Les technologies numeriques ont aborde le domaine des produits grand public par le biais de l’audio. Le disque CD a demontre les avantages essentiels du numerique : qualite parfaite, flexibilite du traitement de l’information, robustesse du contenu. Le mode de transmission ou de stockage numerique a necessite des recherches plus longues pour resoudre les problemes inherents au signal de television. En effet, la numerisation d’un signal de television produit un debit de donnees numeriques de 160 Mbit/s. Sa transmission n’est donc pas envisageable sur un canal classique (satellite, câble ou terrestre) sans compression prealable. Un probleme similaire de capacite se pose pour les equipements de stockage. Des recherches ont donc ete menees dans les laboratoires institutionnels et industriels pour developper des algorithmes performants de compression, specifiques au signal de television. Les resultats ont en fait depasse les esperances. Les taux de compression atteints sont tels que, en utilisant des techniques de modulation appropriees, il est possible de transmettre plusieurs signaux de television numerique dans un canal television analogique (entre 6 et 10 signaux selon la qualite requise). Les diffuseurs de television peuvent ainsi envisager une reduction drastique des couts de transmission, et donc une multiplication des chaines de television. Cet argument est essentiel pour le succes du numerique dans le domaine du multimedia. D’autres aspects ont aussi ete preponderants : possibilite d’ajouts de donnees additionnelles, flexibilite, cryptage avec controle flexible des abonnes (paiement a la seance). La normalisation est un element essentiel du succes des technologies numeriques. En effet, l’utilisation etendue de ce mode de transmission requiert une interoperabilite des equipements et donc une standardisation du signal comme dans le cas des signaux PAL, Secam et NTSC. Le comite de normalisation MPEG (Moving Picture Experts Group) a donc reuni les experts du monde entier provenant de laboratoires universitaires et industriels en vue d’etablir des normes adaptees aux applications audiovisuelles numeriques. Au cœur des travaux de MPEG se trouvent les developpements algorithmiques menes pour arriver aux meilleurs taux de compression, afin d’assurer une utilisation optimale de la capacite de stockage ou de la bande passante. Mais MPEG s’attache aussi a segmenter et caracteriser chaque type d’applications, pour definir des outils permettant de realiser les fonctionnalites qu’elles necessitent. Le processus qui permet d’arriver a un accord sur la norme suit les etapes suivantes : appel a propositions aupres des experts pour repondre aux besoins techniques de la norme, evaluation des differentes propositions, etablissement d’un premier modele de test reunissant les meilleurs elements des diverses propositions, optimisation d’un modele commun de reference et enfin accord final sur la norme. Une norme MPEG specifie deux points essentiels : la structure du
{"title":"Compressions MPEG-1 à MPEG-4","authors":"É. Fert, S. Jeannin","doi":"10.51257/a-v1-te5360","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te5360","url":null,"abstract":"Les technologies numeriques ont aborde le domaine des produits grand public par le biais de l’audio. Le disque CD a demontre les avantages essentiels du numerique : qualite parfaite, flexibilite du traitement de l’information, robustesse du contenu. Le mode de transmission ou de stockage numerique a necessite des recherches plus longues pour resoudre les problemes inherents au signal de television. En effet, la numerisation d’un signal de television produit un debit de donnees numeriques de 160 Mbit/s. Sa transmission n’est donc pas envisageable sur un canal classique (satellite, câble ou terrestre) sans compression prealable. Un probleme similaire de capacite se pose pour les equipements de stockage. Des recherches ont donc ete menees dans les laboratoires institutionnels et industriels pour developper des algorithmes performants de compression, specifiques au signal de television. Les resultats ont en fait depasse les esperances. Les taux de compression atteints sont tels que, en utilisant des techniques de modulation appropriees, il est possible de transmettre plusieurs signaux de television numerique dans un canal television analogique (entre 6 et 10 signaux selon la qualite requise). Les diffuseurs de television peuvent ainsi envisager une reduction drastique des couts de transmission, et donc une multiplication des chaines de television. Cet argument est essentiel pour le succes du numerique dans le domaine du multimedia. D’autres aspects ont aussi ete preponderants : possibilite d’ajouts de donnees additionnelles, flexibilite, cryptage avec controle flexible des abonnes (paiement a la seance). La normalisation est un element essentiel du succes des technologies numeriques. En effet, l’utilisation etendue de ce mode de transmission requiert une interoperabilite des equipements et donc une standardisation du signal comme dans le cas des signaux PAL, Secam