Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13480
Marta Fabbri
El artículo reconstruye las últimas fases de la elaboración y los problemas ecdóticos de Un pobre hombre rico o El sentimiento cómico de la vida, la última novela – y entre las menos conocidas – de Miguel de Unamuno. El examen de las fuentes principales (autógrafo y príncipe de 1933) y el estudio del idiolecto del autor nos permiten distinguir, en el texto impreso, las variantes unamunianas (introducidas en la última fase de revisión) de las innovaciones del tipógrafo.
这篇文章重建了米格尔·德·乌纳穆诺(Miguel de Unamuno)最后一部也是最不为人知的小说《生活的喜剧感觉》(El comico de la vida)的精细化的最后阶段和一个贫穷的富人的和解问题。对主要资料来源(1933年的签名和王子)的检查，以及对作者习语的研究，使我们能够在印刷文本中区分unamunian变体(在最后修订阶段引入的)和印刷创新。
{"title":"Algunas calas en el proceso redaccional de Un pobre hombre rico o El sentimiento cómico de la vida: del autógrafo unamuniano a la príncipe","authors":"Marta Fabbri","doi":"10.21071/calh.v1i9.13480","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13480","url":null,"abstract":"El artículo reconstruye las últimas fases de la elaboración y los problemas ecdóticos de Un pobre hombre rico o El sentimiento cómico de la vida, la última novela – y entre las menos conocidas – de Miguel de Unamuno. El examen de las fuentes principales (autógrafo y príncipe de 1933) y el estudio del idiolecto del autor nos permiten distinguir, en el texto impreso, las variantes unamunianas (introducidas en la última fase de revisión) de las innovaciones del tipógrafo.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121529045","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13458
Victoria Aranda Arribas
Del 13 al 17 de abril de 1970, Televisión Española emitió La gitanilla, serie de cinco capítulos basada en la primera de las Novelas ejemplares (1613) de Cervantes. Dirigida por Manuel Aguado, el guion corrió a cargo de Rodrigo Rubio y Rosa Romá. Se trata de una buena muestra de las adaptaciones literarias que proliferaron en la parrilla nacional desde la década de los sesenta. Este artículo rescata sus vínculos con el relato del complutense: por un lado, se sondea aquí el trasvase de los diálogos y poemas al libreto televisivo; por otro, las huellas del binomio “idealismo-realismo”, tan característico de la historia de Preciosa y Juan de Cárcamo.
{"title":"\"Uno piensa el bayo y otro el que lo filma\". La gitanilla de Manuel Aguado (TVE, 1970)","authors":"Victoria Aranda Arribas","doi":"10.21071/calh.v1i9.13458","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13458","url":null,"abstract":"Del 13 al 17 de abril de 1970, Televisión Española emitió La gitanilla, serie de cinco capítulos basada en la primera de las Novelas ejemplares (1613) de Cervantes. Dirigida por Manuel Aguado, el guion corrió a cargo de Rodrigo Rubio y Rosa Romá. Se trata de una buena muestra de las adaptaciones literarias que proliferaron en la parrilla nacional desde la década de los sesenta. Este artículo rescata sus vínculos con el relato del complutense: por un lado, se sondea aquí el trasvase de los diálogos y poemas al libreto televisivo; por otro, las huellas del binomio “idealismo-realismo”, tan característico de la historia de Preciosa y Juan de Cárcamo.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"134012536","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13312
Blas Sánchez Dueñas
El paisanaje del género poético en la década de los años setenta aglutinó una heterogénea polaridad de corrientes en un contexto socio-cultural caleidoscópico en transición. Aunque desde diferentes medios y con variados paradigmas se ha tratado de iluminar la abundante y plural producción lírica de ese tiempo, aún quedan esferas en sombra que deben ser rehabilitadas por la crítica. Este trabajo estudia el cuerpo textual de la antología Degeneración del 70 promovida por el colectivo cordobés Antorcha de paja como ejemplo de ideario contracultural y propuesta ética y estética disidente con respecto a las corrientes imperantes con objeto de recuperar las propuestas literarias de los poetas heterodoxos agrupados en este volumen y de rescatar esta antología como muestra de los amplios horizontes panorámicos de la lírica de la transición muchos de ellos orillados por el canon en la actualidad.
