Pub Date : 2017-03-01DOI: 10.4074/s0336150017011012
P. Fresnault-Deruelle
Parti d’une affiche (Canzini, articoli per la fotografia d’Aldo Mazza), etudiee par ses soins il y a une vingtaine d’annees1, l’auteur revisite ce document, en l’interrogeant a partir d’un plan de cinema extrait du Nosferatu de Murnau (en verite, l’auteur a recours a d’autres images). Prenant en compte l’inevitable question du mutatis mutandis, Pierre Fresnault-Deruelle fait jouer l’intertextualite rapprochant/differenciant les documents convoques. Il cherche, alors, ses mots pour decrire les effets de sens se presentant a lui. Un discours explicatif se met en place, que l’auteur avait d’abord vaguement subodore. Decrire, chez Pierre Fresnault-Deruelle, est une operation d’ordre heuristique.
作者从他大约20年前研究的一张海报(Canzini, articoli per la fotografia de aldo Mazza)开始，通过从Murnau的Nosferatu(实际上，作者使用了其他图像)中提取的电影镜头，重新审视了这份文件。考虑到不可避免的必要的修改问题，Pierre Fresnault-Deruelle发挥了互文性，使召集的文件更接近/不同。然后他寻找他的语言来描述出现在他面前的意义的效果。一篇解释性的论述开始了，作者一开始含糊地暗示了这一点。Pierre Fresnault-Deruelle的描述是一种启发式操作。
{"title":"Le Prince des ténèbres en ses avatars mêmes","authors":"P. Fresnault-Deruelle","doi":"10.4074/s0336150017011012","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/s0336150017011012","url":null,"abstract":"Parti d’une affiche (Canzini, articoli per la fotografia d’Aldo Mazza), etudiee par ses soins il y a une vingtaine d’annees1, l’auteur revisite ce document, en l’interrogeant a partir d’un plan de cinema extrait du Nosferatu de Murnau (en verite, l’auteur a recours a d’autres images). Prenant en compte l’inevitable question du mutatis mutandis, Pierre Fresnault-Deruelle fait jouer l’intertextualite rapprochant/differenciant les documents convoques. Il cherche, alors, ses mots pour decrire les effets de sens se presentant a lui. Un discours explicatif se met en place, que l’auteur avait d’abord vaguement subodore. Decrire, chez Pierre Fresnault-Deruelle, est une operation d’ordre heuristique.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"17 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2017-03-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123146228","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-12-01DOI: 10.4074/S0336150016014058
Maëlle Bazin
Sollicite a deux reprises par Greenpeace, l’artiste Spencer Tunick a photographie des volontaires nus sur le glacier d’Aletsch en Suisse et dans le vignoble des Rontets en France. A partir des images prises in situ, des recits des benevoles et des campagnes de communication de l’ONG, cet article interroge la contribution de ces rassemblements humains au debat public sur les questions environnementales. Une analyse de la rhetorique esthetique des corps denudes comme incarnation de la vulnerabilite montre d’une part comment l’engagement physique et psychologique des participants joue un role primordial dans ces installations artistiques et militantes. D’autre part, ces performances s’inscrivent dans le savoir-faire communicationnel de Greenpeace ou l’image est utilisee comme preuve des mefaits environnementaux et moyen d’interpellation.
