en effet ce qui constitue, à travers tant de matériaux langagiers (non verbal et verbal), tant de domaines de communication, tant de moments et de contextes historiques, une trame insistante au sein de la culture occidentale, au cœur même de sa « grammaire d'expression » dont l’opposition «classique/baroque » n’est au fond qu’une émergence exceptionnelle, mais locale ?
在Jean-Marie Floch的众多理论创新中，他对wolfflin的重新发现标志着符号学理论历史上的一个里程碑;重新发现了一个结构pré-structural附有大量理论发展中,弗洛之作,能够扩大«»巴洛克观第三方«»经典视觉的领域远远超出生下了他,甚至超越宇宙的审美,以梯田跨入社会交往范围(当代媒体、技术、政策等)。克劳德·齐尔伯格(Claude Zilberberg)的建议(特别是在《wolfflin的存在》(the存在of wolfflin, no . 23-24 des Nouveaux Actes semiotiques, 1992)中)深刻地改变了对这位著名艺术史学家遗产的理论观点，引发了与弗洛赫的分歧。通过质疑符号学界辩论的现状，这里用符号学家之间的沉默分歧来说明，我们分析了wolfflin的这两种“解读”，它们的形式差异，它们各自与感性的关系，它们的理论视野——一方面是范畴，另一方面是紧张。然后强调了两个不同的点，关于影响状态和深度问题。我们展示了这两种方法之间的重叠和它们的深度收敛。但最重要的是，这里提出了一种可能的解决争议的方法，通过分析古典和巴洛克的区别，在感知的背景下，在“节奏”方面，也就是说，作为一个句法系列的重音事件之间的张力变化。因此，我们提出了细微差别的问题，即重音结构的不解决，甚至重音层次之间的不一致。这种对形式历史上一个重要现象的认识的贡献，也使我们有可能重新考虑它的名称问题。如何任命。事实上,这都是通过言语和非言语语言材料(),作为通信领域、时光和历史背景下,只要一帧内强烈的西方文化的核心,其表达语法«»,«反对派与巴洛克古典/»井下只出现异常,但当地?
{"title":"Floch - Zilberberg : la controverse wölfflinienne","authors":"Denis Bertrand, Verónica Estay Stange","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210669","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210669","url":null,"abstract":"Parmi les nombreuses innovations théoriques de Jean-Marie Floch, sa redécouverte de Wölfflin a marqué une date dans l’histoire de la théorie sémiotique ; redécouverte d’un structuralisme pré-structural accompagné d’un développement théorique considérable, dans l’œuvre de Floch, permettant l’extension de la « vision baroque » opposable à la « vision classique » bien au-delà du domaine qui lui a donné naissance, au delà même des univers esthétiques, pour entrer de plain-pied dans le champ de la communication sociale (médiatique, technique, politique, etc.) contemporaine. Or, les propositions de Claude Zilberberg (notamment dans « Présence de Wölfflin », n° 23-24 des Nouveaux Actes Sémiotiques, 1992) ont profondément modifié la perspective théorique sur l’héritage du célèbre historien de l’art, suscitant un désaccord avec Floch. En interrogeant le statut du débat au sein de la communauté sémiotique, illustré ici par les divergences tues entre les sémioticiens, on analyse ces deux « lectures » de Wölfflin, leurs différences formelles, leurs rapports respectifs avec le sensible, leurs horizons théoriques – catégoriel d’un côté, tensif de l’autre. On met alors l’accent sur deux points de divergence, concernant le statut de l’affect et le problème de la profondeur. On montre les empiètements entre les deux approches et leur profonde convergence. Mais surtout on suggère ici un dépassement possible de la controverse en analysant la distinction classique / baroque sur fond de perception et en termes de « rythme », c’est-à-dire comme variation de tension entre les événements accentuels d’une série syntagmatique. On fait ainsi intervenir la question de la nuance, celle de la non-résolution de syntagmes accentuels, voire de la discordance entre niveaux accentuels. Cette contribution à la connaissance d’un phénomène essentiel dans l’histoire des formes permet aussi de reposer la question de sa dénomination. Comment nommer en effet ce qui constitue, à travers tant de matériaux langagiers (non verbal et verbal), tant de domaines de communication, tant de moments et de contextes historiques, une trame insistante au sein de la culture occidentale, au cœur même de sa « grammaire d'expression » dont l’opposition «classique/baroque » n’est au fond qu’une émergence exceptionnelle, mais locale ?","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-08-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48900497","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.200114
Alejandro Núñez-Alberca
El presente artículo es el resultado de una indagación respecto a la obra del músico y productor discográfico de origen británico Daniel Dumile, mejor conocido por su nombre artístico MF DOOM. El enfoque fue cualitativo y se empleó el análisis discursivo con base en la semiótica estructural francesa. El objetivo consistió en identificar las strategias de articulación del yo a partir del proceso de enunciación musical de la letra y emparentarlo con otras manifestaciones artísticas del cantante. Se comprueba que el estilo lírico de Dumile depende de un muy delicado juego de desembragues y embragues enunciativos, los cualessirven de base para construir personajes en distintos momentos de sus composiciones y aproximándose lúdicamente al enunciatario.
