Pub Date : 2018-12-01DOI: 10.4000/litteratures.2580
A. Principato
{"title":"Les formes sensibles de l’eau dans l’imaginaire autobiographique de Chateaubriand1","authors":"A. Principato","doi":"10.4000/litteratures.2580","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.2580","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46450898","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-01DOI: 10.4000/litteratures.2586
P. Toffano
{"title":"Quelle valeur a la beauté de la nature dans l’œuvre de Chateaubriand ?","authors":"P. Toffano","doi":"10.4000/litteratures.2586","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.2586","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49137204","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-12-01DOI: 10.4000/litteratures.2636
F. Bercegol
{"title":"Marie-Catherine Huet-Brichard, Maurice de Guérin","authors":"F. Bercegol","doi":"10.4000/litteratures.2636","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.2636","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-12-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42755620","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/LITTERATURES.1875
Mireille Raynal-Zougari
Almodovar recourt souvent a l’artifice, au kitsch, au queer pour signifier que les identites sont transitoires et les formes prises dans un mouvement permanent de transfert. Ses films n’operent pas une mise en recit illustrative de sa vie et il faut connaitre l’homme a travers ses nombreux entretiens pour detecter les biographemes mis en scene dans des situations qui correspondent a des moments de sa vie ou figures plastiquement par des couleurs, des objets, des decors. Surtout, la coherence de ses films tient a la presence de doublures, personnages d’ecrivains ou de cineastes, qui lui permettent de se mettre en scene et de se regarder. L’autobiographie d’un createur s’y manifeste et l’autofiction s’y construit, dans la recherche de nouvelles identites decalees de la sienne. La reflexivite est a la fois retrospective – autocitation, autopastiche, recyclage permanent de ses films – et prospective puisque la creation s’y montre dans un processus dynamique inacheve.
{"title":"Autoportrait du cinéaste en écrivain : Pedro Almodóvar","authors":"Mireille Raynal-Zougari","doi":"10.4000/LITTERATURES.1875","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/LITTERATURES.1875","url":null,"abstract":"Almodovar recourt souvent a l’artifice, au kitsch, au queer pour signifier que les identites sont transitoires et les formes prises dans un mouvement permanent de transfert. Ses films n’operent pas une mise en recit illustrative de sa vie et il faut connaitre l’homme a travers ses nombreux entretiens pour detecter les biographemes mis en scene dans des situations qui correspondent a des moments de sa vie ou figures plastiquement par des couleurs, des objets, des decors. Surtout, la coherence de ses films tient a la presence de doublures, personnages d’ecrivains ou de cineastes, qui lui permettent de se mettre en scene et de se regarder. L’autobiographie d’un createur s’y manifeste et l’autofiction s’y construit, dans la recherche de nouvelles identites decalees de la sienne. La reflexivite est a la fois retrospective – autocitation, autopastiche, recyclage permanent de ses films – et prospective puisque la creation s’y montre dans un processus dynamique inacheve.","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45303966","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/LITTERATURES.1813
A. Barre
S’ecrire, se peindre. Mais qui, au Moyen Âge, se manifeste dans la tenuite du pronom reflechi, affirmant sa presence singuliere et autoritaire pour animer deux gestes conjoints : ecrire et peindre ? Conjuguer ces deux verbes a la forme pronominale fait remonter a la surface du livre la distinction originelle entre l’auteur et le scribe, quand les ateliers de copies et d’enluminures etaient distincts ou que les tâches, au sein d’un meme atelier, etaient partagees. S’ecrire, se peindre ? Et ces deux gestes peuvent-ils etre conjoints ? Le Roman de la poire sera l’occasion d’interroger le recit et la peinture de soi a partir des enluminures et des lettrines qui ornent le manuscrit et qui constituent le point nodal de ce questionnement.
写，画。但是，在中世纪，谁表现在代词reflechi的tenuite中，确认其独特和权威的存在，使两种共同的手势活跃起来：写作和绘画？以代词形式将这两个动词结合起来，使作者和抄写员之间的原始区别浮出水面，当复制和照明车间分开或同一车间内的任务共享时。写作，绘画？这两种行为可以结合起来吗？Roman de la Poire将是一个机会，从装饰手稿的照明和文字中质疑自我的回忆和绘画，这些文字构成了这一问题的节点。
{"title":"S’écrire et se peindre à la lettre. Réflexions autour du Roman de la Poire","authors":"A. Barre","doi":"10.4000/LITTERATURES.1813","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/LITTERATURES.1813","url":null,"abstract":"S’ecrire, se peindre. Mais qui, au Moyen Âge, se manifeste dans la tenuite du pronom reflechi, affirmant sa presence singuliere et autoritaire pour animer deux gestes conjoints : ecrire et peindre ? Conjuguer ces deux verbes a la forme pronominale fait remonter a la surface du livre la distinction originelle entre l’auteur et le scribe, quand les ateliers de copies et d’enluminures etaient distincts ou que les tâches, au sein d’un meme atelier, etaient partagees. S’ecrire, se peindre ? Et ces deux gestes peuvent-ils etre conjoints ? Le Roman de la poire sera l’occasion d’interroger le recit et la peinture de soi a partir des enluminures et des lettrines qui ornent le manuscrit et qui constituent le point nodal de ce questionnement.","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44953514","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/litteratures.1867
Séverine Bourdieu
Mecanique est un recit de deuil ecrit au cours des mois qui ont suivi le deces du pere de l’auteur, Francois Bon. On s’interesse ici au role que joue une photographie dans le processus de deuil et dans la revelation d’une filiation problematique, en comparant le traitement litteraire de l’image dans le recit et sa reproduction technique sur le site internet de l’auteur. On montre ainsi comment une photographie prise par le pere mecanicien et exprimant son rapport au monde est metamorphosee en mots par le fils ecrivain pour tresser leurs deux memoires et rendre visible leur communaute d’âmes.
