Pub Date : 2022-03-11DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11245
M. L. Múgica
Desde mitad del siglo XX se produjo una reformulación de la noción de documento y archivo. Acá analizamos desde una perspectiva histórica cómo se configuró la Biblioteca Científica (1924-1941) de la Editorial Claridad de Buenos Aires reconstruyendo sus repertorios bibliográficos, autores, textos, características, su materialidad y cuáles eran los principales problemas que aparecían especialmente relacionados con la sexualidad. La colección de libros estaba integrada por numerosos autores y títulos, no necesariamente homogéneos ideológicamente. Estos textos/archivo instalaban miradas de género, de clase, etarias, científicas y dicotómicas que reconocían exclusivamente la heterosexualidad normativa. Estos textos baratos eran fundamentalmente manuales de divulgación sexual escritos con lenguaje sencillo y muchas veces reimpresos, establecían las conductas sexuales consideradas «normales» y las patológicas.
{"title":"Nuevas fuentes, nuevos archivos históricos. La Biblioteca Científica de Editorial Claridad: una colección de manuales de divulgación sexual, Argentina, 1924/1941","authors":"M. L. Múgica","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11245","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11245","url":null,"abstract":"Desde mitad del siglo XX se produjo una reformulación de la noción de documento y archivo. Acá analizamos desde una perspectiva histórica cómo se configuró la Biblioteca Científica (1924-1941) de la Editorial Claridad de Buenos Aires reconstruyendo sus repertorios bibliográficos, autores, textos, características, su materialidad y cuáles eran los principales problemas que aparecían especialmente relacionados con la sexualidad. La colección de libros estaba integrada por numerosos autores y títulos, no necesariamente homogéneos ideológicamente. Estos textos/archivo instalaban miradas de género, de clase, etarias, científicas y dicotómicas que reconocían exclusivamente la heterosexualidad normativa. Estos textos baratos eran fundamentalmente manuales de divulgación sexual escritos con lenguaje sencillo y muchas veces reimpresos, establecían las conductas sexuales consideradas «normales» y las patológicas.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-11","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43849876","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11234
V. Montes
Se intenta observar el vínculo reflexivo entre dos productos audiovisuales, sus contextos de producción y las transiciones entre procesos autoritarios y democracia en los países que representan, España y Argentina. Los filmes analizados son el español El futuro (Luis López Carrasco, 2013) y el argentino Lo que vendrá (Gustavo Mosquera, 1988). A pesar de la distancia temporal y geográfica entre ambas películas resulta interesante su puesta en serie con el objetivo de observar cómo la centralidad de sujetos jóvenes motorizando el relato y los modos peculiares de trabajar el elemento temporal estructuran estrategias narrativas que destacan en el marco de las narrativas de transición de sus cinematografías. En este sentido, sin desconocer las diferencias entre los filmes, sus contextos de producción y su relación con el pasado, la lectura conjunta permitirá derivar reflexiones sobre ciertos modos de expresar en imágenes miradas sobre el presente siempre atravesado por su correspondiente pasado.
{"title":"Situarse en el presente, mirar al pasado y pensar el futuro:","authors":"V. Montes","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11234","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11234","url":null,"abstract":"Se intenta observar el vínculo reflexivo entre dos productos audiovisuales, sus contextos de producción y las transiciones entre procesos autoritarios y democracia en los países que representan, España y Argentina. Los filmes analizados son el español El futuro (Luis López Carrasco, 2013) y el argentino Lo que vendrá (Gustavo Mosquera, 1988). A pesar de la distancia temporal y geográfica entre ambas películas resulta interesante su puesta en serie con el objetivo de observar cómo la centralidad de sujetos jóvenes motorizando el relato y los modos peculiares de trabajar el elemento temporal estructuran estrategias narrativas que destacan en el marco de las narrativas de transición de sus cinematografías. En este sentido, sin desconocer las diferencias entre los filmes, sus contextos de producción y su relación con el pasado, la lectura conjunta permitirá derivar reflexiones sobre ciertos modos de expresar en imágenes miradas sobre el presente siempre atravesado por su correspondiente pasado.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41773766","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11230
Emilce Fabricio
La obra de Aby Warburg presenta elementos aún hoy disruptivos para los abordajes de la historia cultural. Mi intención es explorar posibles contribuciones del pensamiento warburguiano al análisis de la imagen audiovisual. Para esto abrevaré en su matriz teórico-metodológica con la guía de dos autores que se nutren de ella: por un lado, Philippe-Alain Michaud, con su original estudio del movimiento en Warburg y en el cine; por otro lado, Georges Didi-Huberman, de quién me interesan sobre todo sus reflexiones en torno a los anacronismos y a un pensamiento por el montaje.
