Pub Date : 2022-04-01DOI: 10.5117/in2022.1.005.duyv
L. Duyvendak
{"title":"Poëzie doet ertoe, of de strijd tussen ‘binnen’ en ‘buiten’","authors":"L. Duyvendak","doi":"10.5117/in2022.1.005.duyv","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2022.1.005.duyv","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44043135","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-04-01DOI: 10.5117/in2022.1.008.hors
Joop van der Horst
{"title":"Nederlands en Japans","authors":"Joop van der Horst","doi":"10.5117/in2022.1.008.hors","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2022.1.008.hors","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48754540","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-04-01DOI: 10.5117/in2022.1.006.bove
Erica van Boven
{"title":"Op de bres voor schrijfsters","authors":"Erica van Boven","doi":"10.5117/in2022.1.006.bove","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2022.1.006.bove","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46378585","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-10-01DOI: 10.5117/in2021.3.004.pepp
Coen Peppelenbos
This article discusses the role of the narrator in Erwin Mortier’s award-winning book Godenslaap. The poetical statements made by the narrator (who is a writer) seem at first sight to be overtly formalistic, but it is precisely this artificial form of fiction that makes it possible to describe the gruesome reality of a war. The criticism in a review that this novel is ‘empty’ does not hold up. Nederlandstalig abstract Dit artikel bespreekt de rol van de verteller in Erwin Mortiers bekroonde boek Godenslaap. De poëticale uitspraken die de vertelster (die schrijfster is) doet, lijken op het eerste oog heel erg over de vorm te gaan, maar juist door die gekunstelde vorm van fictie is het mogelijk om de gruwelijke werkelijkheid van een oorlog te beschrijven. De kritiek in een recensie dat deze roman ‘leeg’ zou zijn, houdt dan ook geen stand.
{"title":"Alleen in woorden kan de aarde averechts rillen","authors":"Coen Peppelenbos","doi":"10.5117/in2021.3.004.pepp","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2021.3.004.pepp","url":null,"abstract":"\u0000 This article discusses the role of the narrator in Erwin Mortier’s award-winning book Godenslaap. The poetical statements made by the narrator (who is a writer) seem at first sight to be overtly formalistic, but it is precisely this artificial form of fiction that makes it possible to describe the gruesome reality of a war. The criticism in a review that this novel is ‘empty’ does not hold up.\u0000 \u0000 Nederlandstalig abstract\u0000 \u0000 Dit artikel bespreekt de rol van de verteller in Erwin Mortiers bekroonde boek Godenslaap. De poëticale uitspraken die de vertelster (die schrijfster is) doet, lijken op het eerste oog heel erg over de vorm te gaan, maar juist door die gekunstelde vorm van fictie is het mogelijk om de gruwelijke werkelijkheid van een oorlog te beschrijven. De kritiek in een recensie dat deze roman ‘leeg’ zou zijn, houdt dan ook geen stand.","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45175417","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-10-01DOI: 10.5117/in2021.3.002.meij
Marijke Meijer Drees
In this article, I analyze Ik, Vondel (2017) by Hans Croiset. How does the reader of this book become convinced that he/she is reading a fictional autobiography of Vondel? I focused on two aspects that encourage such an autobiographical reading: the narrative strategy and the interplay of referential and fictional elements. The one factor that can captivate readers is the complex way in which the very elderly Vondel tells his story as an autobiographical self. He also reflects on his autobiographical writing and on the material forms his autobiography takes. The subservient role of his niece Agnes becomes more important to his autobiography, as his old age increasingly imposes restrictions on him. She appears to be hidden behind both the organizing narrative authority and the guiding narrator who present themselves from the very first chapter. The reader receives referential signals mainly through the annotations and the source list at the back of the book. Within the narrative there are referential signals in terms of the historical-realist details, personal names, locations, and events that create an effect of verisimilitude. Fictionalizing effects include the different types of conversations that I-Vondel stages, as well as the association of his emotion-driven memories with imagined elements. Nederlandstalig abstract In dit artikel analyseer ik het boek Ik, Vondel (2017) van Hans Croiset. Hoe raakt de lezer ervan overtuigd dat hij/zij een fictieve autobiografie van Vondel in handen heeft? Ik heb gekeken naar twee invalshoeken die tot zo’n autobiografische lectuur aanzetten: de vertelstrategie en het samenspel van referentiële en fictionele elementen. Dé factor die lezers kan verleiden, is de complexe manier waarop de hoogbejaarde Vondel zijn verhaal als autobiografisch-ik vertelt. Ook reflecteert hij op zijn autobiografisch schrijven en op de materiële vormen die zijn autobiografie aanneemt. De dienstbare en geloofwaardige rol van zijn nicht Agnes wordt naarmate zijn ouderdom hem steeds meer beperkingen oplegt, belangrijker voor zijn autobiografie. Zij blijkt schuil te gaan achter zowel de organiserende vertelinstantie als de gids-verteller die zich in Ik, Vondel vanaf het eerste hoofdstuk aandienen. Referentiële signalen krijgt de lezer met name via de annotaties en de bronnenlijst achterin het boek. Binnen het verhaal zijn het de historisch-realistische details, persoonsnamen, locaties en gebeurtenissen die een echtheidseffect tot stand brengen. Fictionaliserend werken onder meer de verschillende soorten gesprekken die ik-Vondel ensceneert, evenals de associatie van de door emotie aangedreven herinneringen met verbeeldingselementen.