{"title":"Entrer dans un regard : Mécanique de François Bon","authors":"Séverine Bourdieu","doi":"10.4000/litteratures.1867","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.1867","url":null,"abstract":"Mecanique est un recit de deuil ecrit au cours des mois qui ont suivi le deces du pere de l’auteur, Francois Bon. On s’interesse ici au role que joue une photographie dans le processus de deuil et dans la revelation d’une filiation problematique, en comparant le traitement litteraire de l’image dans le recit et sa reproduction technique sur le site internet de l’auteur. On montre ainsi comment une photographie prise par le pere mecanicien et exprimant son rapport au monde est metamorphosee en mots par le fils ecrivain pour tresser leurs deux memoires et rendre visible leur communaute d’âmes.","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47534197","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/LITTERATURES.1822
C. Imbert
Le dessin d’une montagne, d’une source, d’un heron dans les roseaux, que l’on rencontre en marge d’un manuscrit de Pline achete par Petrarque en 1350, a nourri bien des commentaires. Cette image en marge d’un paragraphe concernant la fontaine de Sorgue est doublee en effet d’une annotation personnelle : « Transalpina solitudine mea iocundissima ». Il s’agit d’un paysage de la memoire, d’un retour sur la vie du poete a Vaucluse, un recit en image de soi. Signe d’un temps ou s’affirme une attention neuve a la singularite des choses et des etres, ce dessin n’en releve pas moins d’une typologie de la solitude, riche des reminiscences classiques et bibliques qui emplissent l’œuvre latine de l’humaniste. Inscrit aussi dans une histoire de l’annotation marginale, dans une pratique circonstanciee de l’Ars memoriae, ce dessin n’en porte pas moins un recit de la vie amoureuse du poete, qui des lors renvoie aussi a son œuvre lyrique en langue vulgaire.
在1350年彼得拉克购买的普林尼手稿的边缘，人们发现了一座山、一个泉水和芦苇中的苍鹭的图画，引发了许多评论。这张关于索格喷泉的段落旁边的图片实际上是一个个人注释：“Transalpina solitudine mea iocundissima”。这是一个记忆的风景，一个对诗人在沃克卢斯生活的回顾，一个自我形象的叙述。这幅画是一个时代的标志，或是对事物和存在的独特性的新关注，它仍然属于孤独的类型学，充满了古典和圣经的回忆，充满了人文主义者的拉丁作品。这幅画也被记录在边缘注释的历史中，在Ars Memoriae的间接实践中，但它包含了诗人爱情生活的叙述，因此也提到了他用粗俗语言创作的抒情作品。
{"title":"« Mira’l gran sasso donde Sorga nasce ». Autour d’un dessin de Pétrarque","authors":"C. Imbert","doi":"10.4000/LITTERATURES.1822","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/LITTERATURES.1822","url":null,"abstract":"Le dessin d’une montagne, d’une source, d’un heron dans les roseaux, que l’on rencontre en marge d’un manuscrit de Pline achete par Petrarque en 1350, a nourri bien des commentaires. Cette image en marge d’un paragraphe concernant la fontaine de Sorgue est doublee en effet d’une annotation personnelle : « Transalpina solitudine mea iocundissima ». Il s’agit d’un paysage de la memoire, d’un retour sur la vie du poete a Vaucluse, un recit en image de soi. Signe d’un temps ou s’affirme une attention neuve a la singularite des choses et des etres, ce dessin n’en releve pas moins d’une typologie de la solitude, riche des reminiscences classiques et bibliques qui emplissent l’œuvre latine de l’humaniste. Inscrit aussi dans une histoire de l’annotation marginale, dans une pratique circonstanciee de l’Ars memoriae, ce dessin n’en porte pas moins un recit de la vie amoureuse du poete, qui des lors renvoie aussi a son œuvre lyrique en langue vulgaire.","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44151949","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/litteratures.1841
Mireille Dottin-Orsini
Alfred de Musset utilisa en 1840 le medium de la future « bande dessinee » (appelee alors «Histoire en estampe» par son inventeur le suisse francophone Rodolphe Topffer, son modele), pour raconter a sa maniere une deconvenue amoureuse. La jeune cantatrice Pauline Garcia, sœur de la defunte Malibran, avait repousse les avances du poete et, conseillee par son amie George Sand, prefera epouser le sage Louis Viardot. Les dessins, faits en collaboration avec le sculpteur Auguste Barre et legendes comme ceux de Topffer, abondent en trouvailles ingenieuses, mettant en scene le poete souvent malade et deconfit, et lui permettant de tirer un trait (humoristique) sur l’une de ses nombreuses entreprises galantes.