{"title":"Imagen, historia y montaje:","authors":"Emilce Fabricio","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11230","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11230","url":null,"abstract":"La obra de Aby Warburg presenta elementos aún hoy disruptivos para los abordajes de la historia cultural. Mi intención es explorar posibles contribuciones del pensamiento warburguiano al análisis de la imagen audiovisual. Para esto abrevaré en su matriz teórico-metodológica con la guía de dos autores que se nutren de ella: por un lado, Philippe-Alain Michaud, con su original estudio del movimiento en Warburg y en el cine; por otro lado, Georges Didi-Huberman, de quién me interesan sobre todo sus reflexiones en torno a los anacronismos y a un pensamiento por el montaje.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46267525","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11229
Mara Basile
En las últimas décadas puede observarse un mayor interés por los denominados fondos personales en ámbitos y usos que exceden la especificidad de lo archivístico. En estas líneas, se propone una reflexión sobre sus particularidades y potencialidades para la producción de conocimiento en las ciencias sociales y humanas. En particular, se explora el carácter memorial que portan y la posibilidad que ofrecen para la construcción de contra-relatos. Primero, se plantea una breve revisión de los debates y conceptualizaciones en torno a la problemática. En una segunda parte, se expone el trabajo con dos tipos de acervos personales: uno privado y otro en vías de conformación a partir de la confección de fuentes orales con registro audiovisual y la cesión de documentos para su digitalización en un archivo universitario. Las reflexiones se inscriben en el marco de una Historia Cultural Transdisciplinar y recuperan aportes de los subcampos de Historia Oral y Reciente.
{"title":"Los archivos personales de artistas como contra relatos","authors":"Mara Basile","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11229","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11229","url":null,"abstract":"En las últimas décadas puede observarse un mayor interés por los denominados fondos personales en ámbitos y usos que exceden la especificidad de lo archivístico. En estas líneas, se propone una reflexión sobre sus particularidades y potencialidades para la producción de conocimiento en las ciencias sociales y humanas. En particular, se explora el carácter memorial que portan y la posibilidad que ofrecen para la construcción de contra-relatos. Primero, se plantea una breve revisión de los debates y conceptualizaciones en torno a la problemática. En una segunda parte, se expone el trabajo con dos tipos de acervos personales: uno privado y otro en vías de conformación a partir de la confección de fuentes orales con registro audiovisual y la cesión de documentos para su digitalización en un archivo universitario. Las reflexiones se inscriben en el marco de una Historia Cultural Transdisciplinar y recuperan aportes de los subcampos de Historia Oral y Reciente.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44346863","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11226
M. Nicola
{"title":"Edición número 15 de la revista Culturas. Debates y perspectivas de un mundo en cambio","authors":"M. Nicola","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11226","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11226","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48757372","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11227
Fernando Ramírez Llorens
La presencia cada vez más extendida de cámaras de video en diferentes espacios públicos y en el ámbito privado es el símbolo de una transformación más amplia, cuantitativa y cualitativa, en la forma y tipo de registros que se están produciendo a partir del giro digital en el audiovisual. El trabajo se propone analizar tres ejemplos para pensar cuáles son los desafíos que enfrentan los Archivos Audiovisuales en este marco. A partir de preguntarse por el valor social de estas nuevas imágenes, el análisis propone algunas dificultades y ejemplos incipientes de archivos que están trabajando en líneas que intentan dar cuenta de esta expansión de lo audiovisual y propone una reflexión sobre el rol que pueden cumplir los organismos científicos y universitarios en esta línea.