{"title":"Estrategias enunciativas en el discurso musical del hip hop: el caso de MF DOOM","authors":"Alejandro Núñez-Alberca","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.200114","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.200114","url":null,"abstract":"El presente artículo es el resultado de una indagación respecto a la obra del músico y productor discográfico de origen británico Daniel Dumile, mejor conocido por su nombre artístico MF DOOM. El enfoque fue cualitativo y se empleó el análisis discursivo con base en la semiótica estructural francesa. El objetivo consistió en identificar las strategias de articulación del yo a partir del proceso de enunciación musical de la letra y emparentarlo con otras manifestaciones artísticas del cantante. Se comprueba que el estilo lírico de Dumile depende de un muy delicado juego de desembragues y embragues enunciativos, los cualessirven de base para construir personajes en distintos momentos de sus composiciones y aproximándose lúdicamente al enunciatario.","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-04-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44766017","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.203492
Mônica Barrêto Nóbrega de Lucena
Por meio da noção de gênero integrada à semiótica das práticas, o presente trabalho busca investigar, a partir de um texto-ocorrência, a denúncia criminal. Parte-se da primeira denúncia efetuada pela Operação Lava Jato contra o naquela época ex-presidente Lula, a do Triplex do Guarujá, para analisar as características de produção e de circulação desse documento para, numa perspectiva pancrônica, compreender como elas se encaixam no gênero denúncia e como se pode pensar, a partir dessa noção, a prática jurídica da operação. A partir dos dados encontrados, descreve-se uma mudança na cena prática da denúncia, que se desloca de uma disputa jurídica para uma disputa midiática, associando-se esse cenário aos abusos de direitos cometidos pela operação e ao uso de lawfare.
{"title":"Das cortes de justiça aos palcos midiáticos: estudo do gênero denúncia a partir da Operação Lava Jato","authors":"Mônica Barrêto Nóbrega de Lucena","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.203492","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.203492","url":null,"abstract":"Por meio da noção de gênero integrada à semiótica das práticas, o presente trabalho busca investigar, a partir de um texto-ocorrência, a denúncia criminal. Parte-se da primeira denúncia efetuada pela Operação Lava Jato contra o naquela época ex-presidente Lula, a do Triplex do Guarujá, para analisar as características de produção e de circulação desse documento para, numa perspectiva pancrônica, compreender como elas se encaixam no gênero denúncia e como se pode pensar, a partir dessa noção, a prática jurídica da operação. A partir dos dados encontrados, descreve-se uma mudança na cena prática da denúncia, que se desloca de uma disputa jurídica para uma disputa midiática, associando-se esse cenário aos abusos de direitos cometidos pela operação e ao uso de lawfare.","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-04-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47455459","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210389
Ivã Carlos Lopes, C. Lemos, Eliane Soares de Lima, A. Inácio
{"title":"Ciência e democracia. Semiótica em e para novos tempos","authors":"Ivã Carlos Lopes, C. Lemos, Eliane Soares de Lima, A. Inácio","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210389","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.210389","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-04-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49470516","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.209349
Philippe Martin
L’histoire de la forme est un concept complexe qui remonte à l’antiquité grecque, tout au long de cet article nous aborderons différentes facettes de ce concept dans le cadre particulier de la géographie. Nous développerons différentes perspectives sur la forme en géographie et sur son ontologie « locale ». Nous verrons également comment ce concept a été abordé, en géographie physique, en géomorphologie, en tenant compte de divers moments historiques et des cadres scientifiques successifs. La géomorphologie servira de laboratoire physique pour approfondir la notion de forme en géographie. Dans cette recherche nous croiserons des concepts de penseurs de différentes époques tels que Goethe, D’Arcy Thompson, Prigogine, mais surtout, René Thom et Benoît Mandelbrot, penseurs qui nous ont offert les outils pour concevoir une vision renouvelée de la forme en géographie.