{"title":"Ik, Vondel (2017) van Hans Croiset als fictieve autobiografie","authors":"Marijke Meijer Drees","doi":"10.5117/in2021.3.002.meij","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2021.3.002.meij","url":null,"abstract":"\u0000 In this article, I analyze Ik, Vondel (2017) by Hans Croiset. How does the reader of this book become convinced that he/she is reading a fictional autobiography of Vondel? I focused on two aspects that encourage such an autobiographical reading: the narrative strategy and the interplay of referential and fictional elements. The one factor that can captivate readers is the complex way in which the very elderly Vondel tells his story as an autobiographical self. He also reflects on his autobiographical writing and on the material forms his autobiography takes. The subservient role of his niece Agnes becomes more important to his autobiography, as his old age increasingly imposes restrictions on him. She appears to be hidden behind both the organizing narrative authority and the guiding narrator who present themselves from the very first chapter. The reader receives referential signals mainly through the annotations and the source list at the back of the book. Within the narrative there are referential signals in terms of the historical-realist details, personal names, locations, and events that create an effect of verisimilitude. Fictionalizing effects include the different types of conversations that I-Vondel stages, as well as the association of his emotion-driven memories with imagined elements.\u0000 \u0000 Nederlandstalig abstract\u0000 \u0000 In dit artikel analyseer ik het boek Ik, Vondel (2017) van Hans Croiset. Hoe raakt de lezer ervan overtuigd dat hij/zij een fictieve autobiografie van Vondel in handen heeft? Ik heb gekeken naar twee invalshoeken die tot zo’n autobiografische lectuur aanzetten: de vertelstrategie en het samenspel van referentiële en fictionele elementen. Dé factor die lezers kan verleiden, is de complexe manier waarop de hoogbejaarde Vondel zijn verhaal als autobiografisch-ik vertelt. Ook reflecteert hij op zijn autobiografisch schrijven en op de materiële vormen die zijn autobiografie aanneemt. De dienstbare en geloofwaardige rol van zijn nicht Agnes wordt naarmate zijn ouderdom hem steeds meer beperkingen oplegt, belangrijker voor zijn autobiografie. Zij blijkt schuil te gaan achter zowel de organiserende vertelinstantie als de gids-verteller die zich in Ik, Vondel vanaf het eerste hoofdstuk aandienen. Referentiële signalen krijgt de lezer met name via de annotaties en de bronnenlijst achterin het boek. Binnen het verhaal zijn het de historisch-realistische details, persoonsnamen, locaties en gebeurtenissen die een echtheidseffect tot stand brengen. Fictionaliserend werken onder meer de verschillende soorten gesprekken die ik-Vondel ensceneert, evenals de associatie van de door emotie aangedreven herinneringen met verbeeldingselementen.","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49486804","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-10-01DOI: 10.5117/in2021.3.007.kemp
M. Kemperink
