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Más Allá del Museo: El Conservador de Arte Contemporáneo en el Sector Privado. Desafíos, Procedimientos y Soluciones 博物馆之外:私营部门的当代艺术馆长。挑战、程序和解决方案
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1077
Rita L Amor García
Desde una base puramente academicista, la conservación se encarga del mantenimiento de objetos artísticos e históricos para el disfrute de generaciones presentes y futuras. De forma implícita, esto se relaciona comúnmente con museos e instituciones culturales públicas, así como con el trabajo de conservación que se realiza en tales espacios. No obstante, la conservación no solo trabaja en sectores públicos, ya que el sector privado es una fuente considerable de trabajo para muchos conservadores que emplean sus conocimientos y experiencia en situaciones algo más particulares. A las problemáticas en la conservación del arte contemporáneo respecto a nuevas técnicas, conceptos y materiales, se le añaden eventualidades (daños diversos) que podrían haber sido fácilmente evitados si ciertas pautas hubieran sido marcadas de antemano. De esta manera, el siguiente artículo expone cómo el coleccionismo de arte contemporáneo y la conservación se relacionan actualmente con el objetivo de presentar situaciones experimentadas y plantear soluciones concretas fácilmente aplicables.
从纯粹的学术基础上,保护的任务是维护艺术和历史物品,以供今世后代享受。含蓄地说,这通常与博物馆和公共文化机构以及在这些空间中进行的保护工作有关。然而,保护工作并不局限于公共部门,因为私营部门是许多保护人员的重要工作来源,他们将自己的知识和经验用于更具体的情况。除了当代艺术保护的新技术、新概念和新材料的问题之外,还有一些可能的情况(各种损害),如果事先确定了某些指导方针,这些情况本可以很容易地避免。因此,下面的文章阐述了当代艺术收藏和保护如何与呈现经验情况的目标相关联,并提出易于应用的具体解决方案。
{"title":"Más Allá del Museo: El Conservador de Arte Contemporáneo en el Sector Privado. Desafíos, Procedimientos y Soluciones","authors":"Rita L Amor García","doi":"10.37558/gec.v20i1.1077","DOIUrl":"https://doi.org/10.37558/gec.v20i1.1077","url":null,"abstract":"Desde una base puramente academicista, la conservación se encarga del mantenimiento de objetos artísticos e históricos para el disfrute de generaciones presentes y futuras. De forma implícita, esto se relaciona comúnmente con museos e instituciones culturales públicas, así como con el trabajo de conservación que se realiza en tales espacios. No obstante, la conservación no solo trabaja en sectores públicos, ya que el sector privado es una fuente considerable de trabajo para muchos conservadores que emplean sus conocimientos y experiencia en situaciones algo más particulares. A las problemáticas en la conservación del arte contemporáneo respecto a nuevas técnicas, conceptos y materiales, se le añaden eventualidades (daños diversos) que podrían haber sido fácilmente evitados si ciertas pautas hubieran sido marcadas de antemano. De esta manera, el siguiente artículo expone cómo el coleccionismo de arte contemporáneo y la conservación se relacionan actualmente con el objetivo de presentar situaciones experimentadas y plantear soluciones concretas fácilmente aplicables.","PeriodicalId":41775,"journal":{"name":"Ge-Conservacion","volume":"2 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2021-12-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88265395","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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La colección Parkett de Cuenca a través de la obra de Susan Rothenberg. La importancia de conocer los materiales que conforman el arte contemporáneo 帕克特的昆卡收藏通过苏珊·罗森伯格的作品。了解构成当代艺术的材料的重要性
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1078
Cristina Peña Ruiz
 La colección Parkett de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca es un ejemplo del desafío que supone la conservación de una colección de arte contemporáneo, constituida por una gran complejidad y diversidad de materiales inestables que pueden llegar a configurar muchas de las obras. Los artistas de la colección Parkett emplean desde materiales más tradicionales, como barro sin cocer o soporte de papel, hasta los más desarrollados por la industria como los plásticos. En el presente caso de estudio se expondrá el trabajo de investigación realizado sobre una de las obras de la colección realizada en látex por la artista Susan Rothenberg y la importancia que supone el conocimiento de dichos materiales para poder establecer unas pautas de conservación preventiva sobre cada una de las obras. La importancia de la investigación de este tipo de materiales resulta indispensable; por dicho motivo se incluyen análisis de espectro infrarrojo, estudios colorimétricos, así como ensayos de envejecimiento acelerado aplicados a diferentes probetas de experimentación.