et NTSC. Le comite de normalisation MPEG (Moving Picture Experts Group) a donc reuni les experts du monde entier provenant de laboratoires universitaires et industriels en vue d’etablir des normes adaptees aux applications audiovisuelles numeriques. Au cœur des travaux de MPEG se trouvent les developpements algorithmiques menes pour arriver aux meilleurs taux de compression, afin d’assurer une utilisation optimale de la capacite de stockage ou de la bande passante. Mais MPEG s’attache aussi a segmenter et caracteriser chaque type d’applications, pour definir des outils permettant de realiser les fonctionnalites qu’elles necessitent. Le processus qui permet d’arriver a un accord sur la norme suit les etapes suivantes : appel a propositions aupres des experts pour repondre aux besoins techniques de la norme, evaluation des differentes propositions, etablissement d’un premier modele de test reunissant les meilleurs elements des diverses propositions, optimisation d’un modele commun de reference et enfin accord final sur la norme. Une norme MPEG specifie deux points essentiels : la structure du","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"120993960","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Les procedes du « cinema traditionnel » (ensemble des procedes, habituellement employes et normalises, permettant d’enregistrer photographiquement et de projeter des vues animees) ont ete exposes dans l’article precedent Restitution d’images sur grand ecran- Cinema traditionnel . Les differents formats du cinema « professionnel » (35 mm, Scope, formats panoramiques, Super 35, 70 mm) et du cinema « substandard » (8 mm, Super 8, 9,5 mm, 16 mm, Super 16, 17,5 mm) ont ete decrits, et l’evolution technique du numerique abordee. Dans cette deuxieme partie, nous consacrons essentiellement notre propos aux procedes du cinema a grand spectacle . Rappelons que la notion de cinema a grand spectacle est employee ici en tant que volonte de creer un effet sensationnel qui amplifie la projection et le sujet du film, alors qu’habituellement, elle s’entend avec le deploiement de moyens financiers particuliers pour donner a voir une mise en scene fastueuse ou se pressent figurants et vedettes. Les formats speciaux (formats et procedes du cinema non traditionnel) regroupent a la fois les formats larges et les procedes panoramiques, hemispheriques, circulaires, stereoscopiques, dynamiques et olfactifs. Recherches depuis la naissance du cinematographe (1895), ils ont ete concus afin de parvenir a une representation cinematographique saisissante de « realite », au moyen d’images gigantesques ou tridimensionnelles, de sons multiples, ou de conception de salles et d’ecrans originaux. L’impression de realite specifique au cinema se manifeste principalement par l’illusion du mouvement et de la profondeur. Les formats speciaux tendent a reproduire, quant a eux, une image « plus vraie que nature ». Cette recherche se refere en general aux cineastes qui subordonnent la representation filmique a la restitution la plus fidele possible d’une supposee verite, mais qui s’eloigne en fait des conventions du cinema traditionnel [1]. Notre volonte a present est de decrire les inventions et les innovations developpees, pour certaines, au cours de l’Histoire. Cependant, pour des raisons de complexite technique et d’informations non exhaustives, les procedes du cinema en relief et ceux du cinema olfactif ne seront pas cites. Ils meriteraient pourtant un approfondissement dans un article a lui seul. Ainsi, les formats speciaux, tant au stade de prototypes qu’a celui des produits commercialises, seront presentes et leurs principes explicites. Les imperatifs d’ordre technique, esthetique et physiologique seront egalement abordes pour considerer les atouts et les handicaps de ces techniques. Le sommaire de notre etude temoigne de la richesse creative et de la volonte originelle des inventeurs, artistes et promoteurs de concevoir des dispositifs novateurs s’appliquant a reproduire au cinema les sens du spectateur, cela afin de le placer « au cœur de l’image ». Ces procedes supposent cependant une mecanique complexe et des choix optiques et de sources de lumiere adaptes. L’objectif essentiel
{"title":"Restitution d’images sur grand écran - Formats cinématographiques spéciaux","authors":"Valérie Peseux","doi":"10.51257/a-v1-te5672","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te5672","url":null,"abstract":"Les procedes du « cinema traditionnel » (ensemble des procedes, habituellement employes et normalises, permettant d’enregistrer photographiquement et de projeter des vues animees) ont ete exposes dans l’article precedent Restitution d’images sur grand ecran- Cinema traditionnel . Les differents formats du cinema « professionnel » (35 mm, Scope, formats panoramiques, Super 35, 70 mm) et du cinema « substandard » (8 mm, Super 8, 9,5 mm, 16 mm, Super 16, 17,5 mm) ont ete decrits, et l’evolution technique du numerique abordee. Dans cette deuxieme partie, nous consacrons essentiellement notre propos aux procedes