{"title":"Guardar en épocas de abundancia:","authors":"Fernando Ramírez Llorens","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11227","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11227","url":null,"abstract":"La presencia cada vez más extendida de cámaras de video en diferentes espacios públicos y en el ámbito privado es el símbolo de una transformación más amplia, cuantitativa y cualitativa, en la forma y tipo de registros que se están produciendo a partir del giro digital en el audiovisual. El trabajo se propone analizar tres ejemplos para pensar cuáles son los desafíos que enfrentan los Archivos Audiovisuales en este marco. A partir de preguntarse por el valor social de estas nuevas imágenes, el análisis propone algunas dificultades y ejemplos incipientes de archivos que están trabajando en líneas que intentan dar cuenta de esta expansión de lo audiovisual y propone una reflexión sobre el rol que pueden cumplir los organismos científicos y universitarios en esta línea.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46875765","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11236
Verónica Chelotti
En este artículo proponemos analizar la representación de las inmigrantes argentinas en el cine de ficción producido en España entre los años 2002 y 2010. Nos interesa indagar en las estrategias que utilizan los filmes para construir personajes femeninos que refuerzan los prejuicios del mundo real, y su contexto histórico: la crisis económica, política y social argentina del 2001. Para ello proponemos un recorrido interdisciplinar que entrama los estudios de género, la historia, la comunicación y el cine. El corpus fílmico está compuesto por las ficciones españolas: Abrígate (Costafreda, 2007) y Pagafantas (Cobeaga, 2009).
{"title":"Lindas y carismáticas.","authors":"Verónica Chelotti","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11236","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11236","url":null,"abstract":"En este artículo proponemos analizar la representación de las inmigrantes argentinas en el cine de ficción producido en España entre los años 2002 y 2010. Nos interesa indagar en las estrategias que utilizan los filmes para construir personajes femeninos que refuerzan los prejuicios del mundo real, y su contexto histórico: la crisis económica, política y social argentina del 2001. Para ello proponemos un recorrido interdisciplinar que entrama los estudios de género, la historia, la comunicación y el cine. El corpus fílmico está compuesto por las ficciones españolas: Abrígate (Costafreda, 2007) y Pagafantas (Cobeaga, 2009).","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44483861","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11231
Jorge Gagliardi
Alberto Worcel fue un realizador de video dedicado exclusivamente a documentar la obra de artistas plásticos y arquitectos argentinos. El interés de Worcel eran las bellas artes y no el arte cinematográfico, dado que concebía al video como una herramienta para la documentación de contenidos de interés personal e institucional y su comunicación destinada a públicos específicos. A su vez, formó parte del Departamento de Comunicación Educativa (DECOED) del Instituto de Enseñanza Superior en Lenguas Vivas (IES) en el que realizó videos a partir de la producción de contenidos de estudiantes y docentes y documentales sobre artistas plásticos. Una parte de la producción del DECOED en el período de tiempo que Worcel integró su equipo se ligan a su idea de la utilización del video como herramienta de documentación y comunicación a partir de intereses personales e institucionales, dado que transciende los objetivos del DECOED de facilitar la enseñanza a los docentes con videos en las aulas.