昆卡美术学院的帕克特收藏是保护当代艺术收藏所面临的挑战的一个例子,当代艺术收藏由高度复杂和多样化的不稳定材料组成,可以塑造许多作品。帕克特收藏的艺术家们使用的材料从更传统的材料,如未煮熟的粘土或纸支架,到工业开发的材料,如塑料。本案例研究阐述所开展的研究工作在乳胶的收藏作品由艺术家苏珊Rothenberg和重要性了解上述材料以满足一些预防性养护模式对每项作品。研究这类材料的重要性是必不可少的;因此,它包括红外光谱分析,比色研究,以及应用于不同实验试件的加速老化测试。
{"title":"La colección Parkett de Cuenca a través de la obra de Susan Rothenberg. La importancia de conocer los materiales que conforman el arte contemporáneo","authors":"Cristina Peña Ruiz","doi":"10.37558/gec.v20i1.1078","DOIUrl":"https://doi.org/10.37558/gec.v20i1.1078","url":null,"abstract":" La colección Parkett de la Facultad de Bellas Artes de Cuenca es un ejemplo del desafío que supone la conservación de una colección de arte contemporáneo, constituida por una gran complejidad y diversidad de materiales inestables que pueden llegar a configurar muchas de las obras. Los artistas de la colección Parkett emplean desde materiales más tradicionales, como barro sin cocer o soporte de papel, hasta los más desarrollados por la industria como los plásticos. \u0000En el presente caso de estudio se expondrá el trabajo de investigación realizado sobre una de las obras de la colección realizada en látex por la artista Susan Rothenberg y la importancia que supone el conocimiento de dichos materiales para poder establecer unas pautas de conservación preventiva sobre cada una de las obras. La importancia de la investigación de este tipo de materiales resulta indispensable; por dicho motivo se incluyen análisis de espectro infrarrojo, estudios colorimétricos, así como ensayos de envejecimiento acelerado aplicados a diferentes probetas de experimentación.","PeriodicalId":41775,"journal":{"name":"Ge-Conservacion","volume":"52 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2021-12-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"77190987","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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El diagnóstico de pintura moderna un aliado en la enseñanza de química 现代绘画诊断是化学教学的盟友
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1073
Annette Suleika Ortiz Miranda
Antiguamente era muy común que los artistas hicieran labores de química para preparar pigmentos, barnices disolventes, e incluso sus herramientas. Aunque hoy en día es muy poco probable que el artista prepare sus propios materiales, la relación entre arte y química sigue siendo obvia. Durante las últimas décadas, la química se ha abierto paso en el arte a través de ramas como la conservación y fue precisamente a través de esta, que encontró su aliado como herramienta de diagnóstico, ya que, la industria química es en gran medida responsable de la evolución en el uso de materiales artísticos en la actualidad. Sin embargo, la contribución de esta al arte no es conocida de la misma manera a nivel mundial, como, por ejemplo, en regiones del Caribe. La evolución científica internacional y la tecnología han dado lugar a nuevos campos en las ciencias que han generado mayor interés y han dejado de lado las ciencias puras es por esto por lo que maestros/profesores buscan métodos de enseñanza motivadores. La preocupación por una mejor educación e interés en química es un asunto internacional. Uno de los objetivos es hacer que los cursos de ciencias sean más interesantes para los alumnos. En algunos casos, se ha recurrido a utilizar la relación entre la química y el arte como un campo de estudio interdisciplinar resaltando el uso de esta carrera científica como herramienta de diagnóstico. Este artículo muestra cómo el análisis científico de obras de grandes artistas como: Georgia O’Keeffe, Francisco Oller, Ramón Frade, entre otros, fue la carta de presentación en programas de difusión, educación y mentoría. Poniendo en evidencia que la relación de entre ambas ramas, especialmente con la pintura moderna, puede ser un método de método eficiente y motivador para la enseñanza de carreras científicas.