From page one, the novel The stick, by the Dutch writer Jeroen Brouwers is breathtaking and intriguing. The story is set not long after the Second World War. The young Franciscan friar Bonaventura lives in a monastery near to the German border. The community of friars there is in the grip of the pedophile friar Mansuetus and thus caught in a web of fear. Many of them, just like Mansuetus himself, sexually abuse the young pupils they have under their care. Not so Bonaventura. He is extremely unhappy there, even more so since he recently fell in love with a young woman from outside the monastery and with whom he even made love. He ardently longs to escape. Nonetheless, he remains within the walls of his hated Catholic prison. Why doesn’t he break out immediately? Brouwers’ novel succeeds to answer this question by means of a clever and a well-built composition of themes, metaphors, symbols and countless references to the Bible and the Second World War. Thus he gives his novel a suspense that lasts until the last page, circling around the question: will Bonaventura dare to leave the community or will he ultimately end up staying? Nederlandstalig abstract De roman Het hout beneemt je vanaf de eerste bladzijden de adem. Het verhaal speelt niet lang na de Tweede Wereldoorlog. De jonge Franciscaner broeder Bonaventura woont in een klooster niet ver van de Duitse grens. De kloostergemeenschap daar is in de greep geraakt van de pedofiele broeder Mansuetus en gevangen in een web van angst. Velen van hen maken, net als Mansuetus, seksueel misbruik van de jonge leerlingen die aan hen zijn toevertrouwd. Bonaventura doet dat niet. Hij voelt zich doodongelukkig in het klooster, en dat te meer omdat hij kort tevoren hartstochtelijk verliefd is geworden op een jonge vrouw van buiten het klooster en zelfs met haar naar bed is geweest. Hij verlangt er hevig naar om te ontsnappen. Niettemin blijft hij steeds maar tussen de muren van zijn gehate katholieke gevangenis zitten. Waarom gaat hij daar niet onmiddellijk vandaan? Brouwers slaagt erin om op die vraag een antwoord te geven door middel van een uitgekiende compositie van thema’s, metaforen, symbolen en talloze verwijzingen naar de Bijbel en naar de Tweede Wereldoorlog. Zo weet hij zijn roman een spanning te geven die duurt tot aan de laatste pagina en die gericht is op de vraag: durft Bonaventura het ten slotte aan om de kloostergemeenschap te verlaten of blijft hij daar uiteindelijk toch zitten?
从第一页开始，荷兰作家杰伦·布劳厄斯的小说《棍子》就令人叹为观止，引人入胜。故事发生在第二次世界大战后不久。年轻的方济各会修士博纳文图拉住在靠近德国边境的一所修道院。那里的修士团体被恋童癖修士曼修图斯控制，因此陷入了恐惧的网中。他们中的许多人，就像Mansuetus自己一样，对他们照顾的年轻学生进行性侵犯。但博纳文图拉不是这样。他在那里非常不开心，尤其是他最近爱上了修道院外的一个年轻女子，甚至还和她发生了性关系。他热切地渴望逃跑。尽管如此，他仍然被关在他所痛恨的天主教监狱里。他为什么不马上越狱呢?布劳尔斯的小说成功地回答了这个问题，通过巧妙而精心构建的主题、隐喻、象征和无数对《圣经》和第二次世界大战的引用。因此，他给他的小说一个悬念，一直持续到最后一页，围绕着一个问题:博纳文图拉是敢离开这个社区，还是最终会留下来?荷兰建筑抽象De roman:“建筑师的利益是什么?”他说:“这是我在Tweede weleldoorlog上写的。”De jonge Franciscaner的博纳文图拉(Bonaventura)甚至不会在van De Duitse的绿色中使用klooster nieet。De kloostergemeenschap daar是在一个绿色的环境中，van De pedofield broder Mansuetus是在一个绿色的环境中。Velen van hen maken, net als Mansuetus, seksuel misbruik van de jonge leerlingen，并将其用于所有人群。博纳文图拉没有数据。他说:“我认为我的房子是在市中心，我认为我的房子是在市中心，我认为我的房子是在市中心，我的房子是在市中心。”他对发生的事情感到非常惊讶。尼特米尼(nietemin)的矮马马(maar tussen de muren van zijn gehate katholieke gevangenis zitten)。华伦盖特·戴利克·范德安?browwer将其命名为:“在世界上，有七扇门，中间有一扇门，中间有一扇门，中间有一扇门，中间有一扇门，中间有一扇门。”三岁的时候，他的孩子们已经跨越了七岁的年龄，而最新的孩子们也已经跨越了七岁的年龄，他的孩子们也已经跨过了十岁的年龄，他的孩子们也已经跨过了十岁的年龄。
{"title":"Een oorlogsroman: Jeroen Brouwers, Het hout","authors":"M. Kemperink","doi":"10.5117/in2021.3.007.kemp","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2021.3.007.kemp","url":null,"abstract":"\u0000 From page one, the novel The stick, by the Dutch writer Jeroen Brouwers is breathtaking and intriguing. The story is set not long after the Second World War. The young Franciscan friar Bonaventura lives in a monastery near to the German border. The community of friars there is in the grip of the pedophile friar Mansuetus and thus caught in a web of fear. Many of them, just like Mansuetus himself, sexually abuse the young pupils they have under their care. Not so Bonaventura. He is extremely