Pub Date : 2018-10-01DOI: 10.3138/CJFS.27.2.2018-0015
Seth Feldman
Résumé:La Bataille de la Somme (The Battle of the Somme — Geoffrey Malins et John Benjamin — plus communément « JB » — McDowell, 1916) est un film produit par un comité, tourné par des caméramans envoyés au front pour recueillir diverses images, et monté de la manière la plus dépouillée possible par un monteur surnommé « le boucher » par les caméramans du milieu cinématographique. Le très vaste public de La Bataille de la Somme en a néanmoins fait le film documentaire le plus regardé à avoir été réalisé au cours de la Grande Guerre. Tourné aux premiers jours de la bataille de la Somme, il est sorti en salle alors que les combats, qui allaient durer quatre mois et demi, faisaient toujours rage. De l’avis de David Williams, il s’agissait là du « premier événement médiatique de l’histoire ». D’autres auteurs l’ont évoqué comme étant le premier documentaire. Que ces affirmations soient justes ou non, La Bataille de la Somme a donné naissance à un authentique public du documentaire, selon l’auteur. L’étude proposée n’est cependant pas une analyse classique d’audience — un travail déjà réalisé —, mais bien le compte rendu d’une analyse visant à déterminer comment le public a littéralement vu ce film, des repères qui sont moins apparents aujourd’hui qu’ils ne l’étaient en 1916.Abstract:Battle of the Somme (Geoffrey Malins and John Benjamin—or “JB,” as he is more commonly known—McDowell, 1916) was produced by a committee, shot by camera operators sent to the front to gather miscellaneous footage, and edited as straightforwardly as possible by an editor known to camera operators throughout the film world as “the butcher.” Nevertheless, the enormous audiences for the film made Battle of the Somme the most widely watched non-fiction film made during the Great War. Shot in the opening days of the Somme, it was released while the four-and-a-half-month-long battle was still being fought. This made it, as David Williams claims, “the first media event in history.” Other writers have cited it as the first documentary. Whether or not this is true, this article will argue that Battle of the Somme generated a genuine documentary audience. However, the article is not a study of spectatorship in a conventional way. That work has already been done. Rather, the purpose is to look at the way audiences literally saw the film, cues that are less than apparent today than they were in 1916.
摘要:索姆战役(The Battle of The总和—Geoffrey聪明和John Benjamin—最常见的«JB»麦克道尔—1916)是由一个委员会制作的一部影片,拍摄由caméramans奔赴前线,收集各种图像、和安装方式尽可能洗劫一空的一所称为«»屠夫钳工caméramans介质的电影。然而，索姆河战役的大量观众使它成为第一次世界大战期间观看人数最多的纪录片。这部电影拍摄于索姆河战役的最初几天，在原定持续四个半月的战斗仍在激烈的时候上映。在大卫·威廉姆斯看来，这是“历史上第一次媒体事件”。其他作家称它为第一部纪录片。根据作者的说法，不管这些说法是否正确，索姆河之战为这部纪录片带来了真正的观众。然而，这项提议的研究并不是对观众的经典分析——这是一项已经完成的工作——而是一项分析的报告，旨在确定观众实际上是如何观看这部电影的，这些基准在今天已经不像1916年那么明显了。文摘:Battle of the sum (Geoffrey聪明and John Benjamin—黄金“JB”、as he is more普遍抱怨known麦克道尔—1916),或由a committee),镜头将军camera运营商觉得to the front to gather杂项修订footage, and as straightforwardly居然可以编辑by an editor known to the world as“电影摄像机,运营商在the屠夫。”然而，这部电影的巨大观众使索姆河战役成为二战期间观看人数最多的非小说类电影。在索姆河的开局中，它被释放了，而四个半月的战斗还在继续。正如大卫·威廉姆斯所说，这是“历史上第一个媒体事件”。= =地理= =根据美国人口普查，该镇的土地面积为。如果or not this is true, this will 6873篇that Battle of the总和他讨论了真正的纪录片收视率。野孩,is not a study of spectatorship in the篇常规way。这项工作已经完成了。相反，目的是看看观众是如何真正看到这部电影的，这在今天并不像1916年那样明显。
{"title":"Battle of the Somme: What the Audience Saw","authors":"Seth Feldman","doi":"10.3138/CJFS.27.2.2018-0015","DOIUrl":"https://doi.org/10.3138/CJFS.27.2.2018-0015","url":null,"abstract":"Résumé:La Bataille de la Somme (The Battle of the Somme — Geoffrey Malins et John Benjamin — plus communément « JB » — McDowell, 1916) est un film produit par un comité, tourné par des caméramans envoyés au front pour recueillir diverses images, et monté de la manière la plus dépouillée possible par un monteur surnommé « le boucher » par les caméramans du milieu cinématographique. Le très vaste public de La Bataille de la Somme en a néanmoins fait le film documentaire le plus regardé à avoir été réalisé au cours de la Grande Guerre. Tourné aux premiers jours de la bataille de la Somme, il est sorti en salle alors que les combats, qui allaient durer quatre mois et