{"title":"Degeneración del 70: heterodoxa antología andaluza frente a las poéticas hegemónicas","authors":"Blas Sánchez Dueñas","doi":"10.21071/calh.v1i9.13312","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13312","url":null,"abstract":"El paisanaje del género poético en la década de los años setenta aglutinó una heterogénea polaridad de corrientes en un contexto socio-cultural caleidoscópico en transición. Aunque desde diferentes medios y con variados paradigmas se ha tratado de iluminar la abundante y plural producción lírica de ese tiempo, aún quedan esferas en sombra que deben ser rehabilitadas por la crítica. Este trabajo estudia el cuerpo textual de la antología Degeneración del 70 promovida por el colectivo cordobés Antorcha de paja como ejemplo de ideario contracultural y propuesta ética y estética disidente con respecto a las corrientes imperantes con objeto de recuperar las propuestas literarias de los poetas heterodoxos agrupados en este volumen y de rescatar esta antología como muestra de los amplios horizontes panorámicos de la lírica de la transición muchos de ellos orillados por el canon en la actualidad.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"128415649","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13678
A. Sáez
Dentro del rico corpus poético de Quevedo se halla la silva «A una quinta del conde de Casarrubios», única muestra de poesía de jardines que en el presente trabajo se examina en el triple contexto de la revolución jardinera en los círculos nobiliarios, los poemas «vegetales» de Quevedo y la tradición de la poesía di villa (latina, italiana y española) para tratar de explicar el sentido del texto.
{"title":"El jardín de Quevedo: la silva «A una quinta del conde de Casarrubios»","authors":"A. Sáez","doi":"10.21071/calh.v1i9.13678","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13678","url":null,"abstract":"Dentro del rico corpus poético de Quevedo se halla la silva «A una quinta del conde de Casarrubios», única muestra de poesía de jardines que en el presente trabajo se examina en el triple contexto de la revolución jardinera en los círculos nobiliarios, los poemas «vegetales» de Quevedo y la tradición de la poesía di villa (latina, italiana y española) para tratar de explicar el sentido del texto.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"124918648","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13370
Guillermo Carnero
El motivo del jardín ocupa un lugar destacado en la obra lírica de Guillermo Carnero. En el presente artículo el poeta y catedrático valenciano pasa revista al tratamiento del jardín en su poesía y reflexiona sobre la evolución que ha experimentado el mismo.
{"title":"Jardín y paisaje en la obra poética (1967-2018) de Guillermo Carnero","authors":"Guillermo Carnero","doi":"10.21071/calh.v1i9.13370","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13370","url":null,"abstract":"El motivo del jardín ocupa un lugar destacado en la obra lírica de Guillermo Carnero. En el presente artículo el poeta y catedrático valenciano pasa revista al tratamiento del jardín en su poesía y reflexiona sobre la evolución que ha experimentado el mismo. \u0000 ","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"132723837","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13316
Antonietta Molinaro
El presente trabajo constituye el primer acercamiento a una nueva edición crítica de la obra poética de Juan de la Cueva. Tras presentar la tradición textual del amplio corpus de rimas, constituida por un manuscrito autógrafo (el ms. 56-3-4 de la Biblioteca Colombina de Sevilla), una antología impresa por el autor (Obras, Sevilla, 1582) y algunos florilegios misceláneos de variada procedencia (entre los cuales destaca el mexicano Flores de baria poesía), se analizan los aspectos más peculiares y problemáticos con los que tiene que enfrentarse el editor de esta poesía. Por último, se proporciona un pequeño espécimen de la investigación in fieri de edición y estudio. En concreto se considera un corpus de trece poemas, atestiguados por los tres testimonios fundamentales (Flores, Obras y autógrafo), que representan un muestrario privilegiado para rastrear algunos aspectos peculiares del proceso de escritura y revisión de Cueva a través de tres décadas de actividad poética.