unhappy there, even more so since he recently fell in love with a young woman from outside the monastery and with whom he even made love. He ardently longs to escape. Nonetheless, he remains within the walls of his hated Catholic prison. Why doesn’t he break out immediately? Brouwers’ novel succeeds to answer this question by means of a clever and a well-built composition of themes, metaphors, symbols and countless references to the Bible and the Second World War. Thus he gives his novel a suspense that lasts until the last page, circling around the question: will Bonaventura dare to leave the community or will he ultimately end up staying?\u0000 \u0000 Nederlandstalig abstract\u0000 \u0000 De roman Het hout beneemt je vanaf de eerste bladzijden de adem. Het verhaal speelt niet lang na de Tweede Wereldoorlog. De jonge Franciscaner broeder Bonaventura woont in een klooster niet ver van de Duitse grens. De kloostergemeenschap daar is in de greep geraakt van de pedofiele broeder Mansuetus en gevangen in een web van angst. Velen van hen maken, net als Mansuetus, seksueel misbruik van de jonge leerlingen die aan hen zijn toevertrouwd. Bonaventura doet dat niet. Hij voelt zich doodongelukkig in het klooster, en dat te meer omdat hij kort tevoren hartstochtelijk verliefd is geworden op een jonge vrouw van buiten het klooster en zelfs met haar naar bed is geweest. Hij verlangt er hevig naar om te ontsnappen. Niettemin blijft hij steeds maar tussen de muren van zijn gehate katholieke gevangenis zitten. Waarom gaat hij daar niet onmiddellijk vandaan? Brouwers slaagt erin om op die vraag een antwoord te geven door middel van een uitgekiende compositie van thema’s, metaforen, symbolen en talloze verwijzingen naar de Bijbel en naar de Tweede Wereldoorlog. Zo weet hij zijn roman een spanning te geven die duurt tot aan de laatste pagina en die gericht is op de vraag: durft Bonaventura het ten slotte aan om de kloostergemeenschap te verlaten of blijft hij daar uiteindelijk toch zitten?","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42916240","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-10-01DOI: 10.5117/in2021.3.006.vanb
Erica van Boven
Rob van Essen’s award-winning novel The good son (2018) offers its readers a puzzling reading experience. It contains a tangle of storylines and seems to lack head or tail. This contribution aims to discover composition and meaning by analyzing various aspects provided by the novel itself: timeline, plot, science fiction, ideas, poetica. This approach provides insight into the rich reservoir of meanings, whereby the importance of imagination and creation appears to have a central place. The novel, which can be labelled as a dystopian science fiction novel, as well as a novel of ideas or a novel of poetics, wants us to become aware of the mysteriousness of everyday reality. Nederlandstalig abstract Rob van Essens bekroonde roman De goede zoon (2018) biedt de lezers een verwarrende leeservaring. De roman bevat een wirwar aan verhaallijnen en heeft op het eerste gezicht nauwelijks samenhang. In deze bijdrage wordt geprobeerd compositie en betekenis te ontdekken door middel van een analyse van verschillende aspecten die uit de roman zelf naar voren komen: tijdsverloop, plot, sciencefiction, ideeën, poëtica. Daarmee ontstaat inzicht in een rijk reservoir aan betekenissen waarin het belang van scheppen en verbeelden een centrale plaats heeft. De roman, die beschouwd kan worden als een dystopische sciencefictionroman maar ook als een ideeënroman of een poëticale roman, lijkt ons te willen doordringen van de raadselachtigheid van de alledaagse werkelijkheid.