在过去,艺术家们进行化学工作来制备颜料、溶剂清漆,甚至他们的工具是很常见的。虽然现在艺术家不太可能自己准备材料,但艺术和化学之间的关系仍然很明显。在过去几十年期间,开辟了一步艺术通过化学分行作为保护和正是通过这发现他的盟友,如诊断工具,因为在很大程度上是负责化学工业发展当代艺术材料的使用。然而,它对艺术的贡献在世界范围内并不为人所知,例如在加勒比地区。国际科学发展和技术产生了新的科学领域,产生了更大的兴趣,而不是纯科学,这就是为什么教师/教师寻求激励教学方法。对更好的化学教育和兴趣的关注是一个国际问题。其中一个目标是让学生对科学课程更感兴趣。在某些情况下,化学和艺术之间的关系被用作一个跨学科的研究领域,突出了这一科学职业作为诊断工具的使用。本文展示了乔治亚·奥基夫(Georgia O’keeffe)、弗朗西斯科·奥勒(Francisco Oller)、ramon Frade等伟大艺术家的作品的科学分析如何成为传播、教育和指导项目的介绍信。强调这两个分支之间的关系,特别是与现代绘画的关系,可以是一种有效的方法和激励科学职业教学的方法。
{"title":"El diagnóstico de pintura moderna un aliado en la enseñanza de química","authors":"Annette Suleika Ortiz Miranda","doi":"10.37558/gec.v20i1.1073","DOIUrl":"https://doi.org/10.37558/gec.v20i1.1073","url":null,"abstract":"Antiguamente era muy común que los artistas hicieran labores de química para preparar pigmentos, barnices disolventes, e incluso sus herramientas. Aunque hoy en día es muy poco probable que el artista prepare sus propios materiales, la relación entre arte y química sigue siendo obvia. Durante las últimas décadas, la química se ha abierto paso en el arte a través de ramas como la conservación y fue precisamente a través de esta, que encontró su aliado como herramienta de diagnóstico, ya que, la industria química es en gran medida responsable de la evolución en el uso de materiales artísticos en la actualidad. Sin embargo, la contribución de esta al arte no es conocida de la misma manera a nivel mundial, como, por ejemplo, en regiones del Caribe. La evolución científica internacional y la tecnología han dado lugar a nuevos campos en las ciencias que han generado mayor interés y han dejado de lado las ciencias puras es por esto por lo que maestros/profesores buscan métodos de enseñanza motivadores. La preocupación por una mejor educación e interés en química es un asunto internacional. Uno de los objetivos es hacer que los cursos de ciencias sean más interesantes para los alumnos. En algunos casos, se ha recurrido a utilizar la relación entre la química y el arte como un campo de estudio interdisciplinar resaltando el uso de esta carrera científica como herramienta de diagnóstico. Este artículo muestra cómo el análisis científico de obras de grandes artistas como: Georgia O’Keeffe, Francisco Oller, Ramón Frade, entre otros, fue la carta de presentación en programas de difusión, educación y mentoría. Poniendo en evidencia que la relación de entre ambas ramas, especialmente con la pintura moderna, puede ser un método de método eficiente y motivador para la enseñanza de carreras científicas.","PeriodicalId":41775,"journal":{"name":"Ge-Conservacion","volume":"34 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2021-12-17","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"79765453","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Reseña libro: UV-Vis Luminiscencie imaging techniques /Técnicas de luminiscencia UV-Vis
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1082
Miquel Angel Herrero-Cortell
Reseña: UV-Vis Luminiscencie imaging techniques /Técnicas de luminiscencia UV-Vis Marcello Picollo, Maartje Stols-Witlox, Laura Fuster-López (Eds.). Conservation 360º, Editorial Universitat Politècnica de València, 2019 ISBN: 978-84-9048-828-7Páginas: 341Idioma: Inglés-Españolhttps://doi.org/10.4995/360.2019.110002
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Conservación Preventiva Activa, Creación de estrategias de prevención a través del trabajo directo con lxs artistas 积极的预防性保护,通过与艺术家的直接合作制定预防策略
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1081
Ruth Del Fresno-Guillem
Durante más de una década la investigadora de este artículo ha colaborado y participado activamente en la creación de estrategias de conservación y concienciación relacionadas dentro de la comunidad de artistas y profesionales del arte emergentes y de media carrera. La idea de conservación preventiva activa surge de ese trabajo. Gracias a la investigación que culminó en una tesis doctoral, se analizó y adaptó la metodología para obtener información e interaccionar con lxs artistas, principalmente a través del uso de entrevistas, comunicaciones informales y charlas de concienciación. En este artículo se presentan los resultados de seguimiento obtenidos a través de una encuesta realizada recientemente y se plantea la posibilidad de una manera de entender la conservación preventiva como “activa” al involucrar la concienciación de lxs artistas y los beneficios que de ello se deriva, no solo para la disciplina de conservación sino para toda la comunidad artística. Nota: Este artículo se ha redactado en género fluido no binario, lo que quiere decir que se ha hecho uso de la letra “x” o el artículo “le” para no incluir únicamente el femenino o elmasculino. La RAE no acepta este modo de escribir, pero teniendo en cuenta que es una institución reguladora con limitaciones de aceptación social, la autora del artículo asume toda responsabilidad sobre el uso del género fluido no binario y prefiere referirse a fuentes inclusivas.