du cinema a grand spectacle . Rappelons que la notion de cinema a grand spectacle est employee ici en tant que volonte de creer un effet sensationnel qui amplifie la projection et le sujet du film, alors qu’habituellement, elle s’entend avec le deploiement de moyens financiers particuliers pour donner a voir une mise en scene fastueuse ou se pressent figurants et vedettes. Les formats speciaux (formats et procedes du cinema non traditionnel) regroupent a la fois les formats larges et les procedes panoramiques, hemispheriques, circulaires, stereoscopiques, dynamiques et olfactifs. Recherches depuis la naissance du cinematographe (1895), ils ont ete concus afin de parvenir a une representation cinematographique saisissante de « realite », au moyen d’images gigantesques ou tridimensionnelles, de sons multiples, ou de conception de salles et d’ecrans originaux. L’impression de realite specifique au cinema se manifeste principalement par l’illusion du mouvement et de la profondeur. Les formats speciaux tendent a reproduire, quant a eux, une image « plus vraie que nature ». Cette recherche se refere en general aux cineastes qui subordonnent la representation filmique a la restitution la plus fidele possible d’une supposee verite, mais qui s’eloigne en fait des conventions du cinema traditionnel [1]. Notre volonte a present est de decrire les inventions et les innovations developpees, pour certaines, au cours de l’Histoire. Cependant, pour des raisons de complexite technique et d’informations non exhaustives, les procedes du cinema en relief et ceux du cinema olfactif ne seront pas cites. Ils meriteraient pourtant un approfondissement dans un article a lui seul. Ainsi, les formats speciaux, tant au stade de prototypes qu’a celui des produits commercialises, seront presentes et leurs principes explicites. Les imperatifs d’ordre technique, esthetique et physiologique seront egalement abordes pour considerer les atouts et les handicaps de ces techniques. Le sommaire de notre etude temoigne de la richesse creative et de la volonte originelle des inventeurs, artistes et promoteurs de concevoir des dispositifs novateurs s’appliquant a reproduire au cinema les sens du spectateur, cela afin de le placer « au cœur de l’image ». Ces procedes supposent cependant une mecanique complexe et des choix optiques et de sources de lumiere adaptes. L’objectif essentiel ","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"130596743","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Si la visualisation 3D beneficie d'un developpement privilegie pour les applications de realite virtuelle, le son en est un autre composant incontournable. Les techniques de spatialisation du son permettent aujourd'hui de simuler des sources sonores virtuelles placees arbitrairement dans l'espace autour de l'auditeur. Sur casque ou enceintes, elles permettent une immersion decuplee dans les environnements de synthese tout en restant naturelles et peu intrusives pour l'utilisateur. Ce dossier propose un tour d'horizon des differentes techniques pouvant etre mises en œuvre pour apporter une dimension sonore immersive a un environnement virtuel interactif.
{"title":"Modèles pour le rendu sonore","authors":"N. Tsingos, O. Warusfel","doi":"10.51257/a-v1-te5914","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te5914","url":null,"abstract":"Si la visualisation 3D beneficie d'un developpement privilegie pour les applications de realite virtuelle, le son en est un autre composant incontournable. Les techniques de spatialisation du son permettent aujourd'hui de simuler des sources sonores virtuelles placees arbitrairement dans l'espace autour de l'auditeur. Sur casque ou enceintes, elles permettent une immersion decuplee dans les environnements de synthese tout en restant naturelles et peu intrusives pour l'utilisateur. Ce dossier propose un tour d'horizon des differentes techniques pouvant etre mises en œuvre pour apporter une dimension sonore immersive a un environnement virtuel interactif.","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121920239","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Furtivité électromagnétique","authors":"F. Auzanneau","doi":"10.51257/a-v1-te6712","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te6712","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123822836","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Afin de faciliter la transmission de signaux audio entre equipements de studio, divers formats de transfert des flux numeriques de donnees ont ete preconises par des organismes de normalisation et de standardisation. Mais ces normes sont nombreuses et enchevetrees. Le standard dit AES/EBU correspond a une interface audionumerique a deux canaux, monodirectionnelle, qui definit une liaison entre un emetteur et un recepteur. Ce standard est regi par les normes AES3, une variante existe appelee AES-3id dediee plus specifiquement a la telediffusion, ainsi qu’une autre sous la reference AES42 qui concerne le transport d’un signal audionumerique issu d’un microphone.