罗布·范·埃森的获奖小说《好儿子》(2018)给读者带来了令人费解的阅读体验。它包含了一个纠结的故事情节，似乎没有头或尾。这篇文章旨在通过分析小说本身提供的各个方面来发现其构成和意义:时间线、情节、科幻、思想、诗歌。这种方法提供了对丰富的意义宝库的洞察，由此想象和创造的重要性似乎具有中心地位。这部小说既可以被称为反乌托邦的科幻小说，也可以被称为思想小说或诗学小说，它希望我们意识到日常现实的神秘性。荷兰抽象艺术作品Rob van Essens bekroonde roman De goede zoon (2018) biedt De lelezers een verwarrende leeservaring。德罗曼在瓦尔瓦尔和verhaallijnen之间的关系，在这两种情况下，他们的关系变得更加密切。在deze bijage的世界里，在deze bijage的世界里，在deze bijage的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，在dedeken的世界里，情节，科幻，ideeën, poëtica。Daarmee在rijk水库和kenissen水库之间建立了一个独立的区域，该区域位于中央板块的左侧。deroman, die beschwd kan world也被称为反乌托邦科幻小说，deroman也被称为反乌托邦科幻小说ideeënroman of een poëticale roman，也被称为反乌托邦科幻小说。
{"title":"De wereld als sciencefictionroman. Over De goede zoon van Rob van Essen","authors":"Erica van Boven","doi":"10.5117/in2021.3.006.vanb","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2021.3.006.vanb","url":null,"abstract":"\u0000 Rob van Essen’s award-winning novel The good son (2018) offers its readers a puzzling reading experience. It contains a tangle of storylines and seems to lack head or tail. This contribution aims to discover composition and meaning by analyzing various aspects provided by the novel itself: timeline, plot, science fiction, ideas, poetica. This approach provides insight into the rich reservoir of meanings, whereby the importance of imagination and creation appears to have a central place. The novel, which can be labelled as a dystopian science fiction novel, as well as a novel of ideas or a novel of poetics, wants us to become aware of the mysteriousness of everyday reality.\u0000 \u0000 Nederlandstalig abstract\u0000 \u0000 Rob van Essens bekroonde roman De goede zoon (2018) biedt de lezers een verwarrende leeservaring. De roman bevat een wirwar aan verhaallijnen en heeft op het eerste gezicht nauwelijks samenhang. In deze bijdrage wordt geprobeerd compositie en betekenis te ontdekken door middel van een analyse van verschillende aspecten die uit de roman zelf naar voren komen: tijdsverloop, plot, sciencefiction, ideeën, poëtica. Daarmee ontstaat inzicht in een rijk reservoir aan betekenissen waarin het belang van scheppen en verbeelden een centrale plaats heeft. De roman, die beschouwd kan worden als een dystopische sciencefictionroman maar ook als een ideeënroman of een poëticale roman, lijkt ons te willen doordringen van de raadselachtigheid van de alledaagse werkelijkheid.","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41533866","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-10-01DOI: 10.5117/in2021.3.003.vanv
Sandra van Voorst
What is fascinating about Murat Isik's novel Wees onzichtbaar is that so many different groups of people greatly appreciate this book, from the juries of the literary prizes, to the literary-oriented readers in the countless reading clubs in the Netherlands, and from the viewers of the TV programs De leesclub van M. and Koffietijd, to the students and the booksellers. This article examines how the novel brings about that enthusiasm about Isik's storytelling and which narrative aspects could play a role in it. After the main storylines have been mapped, the storytelling perspective and some storytelling techniques are discussed. In addition, attention is paid to the novel Wees onzichtbaar as a 'coming of age' novel, in the broader perspective of multicultural diversity and cultural differences in a multicultural society. Nederlandstalige abstract Het fascinerende aan Murat Isiks roman Wees onzichtbaar is dat zoveel verschillende groepen mensen, zowel de jury's van literaire prijzen als de literair georiënteerde lezers in de talloze leesclubs in Nederland, de kijkers van de tv-programma's De leesclub van M. en Koffietijd, de studenten en de boekverkopers dit boek enorm waarderen. In dit artikel wordt onderzocht hoe de roman het enthousiasme over de vertelkunst van Isik teweegbrengt en welke narratieve aspecten daarin een rol kunnen spelen. Nadat de belangrijkste verhaallijnen in kaart zijn gebracht, worden het vertelperspectief en enkele verteltechnieken besproken. Daarnaast is er aandacht voor de roman Wees onzichtbaar als een 'coming of age'-roman, in het bredere perspectief van multiculturele diversiteit en culturele verschillen in een multiculturele samenleving.