十多年来,本文的研究人员合作并积极参与了新兴和中期艺术家和艺术专业人士社区内保护和意识相关策略的创建。积极预防性保护的想法就是从这项工作中产生的。多亏了一篇博士论文的研究,我们分析和调整了获取信息和与艺术家互动的方法,主要是通过访谈、非正式交流和提高意识的谈话。后续结果,本文概述了最近通过的一项调查,以瞭解可能预防性养护lxs意识”积极参与,这源于艺术家和益处,不仅用于维护纪律为整个艺术社会。注:这篇文章是用非二元流体性别写的,这意味着使用了字母“x”或文章“le”,以避免只包含女性或男性。RAE不接受这种写作方式,但考虑到它是一个受社会接受限制的监管机构,文章作者对非二元流动性别的使用承担全部责任,更喜欢引用包容性的来源。
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Los vaciados de arqueología hispana en el ‘Museo della Civiltà Romana’ y el valor futuro de estas colecciones “Museo della civilta Romana”的西班牙考古学空置以及这些藏品的未来价值
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-12-04 DOI: 10.37558/gec.v20i1.990
T. Tortosa, Lucrezia Ungaro, Diego Suárez Martínez
El presente trabajo tiene como objetivo profundizar en la importancia que ha tenido el vaciado de esculturas en la transmisión del conocimiento. Se inicia la digresión con una introducción a la historia de esta práctica desde la Antigüedad, pasando por la Edad Media y Moderna y llegando hasta las Exposiciones Internacionales de 1911 y 1937. Estos dos eventos celebrados en la ciudad de Roma muestran la estrecha relación existente entre el vaciado de originales y las inquietudes de la sociedad del momento. Éstas nos sirven, a su vez, como punto de inicio para exponer el estado de la cuestión de esta práctica en la museística actual a través de diversos casos de estudio que se están produciendo en la actualidad. Asimismo, se abordan sus retos y ventajas en el futuro inmediato.