{"title":"Interfaces audionumériques AES/EBU","authors":"Yves Grenier","doi":"10.51257/a-v1-te5420","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te5420","url":null,"abstract":"Afin de faciliter la transmission de signaux audio entre equipements de studio, divers formats de transfert des flux numeriques de donnees ont ete preconises par des organismes de normalisation et de standardisation. Mais ces normes sont nombreuses et enchevetrees. Le standard dit AES/EBU correspond a une interface audionumerique a deux canaux, monodirectionnelle, qui definit une liaison entre un emetteur et un recepteur. Ce standard est regi par les normes AES3, une variante existe appelee AES-3id dediee plus specifiquement a la telediffusion, ainsi qu’une autre sous la reference AES42 qui concerne le transport d’un signal audionumerique issu d’un microphone.","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123067267","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Haut-parleurs","authors":"Jacques Jouhaneau","doi":"10.51257/a-v1-e5170","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-e5170","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-08-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"123764603","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Cet article decrit de facon detaillee les systemes de radiodiffusion numerique de la famille DAB (Digital Audio Broadcasting). Le premier systeme DAB, issu du projet europeen Eureka-147, fournit une architecture commune, en particulier au niveau de la couche de transmission. Le second, DAB+, offre un codage de source audio plus efficace et une meilleure protection des donnees audio. Le troisieme systeme, DMB Radio, inclut un service supplementaire permettant de diffuser des images video. Tous les systemes sont compatibles pour la reception sur postes de radio fixes, portables ou mobiles. Une courte introduction a DAB-IP termine l'article.
{"title":"Radio numérique - DAB, DAB+, DMB Radio","authors":"Jean-Noël Gouyet, Sylvie Kalinowski, Benoît Pellan","doi":"10.51257/a-v1-te6150","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te6150","url":null,"abstract":"Cet article decrit de facon detaillee les systemes de radiodiffusion numerique de la famille DAB (Digital Audio Broadcasting). Le premier systeme DAB, issu du projet europeen Eureka-147, fournit une architecture commune, en particulier au niveau de la couche de transmission. Le second, DAB+, offre un codage de source audio plus efficace et une meilleure protection des donnees audio. Le troisieme systeme, DMB Radio, inclut un service supplementaire permettant de diffuser des images video. Tous les systemes sont compatibles pour la reception sur postes de radio fixes, portables ou mobiles. Une courte introduction a DAB-IP termine l'article.","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-02-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128858757","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Cet article decrit les systemes de distribution de la radio numerique en dehors de ceux de la famille DAB presentes dans un autre article. Le systeme DRM permet de diffuser la radio numerique dans toutes les bandes de frequences de la radio analogique AM (en ondes longues OL, moyennes OM ou courtes OC) ainsi qu'en tres haute frequence VHF (bandes I, II - incluant la FM, ou III). Les systemes DVB de television numerique peuvent aussi transporter des services de radio numerique. La radio numerique par satellite est dans certaines regions du monde un vecteur optimal de diffusion. Quant a la radio sous IP, via differents reseaux, elle offre une couverture mondiale et permet l'interactivite.
