En plein âge positiviste, s’affirme, en marge de la nébuleuse des récits d’imagination scientifique, un sous-genre romanesque inédit, guère identifié comme tel jusqu’à présent, et que nous nous proposons d’appeler « le roman du savant ». Héritier du roman de formation, il en subvertit les codes pour mettre au jour un héros problématique, dont les tendances nostalgiques, sédentaires et asociales témoignent de la relative incapacité de la science à résoudre la double crise, romanesque et communautaire, du moment. Conçu comme un drame de l’intelligence, ce type de récit s’offre en outre comme une étude de la conscience épistémique, de ses failles et de ses zones d’ombre. Appartenant au canon classique, plutôt qu’à la littérature populaire, il se présente enfin comme un roman réflexif, au sein duquel les écrivains s’approprient tout en le modifiant l’éthos des scientifiques de leur temps.
{"title":"Pour un roman du savant (1850-1900)","authors":"Anne Orset","doi":"10.3917/rom.200.0123","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0123","url":null,"abstract":"En plein âge positiviste, s’affirme, en marge de la nébuleuse des récits d’imagination scientifique, un sous-genre romanesque inédit, guère identifié comme tel jusqu’à présent, et que nous nous proposons d’appeler « le roman du savant ». Héritier du roman de formation, il en subvertit les codes pour mettre au jour un héros problématique, dont les tendances nostalgiques, sédentaires et asociales témoignent de la relative incapacité de la science à résoudre la double crise, romanesque et communautaire, du moment. Conçu comme un drame de l’intelligence, ce type de récit s’offre en outre comme une étude de la conscience épistémique, de ses failles et de ses zones d’ombre. Appartenant au canon classique, plutôt qu’à la littérature populaire, il se présente enfin comme un roman réflexif, au sein duquel les écrivains s’approprient tout en le modifiant l’éthos des scientifiques de leur temps.","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135860796","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Au xix e siècle, la chanson est une réalité fluctuante, dans ses fonctions, sa constitution ou sa poétique. La possibilité d’enregistrement après 1877 amorce un changement des paradigmes : la captation sonore s’impose en tant que performance. Les enregistrements de chansons se multiplient à partir des années 1890, grâce à des inventeurs comme Charles Pathé et surtout Henri Lioret, avec ses cylindres en celluloïd. Le corpus de plus de 200 enregistrements réalisés par Lioret entre 1893 et 1895, accessibles sur le site Phonobase, permet de faire ressortir plusieurs marqueurs d’une nouvelle esthétique, issue de celle des cafés-concerts, mais s’en écartant néanmoins parfois : éclectisme des styles, prédominance de l’ a capella – qui souligne a contrario la présence d’instruments –, effets de théâtralisation à plusieurs voix et commentaires, et surtout, anonymisation des interprètes. Y répondront, mais à partir de 1897, des enregistrements de vedettes identifiées : à la pure gloire scénique succèdera le vedettariat phonographique.
{"title":"Enregistrements fin-de-siècle : ce que fixent les cylindres Lioret","authors":"Stéphane Hirschi","doi":"10.3917/rom.200.0080","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0080","url":null,"abstract":"Au xix e siècle, la chanson est une réalité fluctuante, dans ses fonctions, sa constitution ou sa poétique. La possibilité d’enregistrement après 1877 amorce un changement des paradigmes : la captation sonore s’impose en tant que performance. Les enregistrements de chansons se multiplient à partir des années 1890, grâce à des inventeurs comme Charles Pathé et surtout Henri Lioret, avec ses cylindres en celluloïd. Le corpus de plus de 200 enregistrements réalisés par Lioret entre 1893 et 1895, accessibles sur le site Phonobase, permet de faire ressortir plusieurs marqueurs d’une nouvelle esthétique, issue de celle des cafés-concerts, mais s’en écartant néanmoins parfois : éclectisme des styles, prédominance de l’ a capella – qui souligne a contrario la présence d’instruments –, effets de théâtralisation à plusieurs voix et commentaires, et surtout, anonymisation des interprètes. Y répondront, mais à partir de 1897, des enregistrements de vedettes identifiées : à la pure gloire scénique succèdera le vedettariat phonographique.","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135860803","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Julie A nselmini et Françoise S imonet -T enant (dir.), Trajets épistolaires. Hommage à Brigitte Diaz , Rouen, Presses universitaires de Rouen et du Havre, 2021, 174 p.","authors":"Olivier Lumbroso","doi":"10.3917/rom.200.0173b","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0173b","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135859296","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Il n’y a aucun doute pour les femmes et les hommes du xix e siècle : la chanson appartient à la culture populaire. Pour expliquer cette perception, on peut s’intéresser aux contenus et aux auteurs des couplets écrits à cette époque. Il ne suffit pourtant pas qu’une chanson soit faite par un ouvrier, ou qu’elle parle des modes de vie des travailleurs, pour qu’elle soit « populaire », il convient également qu’elle rencontre un public. Et pour cela, elle doit pouvoir circuler. Ce sont les vecteurs de cette mobilité chansonnière que se propose d’analyser cet article. Ces circulations peuvent être liées aux migrations du travail, à la conscription, à des professionnels, colporteurs et chanteurs ambulants, elles peuvent s’appuyer sur de petits livrets imprimés ou reposer sur la seule oralité. Ce sont bien elles qui donnent toute son importance à la chanson du xix e siècle, suscitant en retour toute l’attention des autorités.