穆拉特·伊西克的小说《周之夜》吸引人的地方在于，许多不同的群体都非常欣赏这本书，从文学奖的评审团，到荷兰无数读书俱乐部的文学读者，从电视节目《De leesclub van M.》和《Koffietijd》的观众，到学生和书商。本文将探讨这部小说是如何引起人们对伊西克的叙事热情的，以及哪些叙事方面可以在其中发挥作用。在绘制了主要故事线之后，讨论了讲故事的视角和一些讲故事的技巧。此外，在多元文化社会的多元文化多样性和文化差异的更广阔的视角下，将小说《少年成人》作为一部“成人”小说加以关注。荷兰语:heet fascinerende aan Murat Isiks roman wee onzichtbaar是dat zoveel verschillende groepen mensen, zowel de jury's van literaire prijzen als de literair georiënteerde lezers in de talloze leesclubs in netherlands, de kikikers van de tv-programma's de leesclub van M. en Koffietijd, de students ende boekverkopers dit boek enorm waarderen。在现代文学世界中，人们对文学的热情高涨，人们对文学的热情高涨，人们对文学的热情高涨，人们对文学的热情高涨。Nadat de belangrijkste verhaallijnen in kaart zijn gebracht, verteltechnieken定制。Daarnaast是一个人，是一个人，是一个人，是一个人，也是一个人，从多元文化的角度来看，是一个人，是一个人，是一个人。
{"title":"De onzichtbare verteller. Over Wees onzichtbaar van Murat Isik","authors":"Sandra van Voorst","doi":"10.5117/in2021.3.003.vanv","DOIUrl":"https://doi.org/10.5117/in2021.3.003.vanv","url":null,"abstract":"\u0000 What is fascinating about Murat Isik's novel Wees onzichtbaar is that so many different groups of people greatly appreciate this book, from the juries of the literary prizes, to the literary-oriented readers in the countless reading clubs in the Netherlands, and from the viewers of the TV programs De leesclub van M. and Koffietijd, to the students and the booksellers.\u0000 This article examines how the novel brings about that enthusiasm about Isik's storytelling and which narrative aspects could play a role in it. After the main storylines have been mapped, the storytelling perspective and some storytelling techniques are discussed. In addition, attention is paid to the novel Wees onzichtbaar as a 'coming of age' novel, in the broader perspective of multicultural diversity and cultural differences in a multicultural society.\u0000 \u0000 Nederlandstalige abstract\u0000 \u0000 Het fascinerende aan Murat Isiks roman Wees onzichtbaar is dat zoveel verschillende groepen mensen, zowel de jury's van literaire prijzen als de literair georiënteerde lezers in de talloze leesclubs in Nederland, de kijkers van de tv-programma's De leesclub van M. en Koffietijd, de studenten en de boekverkopers dit boek enorm waarderen.\u0000 In dit artikel wordt onderzocht hoe de roman het enthousiasme over de vertelkunst van Isik teweegbrengt en welke narratieve aspecten daarin een rol kunnen spelen. Nadat de belangrijkste verhaallijnen in kaart zijn gebracht, worden het vertelperspectief en enkele verteltechnieken besproken. Daarnaast is er aandacht voor de roman Wees onzichtbaar als een 'coming of age'-roman, in het bredere perspectief van multiculturele diversiteit en culturele verschillen in een multiculturele samenleving.","PeriodicalId":30182,"journal":{"name":"Internationale Neerlandistiek","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"70551233","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
京公网安备 11010802042870号
京ICP备2023020795号-1
扫码关注我们
求助内容：
应助结果提醒方式：