{"title":"Forme et géographie : de René Thom à Benoît Mandelbrot","authors":"Philippe Martin","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.209349","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.209349","url":null,"abstract":"L’histoire de la forme est un concept complexe qui remonte à l’antiquité grecque, tout au long de cet article nous aborderons différentes facettes de ce concept dans le cadre particulier de la géographie. Nous développerons différentes perspectives sur la forme en géographie et sur son ontologie « locale ». Nous verrons également comment ce concept a été abordé, en géographie physique, en géomorphologie, en tenant compte de divers moments historiques et des cadres scientifiques successifs. La géomorphologie servira de laboratoire physique pour approfondir la notion de forme en géographie. Dans cette recherche nous croiserons des concepts de penseurs de différentes époques tels que Goethe, D’Arcy Thompson, Prigogine, mais surtout, René Thom et Benoît Mandelbrot, penseurs qui nous ont offert les outils pour concevoir une vision renouvelée de la forme en géographie.","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-04-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45937339","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.209352
P. Boudon
Le sens du mot forme peut aller du concret à l’abstrait selon qu’il est entendu du côté de l’art, de la logique ou des mathématiques. On pose que les catégories de signes iconiques et symboliques de la sémiotique de Ch. S. Peirce peuvent éclairer la situation en matière de formes architecturales. Celles-ci sont souvent abordées sous un aspect iconique alors que leur conception passe également par des formes verbales et numériques. L’échelle est indissociable de ces formes. L’article expose une forme propre à l’échelle architecturologique, laquelle, composée de la triade de concepts référence, dimension, pertinence, rejoint les catégories sémiotiques peirciennes de priméité, secondéité et tiercéité. Ces concepts sont présentés formellement par l’examen des conditions d’attribution de mesures à l’Arche de la Défense (Paris). Ils sont ensuite validés par l’analyse d’un passage de Vitruve relatif à l’attribution de mesures à une place publique. Sont ensuite examinées les conséquences de la réduction architecturologique de la conception architecturale à la mesure en rapport avec les considérations de divers auteurs. En particulier, l’opposition thomienne de la forme au fond qui se distingue de l’opposition grangerienne de la forme au contenu sont interprétées comme iconique pour la première, symbolique pour la seconde. L’hypothèse d’une fonction vicariante de l’échelle est alors introduite entre ces deux registres.
“形式”一词的含义可以从具体到抽象，这取决于它是从艺术、逻辑还是数学的角度理解的。假设Ch.S.Peirce符号学中的标志性和象征性符号类别可以阐明建筑形式的情况。这些通常以标志性的方式处理，而它们的设计也通过口头和数字形式。规模与这些形式密不可分。本文阐述了一种特定于建筑规模的形式，由参考、维度和相关性三个概念组成，属于原始性、次要性和第三性的皮尔斯符号学范畴。这些概念通过审查授予L'Arche de la Défense（巴黎）措施的条件正式提出。然后，通过分析维特鲁威关于将措施分配给公共场所的段落，对其进行验证。然后，根据不同作者的考虑，研究了建筑设计的建筑简化的后果。特别是，托米安对形式的反对与格兰杰对形式和内容的反对不同，被解释为第一种形式的标志性反对，第二种形式的象征性反对。然后在这两个寄存器之间引入标度副变量函数的假设。
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Pub Date : 2023-04-27DOI: 10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.199998
E. Bittar
Este artigo desenvolve uma análise semiótica da fotografia, discutindo o seu valor para o debate público, a sensibilização e a mobilização da opinião pública e a luta por justiça social. A proposta de análise procura seguir na linha estreita das fronteiras da Semiótica da Fotografia e da Semiótica do Direito, de forma a aproximar dois campos de trabalho que têm sido muito pouco explorados, ao menos dentro da perspectiva teórica da semiótica greimasiana. A fotografia é analisada como texto fotográfico, inserida em narrativas culturais, de modo a estabilizar a imagem fotográfica, mobilizadora de sentidos sócioculturais que, quando tematizam questões de justiça, são capazes de afetar outros discursos. Ao gerar a afetação de mentalidades, a imagem tem o poder de persuasão, gerando um ciclo favorável à implementação de políticas e ações concernentes a novos direitos. É dessa forma que o texto fotográfico influencia, direta ou indiretamente, na afirmação da justiça social e, por isso, pode estar na gênese do texto jurídico.
{"title":"Semiótica, fotografia e justiça social: um estudo na fronteira entre Semiótica da Fotografia e Semiótica do Direito","authors":"E. Bittar","doi":"10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.199998","DOIUrl":"https://doi.org/10.11606/issn.1980-4016.esse.2023.199998","url":null,"abstract":"Este artigo desenvolve uma análise semiótica da fotografia, discutindo o seu valor para o debate público, a sensibilização e a mobilização da opinião pública e a luta por justiça social. A proposta de análise procura seguir na linha estreita das fronteiras da Semiótica da Fotografia e da Semiótica do Direito, de forma a aproximar dois campos de trabalho que têm sido muito pouco explorados, ao menos dentro da perspectiva teórica da semiótica greimasiana. A fotografia é analisada como texto fotográfico, inserida em narrativas culturais, de modo a estabilizar a imagem fotográfica, mobilizadora de sentidos sócioculturais que, quando tematizam questões de justiça, são capazes de afetar outros discursos. Ao gerar a afetação de mentalidades, a imagem tem o poder de persuasão, gerando um ciclo favorável à implementação de políticas e ações concernentes a novos direitos. É dessa forma que o texto fotográfico influencia, direta ou indiretamente, na afirmação da justiça social e, por isso, pode estar na gênese do texto jurídico.","PeriodicalId":30062,"journal":{"name":"Estudos Semioticos","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-04-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44862099","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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