在这篇文章中,我们分析了雕塑在传播知识方面的重要性。本文首先介绍了这种做法的历史,从古代到中世纪和现代,一直到1911年和1937年的国际展览。在罗马举行的这两项活动表明,原作的清空与当时社会的关注之间存在着密切的联系。在这篇文章中,我们提出了一种方法,在这种方法中,博物馆的艺术实践可以被视为一种工具,在这种工具中,博物馆的艺术实践可以被视为一种工具,在这种工具中,博物馆的艺术实践可以被视为一种工具,在这种工具中,博物馆的艺术实践可以被视为一种工具,而不是一种工具。它还解决了近期的挑战和优势。
{"title":"Los vaciados de arqueología hispana en el ‘Museo della Civiltà Romana’ y el valor futuro de estas colecciones","authors":"T. Tortosa, Lucrezia Ungaro, Diego Suárez Martínez","doi":"10.37558/gec.v20i1.990","DOIUrl":"https://doi.org/10.37558/gec.v20i1.990","url":null,"abstract":"El presente trabajo tiene como objetivo profundizar en la importancia que ha tenido el vaciado de esculturas en la transmisión del conocimiento. Se inicia la digresión con una introducción a la historia de esta práctica desde la Antigüedad, pasando por la Edad Media y Moderna y llegando hasta las Exposiciones Internacionales de 1911 y 1937. Estos dos eventos celebrados en la ciudad de Roma muestran la estrecha relación existente entre el vaciado de originales y las inquietudes de la sociedad del momento. Éstas nos sirven, a su vez, como punto de inicio para exponer el estado de la cuestión de esta práctica en la museística actual a través de diversos casos de estudio que se están produciendo en la actualidad. Asimismo, se abordan sus retos y ventajas en el futuro inmediato.","PeriodicalId":41775,"journal":{"name":"Ge-Conservacion","volume":"13 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.3,"publicationDate":"2021-12-04","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"86784377","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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Evaluación de almidones de arroz cubanos como adhesivo para la restauración de documentos: fuerza de adhesión y flexibilidad 古巴米粉作为文件修复粘合剂的评价:附着力和柔韧性
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-11-17 DOI: 10.37558/gec.v20i1.867
Janet Díaz Navarro, Inés Baró Valle, Sofía Flavia Borrego Alonso
El uso de adhesivos vegetales en diferentes procesos de conservación es una tradición entre los restauradores de papel de origen oriental y de otros países. Los adhesivos de almidón son derivados de raíces y semillas tales como maíz, papa, yuca, arroz y trigo. Los más utilizados en conservación son los de trigo y arroz. En este trabajo se valora la conveniencia del uso de almidón de arroz procedente de variedades de plantas cubanas para tratamientos de restauración de obras sobre papel. Se evaluó la flexibilidad, fuerza de adhesión y estabilidad en el tiempo en probetas elaboradas de papel tratado con almidón de arroz. Dos muestras de almidón purificado a partir de arroz cubano con porcentajes intermedios de amilosa fueron comparadas con muestras de adhesivos comerciales (almidón de trigo, arroz y metilcelulosa). El uso de almidones de arroz cubanos para la restauración del patrimonio documental permite sustituir la importación de adhesivos que resultan extremadamente caros.
在不同的保存过程中使用植物粘合剂是东方和其他国家的纸张修复者的传统。淀粉粘合剂是从玉米、土豆、木薯、大米和小麦等根和种子中提取的。最常用的保存方法是小麦和水稻。本研究的目的是评估从古巴植物品种中提取的水稻淀粉对纸张修复处理的可行性。本研究的目的是评估大米淀粉处理过的纸样品的柔韧性、附着力和随时间的稳定性。将两种淀粉含量中淀粉含量的古巴大米纯化淀粉样品与商业粘合剂(小麦淀粉、大米和甲基纤维素)样品进行了比较。使用古巴米粉修复文献遗产可以取代进口极其昂贵的粘合剂。
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Estudio científico y tratamiento de conservación de un vestido Chino Jifu de finales del siglo XIX 19世纪晚期中国Jifu服饰的科学研究与保存处理
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-11-16 DOI: 10.37558/gec.v20i1.980
C. Rodríguez Salinas, Livio Ferrazza
La siguiente investigación aborda el estudio pormenorizado de un vestido oficial de la corte Qing también conocido como jifu. Perteneciente a la colección del Kunstmuseum Den Haag (KMDH) en los Países Bajos, dicho vestido ha contribuido a interpretar y contextualizar el momento en el que el comercio de objetos textiles de Oriente se encontraba en pleno auge en Occidente a través del movimiento cultural conocido como Orientalismo. Originalmente confeccionado para ser vestido por un hombre de la corte, la prenda refleja en la actualidad la característica forma de un abrigo de mujer de finales de los años 20. En el presente estudio, la aplicación de técnicas de análisis científico, a través de la colaboración del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración e Investigación (IVCR+i), ayudó no solamente a determinar la calidad de los materiales presentes, sino también, a justificar los elementos de degradación activos en el momento de estudio del vestido. Todo ello, junto con el análisis de los cambios sufridos respecto al diseño original, ayudó a determinar el mejor tratamiento de conservación y restauración posible para salvaguardar tan preciado bien cultural.