Alberto Worcel是一位专门记录阿根廷造型艺术家和建筑师作品的视频制作人。Worcel的兴趣是美术而不是电影艺术，因为他认为视频是一种记录个人和机构感兴趣的内容的工具，并将其传播给特定的受众。同时，她也是Instituto de ensenanza Superior en Lenguas Vivas (IES)教育传播系(DECOED)的一员，在那里她根据学生和教师的内容制作视频，以及关于造型艺术家的纪录片。一部分DECOED生产时间期间Worcel了物质的设备心目中的利用视频资料和通讯工具从个人利益,因为体制的目标DECOED方便教学教师在课堂上与影片。
{"title":"Alberto Worcel","authors":"Jorge Gagliardi","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11231","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11231","url":null,"abstract":"Alberto Worcel fue un realizador de video dedicado exclusivamente a documentar la obra de artistas plásticos y arquitectos argentinos. El interés de Worcel eran las bellas artes y no el arte cinematográfico, dado que concebía al video como una herramienta para la documentación de contenidos de interés personal e institucional y su comunicación destinada a públicos específicos. A su vez, formó parte del Departamento de Comunicación Educativa (DECOED) del Instituto de Enseñanza Superior en Lenguas Vivas (IES) en el que realizó videos a partir de la producción de contenidos de estudiantes y docentes y documentales sobre artistas plásticos. Una parte de la producción del DECOED en el período de tiempo que Worcel integró su equipo se ligan a su idea de la utilización del video como herramienta de documentación y comunicación a partir de intereses personales e institucionales, dado que transciende los objetivos del DECOED de facilitar la enseñanza a los docentes con videos en las aulas.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"41806268","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11228
A. Antonow, Pila Pérez, G. Piantoni
Este trabajo recupera una estrategia colectiva de reconstruir la historia de los archivos de la Nor-Patagonia. En principio diferenciamos la existencia de archivos estatales antiguos y en vías de creación; archivos institucionales no estatales y privados; y finalmente, archivos de organizaciones sociales. A partir de esta clasificación destacamos de forma comparativa misiones y objetivos; accesibilidad y funciones históricamente situadas de los mismos. Proponemos aquí entender las razones políticas y las luchas por la construcción de relatos históricos por las cuales los archivos devienen en espacios atravesados por disputas y tensiones sociales. Por otra parte, recuperamos sus trayectorias para confrontar con versiones ahistóricas que colocan a los archivos como sitios meramente burocráticos y apolíticos. Para este análisis seleccionamos algunos archivos que vienen siendo de consulta habitual para la escritura de relatos sobre la Nor-Patagonia.
{"title":"Archivos oficiales, privados y sociales de la Nor-Patagonia.","authors":"A. Antonow, Pila Pérez, G. Piantoni","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11228","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11228","url":null,"abstract":"Este trabajo recupera una estrategia colectiva de reconstruir la historia de los archivos de la Nor-Patagonia. En principio diferenciamos la existencia de archivos estatales antiguos y en vías de creación; archivos institucionales no estatales y privados; y finalmente, archivos de organizaciones sociales. A partir de esta clasificación destacamos de forma comparativa misiones y objetivos; accesibilidad y funciones históricamente situadas de los mismos. Proponemos aquí entender las razones políticas y las luchas por la construcción de relatos históricos por las cuales los archivos devienen en espacios atravesados por disputas y tensiones sociales. Por otra parte, recuperamos sus trayectorias para confrontar con versiones ahistóricas que colocan a los archivos como sitios meramente burocráticos y apolíticos. Para este análisis seleccionamos algunos archivos que vienen siendo de consulta habitual para la escritura de relatos sobre la Nor-Patagonia.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45218442","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2022-03-10DOI: 10.14409/culturas.v0i15.11233
Paola Matinez
En este artículo proponemos una lectura de los usos de materiales fílmicos de archivo en el audiovisual La ruta de la Forestal (Ramazza y Benito, 2019) y las implicancias de sentido que esto conlleva. Entendemos que en tanto soportes de memorias, los audiovisuales poseen una fuerte potencialidad para la formación, reorganización y encuadramiento de las memorias individuales, por ello, debemos estudiarlos atendiendo a su historicidad y al escenario de disputas del que son parte. Encontramos en la obra de Gastón Gori el campo semántico fundante de La Forestal y una línea de retórica de denuncia que hace huella en diversos proyectos audiovisuales.
{"title":"Los discursos de memorias en torno a La Forestal.","authors":"Paola Matinez","doi":"10.14409/culturas.v0i15.11233","DOIUrl":"https://doi.org/10.14409/culturas.v0i15.11233","url":null,"abstract":"En este artículo proponemos una lectura de los usos de materiales fílmicos de archivo en el audiovisual La ruta de la Forestal (Ramazza y Benito, 2019) y las implicancias de sentido que esto conlleva. Entendemos que en tanto soportes de memorias, los audiovisuales poseen una fuerte potencialidad para la formación, reorganización y encuadramiento de las memorias individuales, por ello, debemos estudiarlos atendiendo a su historicidad y al escenario de disputas del que son parte. Encontramos en la obra de Gastón Gori el campo semántico fundante de La Forestal y una línea de retórica de denuncia que hace huella en diversos proyectos audiovisuales.","PeriodicalId":33067,"journal":{"name":"Culturas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2022-03-10","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46297658","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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