1840年，阿尔弗雷德·德·穆塞特（Alfred de Musset）使用了未来“漫画”的媒介（当时他的发明家、讲法语的瑞士人鲁道夫·托弗（Rodolphe Topffer）称之为“印刷历史”），以自己的方式讲述了一段爱情故事。年轻的歌手波琳·加西亚（Pauline Garcia）是已故马利布兰的妹妹，她拒绝了诗人的求婚，并在朋友乔治·桑德（George Sand）的建议下，宣布嫁给智者路易斯·维亚多（Louis Viardot）。这些绘画是与雕塑家奥古斯特·巴雷（Auguste Barre）和托弗（Topffer）等传奇人物合作绘制的，充满了独创性的发现，描绘了这位经常生病和消瘦的诗人，并使他能够在众多勇敢的事业中画出一条（幽默的）线。
{"title":"Une « bande dessinée » autobiographique d’Alfred de Musset","authors":"Mireille Dottin-Orsini","doi":"10.4000/litteratures.1841","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.1841","url":null,"abstract":"Alfred de Musset utilisa en 1840 le medium de la future « bande dessinee » (appelee alors «Histoire en estampe» par son inventeur le suisse francophone Rodolphe Topffer, son modele), pour raconter a sa maniere une deconvenue amoureuse. La jeune cantatrice Pauline Garcia, sœur de la defunte Malibran, avait repousse les avances du poete et, conseillee par son amie George Sand, prefera epouser le sage Louis Viardot. Les dessins, faits en collaboration avec le sculpteur Auguste Barre et legendes comme ceux de Topffer, abondent en trouvailles ingenieuses, mettant en scene le poete souvent malade et deconfit, et lui permettant de tirer un trait (humoristique) sur l’une de ses nombreuses entreprises galantes.","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49594703","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/litteratures.1935
G. Larroux
Ce n’est pas un coup d’essai pour les deux auteurs qui, separement et de longue date, se sont interesses a la question. Ensemble en 2008 ils ont publie chez Laffont (coll. « Bouquins ») une anthologie Un joli monde, romans de la prostitution. Recemment, ils ont collabore a deux publications du musee d’Orsay : Splendeurs & miseres de la prostitution. Images de la prostitution, 1850-1910 et Prostitutions. Des representations aveuglantes (M’O / Flammarion, 2015). C’est a peu pres la meme decoupe...
{"title":"Mireille Dottin-Orsini et Daniel Grojnowski, L’Imaginaire de la prostitution. De la Bohème à la Belle Époque","authors":"G. Larroux","doi":"10.4000/litteratures.1935","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.1935","url":null,"abstract":"Ce n’est pas un coup d’essai pour les deux auteurs qui, separement et de longue date, se sont interesses a la question. Ensemble en 2008 ils ont publie chez Laffont (coll. « Bouquins ») une anthologie Un joli monde, romans de la prostitution. Recemment, ils ont collabore a deux publications du musee d’Orsay : Splendeurs & miseres de la prostitution. Images de la prostitution, 1850-1910 et Prostitutions. Des representations aveuglantes (M’O / Flammarion, 2015). C’est a peu pres la meme decoupe...","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"49037078","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-08-01DOI: 10.4000/litteratures.1928
F. Bercegol
Riche de dix-sept articles, ce volume s’interesse au defi que represente paradoxalement la mise en scene du bien pour le romancier, cense etre plus a l’aise avec la representation du mal, pourvoyeuse d’une variete infinie d’intrigues et de personnages au fort potentiel dramatique. Dans son introduction, Paolo Tortonese part en effet du constat de l’« inimitie du recit et du bonheur » (p. 8), lequel ne peut regner que dans les commencements, mais alors pour etre detruit, et en conclusion, lors...
{"title":"Le Bien. Édification, exemple et scandale dans le roman du XIXe siècle, sous la direction de Mathilde Bertrand et Paolo Tortonese","authors":"F. Bercegol","doi":"10.4000/litteratures.1928","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/litteratures.1928","url":null,"abstract":"Riche de dix-sept articles, ce volume s’interesse au defi que represente paradoxalement la mise en scene du bien pour le romancier, cense etre plus a l’aise avec la representation du mal, pourvoyeuse d’une variete infinie d’intrigues et de personnages au fort potentiel dramatique. Dans son introduction, Paolo Tortonese part en effet du constat de l’« inimitie du recit et du bonheur » (p. 8), lequel ne peut regner que dans les commencements, mais alors pour etre detruit, et en conclusion, lors...","PeriodicalId":41111,"journal":{"name":"LITTERATURES","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47543283","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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