demi, faisaient toujours rage. De l’avis de David Williams, il s’agissait là du « premier événement médiatique de l’histoire ». D’autres auteurs l’ont évoqué comme étant le premier documentaire. Que ces affirmations soient justes ou non, La Bataille de la Somme a donné naissance à un authentique public du documentaire, selon l’auteur. L’étude proposée n’est cependant pas une analyse classique d’audience — un travail déjà réalisé —, mais bien le compte rendu d’une analyse visant à déterminer comment le public a littéralement vu ce film, des repères qui sont moins apparents aujourd’hui qu’ils ne l’étaient en 1916.Abstract:Battle of the Somme (Geoffrey Malins and John Benjamin—or “JB,” as he is more commonly known—McDowell, 1916) was produced by a committee, shot by camera operators sent to the front to gather miscellaneous footage, and edited as straightforwardly as possible by an editor known to camera operators throughout the film world as “the butcher.” Nevertheless, the enormous audiences for the film made Battle of the Somme the most widely watched non-fiction film made during the Great War. Shot in the opening days of the Somme, it was released while the four-and-a-half-month-long battle was still being fought. This made it, as David Williams claims, “the first media event in history.” Other writers have cited it as the first documentary. Whether or not this is true, this article will argue that Battle of the Somme generated a genuine documentary audience. However, the article is not a study of spectatorship in a conventional way. That work has already been done. Rather, the purpose is to look at the way audiences literally saw the film, cues that are less than apparent today than they were in 1916.","PeriodicalId":181025,"journal":{"name":"Canadian Journal of Film Studies / Revue canadienne d'études cinématographiques","volume":"26 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131151775","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2018-10-01DOI: 10.3138/CJFS.27.1.2017-0017
Zach Melzer
Résumé:L'auteur s'intéresse au Yonge-Dundas Square de Toronto et au Quartier des spectacles de Montréal à titre d'exemples contemporains de cinéma élargi—ce qu'il appelle le cinéma élargi territorial. Redéveloppés par des partenariats public-privé et assujettis à leurs pouvoirs réglementaires, les deux créatures municipales qui gèrent ces espaces ont codifié des environnements multimédia et multi-écrans inspirés du néolibéralisme. Alors que le conseil d'administration du Yonge-Dundas Square s'est donné pour mission de mettre en lumière la dimension commerciale de la ville, le partenarial du Quartier des spectacles s'est employé à promouvoir un urbanisme axé sur la célébration « de la culture et des arts ». Ces différences dans les mandats se manifestent non seulement dans le contenu affiché, mais également dans l'organisation des écrans et des espaces, ainsi que dans la sorte des technologies employées. Contrairement aux discours nationaliste et internationaliste qui charpentent le cinéma élargi dans d'autres contextes, le cinéma élargi territorial se caractérise par la privatisation des espaces urbains.Abstract:This article analyzes Toronto's Yonge-Dundas Square and Montreal's Quartier des spectacles as contemporary examples of expanded cinema—what the author refers to as territorial expanded cinema. Similarly redeveloped and governed by the regulatory powers of Public-Private Partnerships, the two city-ordained organizations that manage these sites have codified multimedia and multiscreen environments through the rubrics of the neo-liberal city. Whereas the Yonge-Dundas Square Board of Management has aimed to highlight a commercial-centric version of the city, Le Partenariat du Quartier des spectacles has been striving to promote an urbanism focused on a celebration of "Culture and the Arts." Such differences in mandates manifest not only in the contents being displayed in each locale, but also in the organization of the screens and spaces, as well as the kinds of technologies being employed. In contrast to the nationalist and inter-nationalist discourses that shape expanded cinemas in other locales, territorial expanded cinema is categorized by the privatization of urban spaces.