{"title":"De Béranger à l’affirmation de la presse de masse : médiatiser la parole chansonnière","authors":"Philippe Darriulat","doi":"10.3917/rom.200.0010","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0010","url":null,"abstract":"Il n’y a aucun doute pour les femmes et les hommes du xix e siècle : la chanson appartient à la culture populaire. Pour expliquer cette perception, on peut s’intéresser aux contenus et aux auteurs des couplets écrits à cette époque. Il ne suffit pourtant pas qu’une chanson soit faite par un ouvrier, ou qu’elle parle des modes de vie des travailleurs, pour qu’elle soit « populaire », il convient également qu’elle rencontre un public. Et pour cela, elle doit pouvoir circuler. Ce sont les vecteurs de cette mobilité chansonnière que se propose d’analyser cet article. Ces circulations peuvent être liées aux migrations du travail, à la conscription, à des professionnels, colporteurs et chanteurs ambulants, elles peuvent s’appuyer sur de petits livrets imprimés ou reposer sur la seule oralité. Ce sont bien elles qui donnent toute son importance à la chanson du xix e siècle, suscitant en retour toute l’attention des autorités.","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135860790","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La complainte criminelle, par sa facilité à se caricaturer elle-même, par ses outrances et ses approximations, ne figure guère dans les anthologies : ce ne serait qu’une « chanson de seconde zone », une œuvre au rabais destinée au vulgaire. De même en est-il du canard, son support aux xylographies macabres, et de ses chanteurs de plein vent devant leur « tableau de crime ». Doit-on pour autant négliger cette chanson-là, qui passionnait les foules du petit peuple, tant à Paris que dans les provinces ? Les travaux des chercheurs qui ont précédemment traité cette matière méritent d’être complétés et infléchis à travers l’exemple de producteurs et de diffuseurs provinciaux de canards criminels, en s’appuyant sur des sources issues de la presse, du contrôle des colporteurs, du dépôt légal, et d’une multitude de canards inédits, qui permettent d’éclairer les modalités éditoriales de cette modeste littérature chantée, des conditions de sa diffusion, et de sa réception par les milieux populaires.
{"title":"Chanter le crime au xix e siècle","authors":"Jean-François Heintzen","doi":"10.3917/rom.200.0020","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0020","url":null,"abstract":"La complainte criminelle, par sa facilité à se caricaturer elle-même, par ses outrances et ses approximations, ne figure guère dans les anthologies : ce ne serait qu’une « chanson de seconde zone », une œuvre au rabais destinée au vulgaire. De même en est-il du canard, son support aux xylographies macabres, et de ses chanteurs de plein vent devant leur « tableau de crime ». Doit-on pour autant négliger cette chanson-là, qui passionnait les foules du petit peuple, tant à Paris que dans les provinces ? Les travaux des chercheurs qui ont précédemment traité cette matière méritent d’être complétés et infléchis à travers l’exemple de producteurs et de diffuseurs provinciaux de canards criminels, en s’appuyant sur des sources issues de la presse, du contrôle des colporteurs, du dépôt légal, et d’une multitude de canards inédits, qui permettent d’éclairer les modalités éditoriales de cette modeste littérature chantée, des conditions de sa diffusion, et de sa réception par les milieux populaires.","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135860802","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Ségolène L e M en et Félicie F aizand de M aupeou (dir.), Collectionner l’impressionnisme. Le rôle des collectionneurs dans la constitution et la diffusion du mouvement , Milan, Silvana Editoriale, 2022, 303 p.","authors":"Claire Maingon","doi":"10.3917/rom.200.0184","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0184","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135859297","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Juliette G range , Entre science et société. La philosophie d’Auguste Comte , Paris, Éditions Kimé, 2022, 294 p.","authors":"Laurent Clauzade","doi":"10.3917/rom.200.0178","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0178","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135859298","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Violaine H eyraud et Éléonore R everzy (dir.), La Morale en action. Apologues, paraboles, proverbes et récits exemplaires au xix e siècle , Paris, Presses Sorbonne Nouvelle, 2020, 294 p.","authors":"Émilie Pezard","doi":"10.3917/rom.200.0180","DOIUrl":"https://doi.org/10.3917/rom.200.0180","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":43839,"journal":{"name":"ROMANTISME","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-06-15","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"135859304","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":4,"RegionCategory":"文学","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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