{"title":"Art (du nu) et mobilisations citoyennes. Les performances de Spencer Tunick","authors":"Maëlle Bazin","doi":"10.4074/S0336150016014058","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/S0336150016014058","url":null,"abstract":"Sollicite a deux reprises par Greenpeace, l’artiste Spencer Tunick a photographie des volontaires nus sur le glacier d’Aletsch en Suisse et dans le vignoble des Rontets en France. A partir des images prises in situ, des recits des benevoles et des campagnes de communication de l’ONG, cet article interroge la contribution de ces rassemblements humains au debat public sur les questions environnementales. Une analyse de la rhetorique esthetique des corps denudes comme incarnation de la vulnerabilite montre d’une part comment l’engagement physique et psychologique des participants joue un role primordial dans ces installations artistiques et militantes. D’autre part, ces performances s’inscrivent dans le savoir-faire communicationnel de Greenpeace ou l’image est utilisee comme preuve des mefaits environnementaux et moyen d’interpellation.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"30 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121048139","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"« The Finnish Press Club ». Théâtre documentaire journalistique et débat social","authors":"Laura Gröndahl, Mikko Hautakangas","doi":"10.3917/comla.190.0105","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/comla.190.0105","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"18 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121563484","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-12-01DOI: 10.4074/S0336150016014010
Benjamin Caraco
Maison d’edition de bande dessinee independante, L’Association a contribue de facon decisive au renouvellement du champ de la bande dessinee a partir des annees 1990. Outre les auteurs et les œuvres qu’elle a publies, elle a produit un important discours d’accompagnement. Le catalogue, outil pourtant a visee commerciale, est une composante essentielle de cette demarche, comme en temoignent a la fois son contenu et son apparence formelle. Il vise annuellement a reaffirmer la demarche de l’editeur centree autour d’une politique d’auteur, le souci de la longue duree et de promotion d’une alternative a la production dominante de bandes dessinees, jugee trop standardisee. Toutefois, de par sa nature meme, le catalogue exprime les tensions qui traversent un editeur revendiquant clairement son autonomie par rapport a la logique economique.
{"title":"Le catalogue au service de l’indépendance éditoriale en bande dessinée","authors":"Benjamin Caraco","doi":"10.4074/S0336150016014010","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/S0336150016014010","url":null,"abstract":"Maison d’edition de bande dessinee independante, L’Association a contribue de facon decisive au renouvellement du champ de la bande dessinee a partir des annees 1990. Outre les auteurs et les œuvres qu’elle a publies, elle a produit un important discours d’accompagnement. Le catalogue, outil pourtant a visee commerciale, est une composante essentielle de cette demarche, comme en temoignent a la fois son contenu et son apparence formelle. Il vise annuellement a reaffirmer la demarche de l’editeur centree autour d’une politique d’auteur, le souci de la longue duree et de promotion d’une alternative a la production dominante de bandes dessinees, jugee trop standardisee. Toutefois, de par sa nature meme, le catalogue exprime les tensions qui traversent un editeur revendiquant clairement son autonomie par rapport a la logique economique.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"27 3","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131613538","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-12-01DOI: 10.4074/S0336150016014095
N. Coulibaly
Focalise sur l’etude des titres et de la « titrologie » de la presse ecrite ivoirienne, cet article aborde le probleme de l’impact des medias dans l’espace public. Il entend demontrer que le discours mediatique ivoirien tend a etre un ferment de perpetuation des antagonismes politiques en place en Cote d’Ivoire. Cette tendance est mise en evidence par la polarisation entre « presse bleue » et « verte », entre presse pro-Gbagbo et presse pro-Ouattara, lorsque leurs titres trahissent l’investissement des locuteurs dans le discours produit mais aussi et surtout la collusion entre champ politique et champ mediatique. A terme, cette cesure discursive offre une photographie de l’espace public ivoirien fortement divise en communautes discursives etanches pro- ou anti- Gbagbo/Ouattara.