下面的研究是对一种被称为jifu的清朝官方服饰的详细研究。这条裙子是荷兰海牙艺术博物馆(Kunstmuseum Den Haag, KMDH)收藏的一部分,它有助于解释和背景化东方纺织品贸易通过被称为东方主义的文化运动在西方蓬勃发展的时代。这种服装最初是为宫廷男性设计的,现在反映了20世纪20年代末女性外套的独特形状。本研究,科学分析技术的应用,通过协作Valenciano保存和恢复和研究所(IVCR + i),不仅帮助确定与会材料质量退化元素,理由还积极研究服装的时候。所有这些,加上对原设计变化的分析,有助于确定保护这一宝贵文化遗产的最佳保护和修复方法。
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“By order of His Majesty the King”: The Painter-Restorers of the Art Collection of Ferdinand II of Portugal “国王陛下的命令”:葡萄牙斐迪南二世艺术收藏的画家-修复者
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-11-14 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1020
Vera Mariz
This study reveals and discusses the role played by five painter-restorers – António Manuel da Fonseca, António Tomás da Fonseca, Carl Kathan, Gaetano Marmocchi, and Étienne Le Roy – at the service of King Ferdinand II of Portugal, from 1850 to 1864. It draws on a dataset of more than one hundred and fifty restored paintings, used here as evidence of the painter-restorers’ activity and versatility in the private art market, as well as of the king’s commitment to managing, repairing and preserving his collection of paintings. Ultimately, by identifying the paintings that have been restored by order of the “Artist King” and relating them to the restorers, this research opens the door for direct analyses and a more precise characterization of the methods and techniques used by these painter-restorers in 19th century Europe.
这项研究揭示并讨论了五位修复画家- António Manuel da Fonseca, António Tomás da Fonseca, Carl Kathan, Gaetano Marmocchi和Étienne Le Roy -在1850年至1864年期间为葡萄牙国王费迪南德二世服务的角色。它利用了超过150幅修复画作的数据集,作为画家-修复者在私人艺术市场上的活动和多样性的证据,以及国王对管理、修复和保存他的绘画收藏的承诺。最终,通过识别被“艺术家之王”命令修复的画作,并将它们与修复者联系起来,这项研究为直接分析和更精确地描述19世纪欧洲这些画家-修复者使用的方法和技术打开了大门。
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O pintor-restaurador Albino Moreira da Cunha.Contextualização da sua atividade no panorama cultural português do século XX 白化病画家兼修复者莫雷拉·达·库尼亚。他的活动在20世纪葡萄牙文化全景中的背景
IF 0.3 0 HUMANITIES, MULTIDISCIPLINARY Pub Date : 2021-11-08 DOI: 10.37558/gec.v20i1.1025
V. Nascimento, Fernando António Baptista Pereira, António Candeias, Alice Nogueira Alves
Albino Moreira da Cunha nasceu no Porto em 1897 e foi nessa cidade que iniciou a sua atividade como pintor-decorador, mudando-se posteriormente para Lisboa, onde o seu trabalho de reintegração se destacou durante o restauro do Palácio Nacional de Queluz. A sua atividade como pintor-restaurador surge associada à figura de Fernando Mardel e à oficina de restauro do Estado localizada no antigo Convento de São Francisco, em Lisboa. Contudo, apesar da importância que alcançou no meio artístico e cultural, esta sua faceta está ainda por estudar.Recorrendo às fontes documentais, procuramos reconstruir o seu percurso profissional, contextualizando a sua atividade no meio artístico e cultural português, com o objetivo de contribuir com novos dados sobre a atividade dos pintores-restauradores em Portugal em meados do século XX, um tema sobre o qual ainda há muito por descobrir.
阿尔比诺·莫雷拉·达库尼亚(Albino Moreira da Cunha) 1897年出生于波尔图,在这座城市开始了他作为画家和装饰师的活动,后来搬到了里斯本,在那里,他的重新融合工作在奎鲁兹国家宫殿(Queluz national palace)的修复中脱颖而出。他作为画家和修复者的活动与费尔南多·马德尔的形象和位于里斯本老旧金山修道院的国家修复工作室有关。然而,尽管它在艺术和文化环境中取得了重要的地位,它的这一方面仍有待研究。使用的源文件,我们在重建自己的职业生涯,蔓延在葡萄牙的艺术和文化活动,目的是帮助新数据有关的活动画家-restauradores葡萄牙在20世纪中期,一个没有发现的问题,还有很多。
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