{"title":"“Junté de mis papeles ese volumen”: hacia una nueva edición de las Rimas sueltas de Juan de la Cueva","authors":"Antonietta Molinaro","doi":"10.21071/calh.v1i9.13316","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13316","url":null,"abstract":"El presente trabajo constituye el primer acercamiento a una nueva edición crítica de la obra poética de Juan de la Cueva. Tras presentar la tradición textual del amplio corpus de rimas, constituida por un manuscrito autógrafo (el ms. 56-3-4 de la Biblioteca Colombina de Sevilla), una antología impresa por el autor (Obras, Sevilla, 1582) y algunos florilegios misceláneos de variada procedencia (entre los cuales destaca el mexicano Flores de baria poesía), se analizan los aspectos más peculiares y problemáticos con los que tiene que enfrentarse el editor de esta poesía. Por último, se proporciona un pequeño espécimen de la investigación in fieri de edición y estudio. En concreto se considera un corpus de trece poemas, atestiguados por los tres testimonios fundamentales (Flores, Obras y autógrafo), que representan un muestrario privilegiado para rastrear algunos aspectos peculiares del proceso de escritura y revisión de Cueva a través de tres décadas de actividad poética.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133753506","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13427
Fátima Rueda Giráldez
La teoría poética de Horacio se hizo compatible con las ideas literarias desarrolladas entre los últimos años del siglo XVIII y la primera mitad del XIX, según una tendencia que revela una selección de textos de crítica literaria publicados durante ese periodo a lo largo de Europa. Su análisis ofrece una lectura que no ha sido hasta ahora observada y que pone a Horacio en relación con tres de los aspectos más representativos del Romanticismo: el sentimiento, la sinceridad y el genio.
{"title":"Sentimiento, sinceridad y genio: la romantización de la teoría poética horaciana","authors":"Fátima Rueda Giráldez","doi":"10.21071/calh.v1i9.13427","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13427","url":null,"abstract":"La teoría poética de Horacio se hizo compatible con las ideas literarias desarrolladas entre los últimos años del siglo XVIII y la primera mitad del XIX, según una tendencia que revela una selección de textos de crítica literaria publicados durante ese periodo a lo largo de Europa. Su análisis ofrece una lectura que no ha sido hasta ahora observada y que pone a Horacio en relación con tres de los aspectos más representativos del Romanticismo: el sentimiento, la sinceridad y el genio.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"129602571","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13371
Antonio Portela Lopa
El léxico botánico ocupa un lugar destacado en la obra de María Victoria Atencia. En su obra se destaca un nutrido corpus de poemas dedicados a jardines, muchos de su Málaga natal, que conviven con un representativo grupo de vergeles foráneos. Junto a estos espacios, públicos y privados, se encuentra representada una gran variedad de plantas nombradas desde distintos planos simultáneos del lenguaje (desde el poético hasta el científico, pasando por el lenguaje popular). Este artículo hará un recorrido por el jardín verbal de Atencia a lo largo de su obra, deteniéndose con especial atención en el interesante uso de la nomenclatura botánica presente en cinco poemas.