摘要:作者将多伦多的永登达斯广场和蒙特利尔的娱乐区作为当代扩展电影的例子——他称之为领土扩展电影。这两个管理这些空间的市政机构通过公私伙伴关系重新开发，并服从其监管权力，受新自由主义的启发，将多媒体和多屏幕环境编入法典。永登达斯广场董事会的使命是突出城市的商业层面，而景观区伙伴关系则致力于促进以庆祝“文化和艺术”为重点的城市规划。这些任务上的差异不仅体现在展示的内容上，还体现在屏幕和空间的组织以及所使用的技术上。与民族主义和国际主义话语在其他背景下塑造大银幕不同，地域大银幕的特点是城市空间的私有化。摘要:本文分析了多伦多的永登达斯广场和蒙特利尔的娱乐区作为扩展电影院的当代例子——作者指的是什么扩展电影院。同样，通过公私伙伴关系的管理权力进行了重新开发和管理，管理这些地点的两个城市组织通过新自由主义城市的红砖将多媒体和多屏幕环境编入法典。永登达斯广场管理委员会(Yonge-Dundas Square Board of Management)希望强调以商业为中心的城市，而娱乐区伙伴关系(Quartier des spectacles partnership)则努力推动以庆祝“文化和艺术”为重点的城市主义。强制执行中的这种差异不仅表现在每个地方显示的内容上，而且还表现在屏幕和空间的组织方式以及所使用的技术类型上。与民族主义和国际民族主义的说法相反，在其他地方，领土扩张的电影院被分类为城市空间的私有化。
{"title":"Territorial Expanded Cinema in the Neo-Liberal City: Curating Multiscreen Environments in Yonge-Dundas Square and Quartier Des Spectacles","authors":"Zach Melzer","doi":"10.3138/CJFS.27.1.2017-0017","DOIUrl":"https://doi.org/10.3138/CJFS.27.1.2017-0017","url":null,"abstract":"Résumé:L'auteur s'intéresse au Yonge-Dundas Square de Toronto et au Quartier des spectacles de Montréal à titre d'exemples contemporains de cinéma élargi—ce qu'il appelle le cinéma élargi territorial. Redéveloppés par des partenariats public-privé et assujettis à leurs pouvoirs réglementaires, les deux créatures municipales qui gèrent ces espaces ont codifié des environnements multimédia et multi-écrans inspirés du néolibéralisme. Alors que le conseil d'administration du Yonge-Dundas Square s'est donné pour mission de mettre en lumière la dimension commerciale de la ville, le partenarial du Quartier des spectacles s'est employé à promouvoir un urbanisme axé sur la célébration « de la culture et des arts ». Ces différences dans les mandats se manifestent non seulement dans le contenu affiché, mais également dans l'organisation des écrans et des espaces, ainsi que dans la sorte des technologies employées. Contrairement aux discours nationaliste et internationaliste qui charpentent le cinéma élargi dans d'autres contextes, le cinéma élargi territorial se caractérise par la privatisation des espaces urbains.Abstract:This article analyzes Toronto's Yonge-Dundas Square and Montreal's Quartier des spectacles as contemporary examples of expanded cinema—what the author refers to as territorial expanded cinema. Similarly redeveloped and governed by the regulatory powers of Public-Private Partnerships, the two city-ordained organizations that manage these sites have codified multimedia and multiscreen environments through the rubrics of the neo-liberal city. Whereas the Yonge-Dundas Square Board of Management has aimed to highlight a commercial-centric version of the city, Le Partenariat du Quartier des spectacles has been striving to promote an urbanism focused on a celebration of \"Culture and the Arts.\" Such differences in mandates manifest not only in the contents being displayed in each locale, but also in the organization of the screens and spaces, as well as the kinds of technologies being employed. In contrast to the nationalist and inter-nationalist discourses that shape expanded cinemas in other locales, territorial expanded cinema is categorized by the privatization of urban spaces.","PeriodicalId":181025,"journal":{"name":"Canadian Journal of Film Studies / Revue canadienne d'études cinématographiques","volume":"11 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-10-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128616281","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Borderland Films: American Cinema, Mexico, and Canada During the Progressive Era by Dominique Brégent-Heald (review)","authors":"K. Roberts","doi":"10.3138/cjfs.27.1.br4","DOIUrl":"https://doi.org/10.3138/cjfs.27.1.br4","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":181025,"journal":{"name":"Canadian Journal of Film Studies / Revue canadienne d'études cinématographiques","volume":"38 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129996059","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Visions of Avant-Garde Film: Polish Cinematic Experiments from Expressionism to Constructivism by Kamila Kuc (review)","authors":"Tadas Bugnevicius","doi":"10.3138/CJFS.27.1.BR2","DOIUrl":"https://doi.org/10.3138/CJFS.27.1.BR2","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":181025,"journal":{"name":"Canadian Journal of Film Studies / Revue canadienne d'études cinématographiques","volume":"25 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2018-04-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125272813","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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