{"title":"Radio numérique - DRM, radio et DVB, radio par satellite, radio et IP","authors":"Jean-Noël Gouyet, Sylvie Kalinowski","doi":"10.51257/a-v1-te6154","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te6154","url":null,"abstract":"Cet article decrit les systemes de distribution de la radio numerique en dehors de ceux de la famille DAB presentes dans un autre article. Le systeme DRM permet de diffuser la radio numerique dans toutes les bandes de frequences de la radio analogique AM (en ondes longues OL, moyennes OM ou courtes OC) ainsi qu'en tres haute frequence VHF (bandes I, II - incluant la FM, ou III). Les systemes DVB de television numerique peuvent aussi transporter des services de radio numerique. La radio numerique par satellite est dans certaines regions du monde un vecteur optimal de diffusion. Quant a la radio sous IP, via differents reseaux, elle offre une couverture mondiale et permet l'interactivite.","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2015-02-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"126869896","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Francis Mahieu, Jean-José Wanegue, Jean-Noël Gouyet
Cet article decrit tout d'abord les normes de distribution de la television en relief stereoscopique 3D-s, d'une part, via des reseaux de diffusion de television numerique HD et ,d'autre part, du disque Blu-ray 3D. Sont caracterises ensuite les divers systemes d'affichage et de visualisation des images stereoscopiques sur ecran, avec ou sans lunettes. Puis, est enfin detaille le controle de la qualite de telles images, en listant leurs defauts possibles et en illustrant les methodes d'identification et d'analyse.
{"title":"TV en relief stéréoscopique (TV 3D-s) - Distribution, affichage, contrôle qualité","authors":"Francis Mahieu, Jean-José Wanegue, Jean-Noël Gouyet","doi":"10.51257/a-v1-te5678","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te5678","url":null,"abstract":"Cet article decrit tout d'abord les normes de distribution de la television en relief stereoscopique 3D-s, d'une part, via des reseaux de diffusion de television numerique HD et ,d'autre part, du disque Blu-ray 3D. Sont caracterises ensuite les divers systemes d'affichage et de visualisation des images stereoscopiques sur ecran, avec ou sans lunettes. Puis, est enfin detaille le controle de la qualite de telles images, en listant leurs defauts possibles et en illustrant les methodes d'identification et d'analyse.","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2014-08-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124268880","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Les frontieres entre les acteurs de la chaine de transmission et de valeur des contenus numeriques (groupes de medias, operateurs de services audiovisuels et de reseaux de telecommunications, fournisseurs de services Internet, constructeurs d'equipements electroniques) ont, en partie, perdu leur etancheite. Avec la generalisation d'Internet et du protocole IP dans les architectures de transmission des contenus, la distribution «convergente» a impose aux acteurs historiques le repositionnement de leurs activites. Cet etat de l'art definit differents types de medias (presse ecrite, edition, cinema, radio, television) et presente trois ecosystemes (industries culturelles, industrie des telecommunications, et industrie de l'informatique et des equipements electroniques grand public), ainsi que le repositionnement «convergent» des acteurs historiques (France Televisions, Radio France, Vivendi, Lagardere, Bertelsmann,Bouygues, Orange, Iliad, Microsoft, Apple?) entre eux et face aux fournisseurs de services Internet (Amazon, Google...) et aux reseaux sociaux (Facebook, YouTube, Twitter).
{"title":"Distribution, partage et stockage des contenus numériques","authors":"J. Pons","doi":"10.51257/a-v1-te7536","DOIUrl":"https://doi.org/10.51257/a-v1-te7536","url":null,"abstract":"Les frontieres entre les acteurs de la chaine de transmission et de valeur des contenus numeriques (groupes de medias, operateurs de services audiovisuels et de reseaux de telecommunications, fournisseurs de services Internet, constructeurs d'equipements electroniques) ont, en partie, perdu leur etancheite. Avec la generalisation d'Internet et du protocole IP dans les architectures de transmission des contenus, la distribution «convergente» a impose aux acteurs historiques le repositionnement de leurs activites. Cet etat de l'art definit differents types de medias (presse ecrite, edition, cinema, radio, television) et presente trois ecosystemes (industries culturelles, industrie des telecommunications, et industrie de l'informatique et des equipements electroniques grand public), ainsi que le repositionnement «convergent» des acteurs historiques (France Televisions, Radio France, Vivendi, Lagardere, Bertelsmann,Bouygues, Orange, Iliad, Microsoft, Apple?) entre eux et face aux fournisseurs de services Internet (Amazon, Google...) et aux reseaux sociaux (Facebook, YouTube, Twitter).","PeriodicalId":118075,"journal":{"name":"Le traitement du signal et ses applications","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2014-08-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131491891","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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