植物词典在maria Victoria Atencia的作品中占有重要地位。在他的作品中，有大量关于花园的诗歌，其中许多来自他的家乡malaga，与一群具有代表性的外国蔬菜共存。除了这些公共和私人空间，还有各种各样的植物，它们以不同的语言同时命名(从诗歌到科学，通过通俗语言)。这篇文章将在他的整个作品中漫步，特别关注五首诗中植物命名法的有趣使用。
{"title":"La nomenclatura botánica en el jardín verbal de María Victoria Atencia","authors":"Antonio Portela Lopa","doi":"10.21071/calh.v1i9.13371","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13371","url":null,"abstract":"El léxico botánico ocupa un lugar destacado en la obra de María Victoria Atencia. En su obra se destaca un nutrido corpus de poemas dedicados a jardines, muchos de su Málaga natal, que conviven con un representativo grupo de vergeles foráneos. Junto a estos espacios, públicos y privados, se encuentra representada una gran variedad de plantas nombradas desde distintos planos simultáneos del lenguaje (desde el poético hasta el científico, pasando por el lenguaje popular). Este artículo hará un recorrido por el jardín verbal de Atencia a lo largo de su obra, deteniéndose con especial atención en el interesante uso de la nomenclatura botánica presente en cinco poemas.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125481372","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.14064
Juan Antonio González Iglesias
Este artículo propone una serie de textos que configuran un arte de la jardinería en latín. En el momento clásico, el de la humanitas, la prosa de Cicerón y los hexámetros didácticos de Virgilio atestiguan inequívocamente la presencia de jardines diferentes de los huertos y la necesidad de un arte (un conocimiento teórico-práctico) adecuado a los jardines. Columela en época postclásica y Paladio en época tardía cumplirán el encargo poético de Virgilio. No existe en latín un tratado de ars topiaria autónomo, pero sí zonas de jardinería en los tratados de horticultura, independientes ya de los de agricultura.
{"title":"Textos latinos para un arte de la jardinería en Roma","authors":"Juan Antonio González Iglesias","doi":"10.21071/calh.v1i9.14064","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.14064","url":null,"abstract":"Este artículo propone una serie de textos que configuran un arte de la jardinería en latín. En el momento clásico, el de la humanitas, la prosa de Cicerón y los hexámetros didácticos de Virgilio atestiguan inequívocamente la presencia de jardines diferentes de los huertos y la necesidad de un arte (un conocimiento teórico-práctico) adecuado a los jardines. Columela en época postclásica y Paladio en época tardía cumplirán el encargo poético de Virgilio. No existe en latín un tratado de ars topiaria autónomo, pero sí zonas de jardinería en los tratados de horticultura, independientes ya de los de agricultura.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"131182830","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2021-12-30DOI: 10.21071/calh.v1i9.13350
J. Diez
Resumen: Los tercetos de Lupercio Leonardo de Argensola a los jardines de Aranjuez se inspiran en el título de Aranjuez del alma, de fray Juan de Tolosa, pero no se incluyen en los preliminares del libro. Lupercio cultiva así en España el nuevo género del poema de jardines, aunque lo hace con la precisa intención de elogiar a Felipe II y a dos de sus hijos: a Isabel Clara Eugenia y al futuro Felipe III. Los tercetos funden el elogio de un posible amigo que compone un manual de predicadores, la exaltación del rey y de sus posibles herederos y una descriptio de los jardines de Aranjuez convertidos en paraíso. Lupercio evita algunos de los tópicos del género porque los versos se organizan a partir de la interiorización del título de Tolosa con la función de mezclar la écfrasis espiritualizada de Aranjuez con el panegírico de una monarquía.
{"title":"Lupercio Lupercio Leonardo de Argensola y la \"elocuencia pura\" de los jardines de Aranjuez","authors":"J. Diez","doi":"10.21071/calh.v1i9.13350","DOIUrl":"https://doi.org/10.21071/calh.v1i9.13350","url":null,"abstract":"Resumen: Los tercetos de Lupercio Leonardo de Argensola a los jardines de Aranjuez se inspiran en el título de Aranjuez del alma, de fray Juan de Tolosa, pero no se incluyen en los preliminares del libro. Lupercio cultiva así en España el nuevo género del poema de jardines, aunque lo hace con la precisa intención de elogiar a Felipe II y a dos de sus hijos: a Isabel Clara Eugenia y al futuro Felipe III. Los tercetos funden el elogio de un posible amigo que compone un manual de predicadores, la exaltación del rey y de sus posibles herederos y una descriptio de los jardines de Aranjuez convertidos en paraíso. Lupercio evita algunos de los tópicos del género porque los versos se organizan a partir de la interiorización del título de Tolosa con la función de mezclar la écfrasis espiritualizada de Aranjuez con el panegírico de una monarquía.","PeriodicalId":393775,"journal":{"name":"Creneida. Anuario de Literaturas Hispánicas","volume":null,"pages":null},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2021-12-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"120951729","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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