{"title":"La « titrologie » en Côte d’Ivoire. Discours médiatique et perpétuation des antagonismes politiques","authors":"N. Coulibaly","doi":"10.4074/S0336150016014095","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/S0336150016014095","url":null,"abstract":"Focalise sur l’etude des titres et de la « titrologie » de la presse ecrite ivoirienne, cet article aborde le probleme de l’impact des medias dans l’espace public. Il entend demontrer que le discours mediatique ivoirien tend a etre un ferment de perpetuation des antagonismes politiques en place en Cote d’Ivoire. Cette tendance est mise en evidence par la polarisation entre « presse bleue » et « verte », entre presse pro-Gbagbo et presse pro-Ouattara, lorsque leurs titres trahissent l’investissement des locuteurs dans le discours produit mais aussi et surtout la collusion entre champ politique et champ mediatique. A terme, cette cesure discursive offre une photographie de l’espace public ivoirien fortement divise en communautes discursives etanches pro- ou anti- Gbagbo/Ouattara.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129545246","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-12-01DOI: 10.4074/S0336150016014034
M. Fabre
La presente publication se propose d’interroger le devenir artistique de la photographie de presse en analysant le projet #Dysturb, inaugure par un collectif de photojournalistes francais en fevrier 2014. En presentant une application semiotique du concept d’ « horizon d’attente », l’auteur suggere de comprendre le cas #Dysturb comme la circulation de photographies de presse a travers des espaces et des temporalites differents. Le devenir artistique est alors l’une des variables presupposees par les horizons d’attentes du projet.
{"title":"#Dysturb. De nouveaux horizons d’attentes pour la photographie de presse","authors":"M. Fabre","doi":"10.4074/S0336150016014034","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/S0336150016014034","url":null,"abstract":"La presente publication se propose d’interroger le devenir artistique de la photographie de presse en analysant le projet #Dysturb, inaugure par un collectif de photojournalistes francais en fevrier 2014. En presentant une application semiotique du concept d’ « horizon d’attente », l’auteur suggere de comprendre le cas #Dysturb comme la circulation de photographies de presse a travers des espaces et des temporalites differents. Le devenir artistique est alors l’une des variables presupposees par les horizons d’attentes du projet.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"62 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124974197","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2016-12-01DOI: 10.4074/S0336150016014046
Karina Horsti
Karina Horsti analyse deux sculptures liees a la tragedie des migrants en Mediterranee en ce debut du xxiesiecle. At crossroads, a ete erigee Porte de Brandebourg a Berlin en 2009 : l’artiste Kalliopi Lemos avait superpose des epaves de bateaux recuperees sur l’ile de Chios. Porta d’Europa, de Mimmo Paladino, est un monument dresse sur la cote sud de l’ile de Lampedusa. Karina Horsti travaille sur le devenir artistique et memoriel d’une actualite traumatisante. Elle considere ces deux sculptures comme des reponses commemoratives qui prolongent la temporalite evenementielle des discours d’information.L’imaginaire de la frontiere que ces deux œuvres exposent prend sous le regard de Karina Horsti les contours d’une geographie humaine qui amplifie historiquement et politiquement le seul point de vue mediatique.
{"title":"Art, mémoire et monuments : les tragédies des migrants aux frontières de l’Europe","authors":"Karina Horsti","doi":"10.4074/S0336150016014046","DOIUrl":"https://doi.org/10.4074/S0336150016014046","url":null,"abstract":"Karina Horsti analyse deux sculptures liees a la tragedie des migrants en Mediterranee en ce debut du xxiesiecle. At crossroads, a ete erigee Porte de Brandebourg a Berlin en 2009 : l’artiste Kalliopi Lemos avait superpose des epaves de bateaux recuperees sur l’ile de Chios. Porta d’Europa, de Mimmo Paladino, est un monument dresse sur la cote sud de l’ile de Lampedusa. Karina Horsti travaille sur le devenir artistique et memoriel d’une actualite traumatisante. Elle considere ces deux sculptures comme des reponses commemoratives qui prolongent la temporalite evenementielle des discours d’information.L’imaginaire de la frontiere que ces deux œuvres exposent prend sous le regard de Karina Horsti les contours d’une geographie humaine qui amplifie historiquement et politiquement le seul point de vue mediatique.","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"56 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121132278","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"L’archive en déplacement : une esthétique de l’écart dans les génériques de séries télévisées","authors":"Flore Di Sciullo","doi":"10.3917/comla.190.0085","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/comla.190.0085","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":394098,"journal":{"name":"Communication & langages","volume":"23 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2016-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129890830","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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