El cementerio de Inagawa está ubicado en un lugar escarpado, en la cordillera de Hokusetsu perteneciente a la provincia de Hyogo, aproximadamente a 40 kilómetros al norte de Osaka. El cementerio está organizado en terrazas y dividido en dos partes, a través de un monumental tramo de escaleras que conduce a un santuario situado en el punto más alto, un eje que orienta todo el proyecto.
{"title":"Cementerio, capilla y centro de visitantes de Iganawa, Japón","authors":"David Chipperfield Architects","doi":"10.4995/eb.2022.18476","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18476","url":null,"abstract":"El cementerio de Inagawa está ubicado en un lugar escarpado, en la cordillera de Hokusetsu perteneciente a la provincia de Hyogo, aproximadamente a 40 kilómetros al norte de Osaka. El cementerio está organizado en terrazas y dividido en dos partes, a través de un monumental tramo de escaleras que conduce a un santuario situado en el punto más alto, un eje que orienta todo el proyecto.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"29 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"83670643","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El proyecto nace desde la necesidad de ejecutar un grupo de columbarios en la ampliación del Cementerio de Robregordo, en la Sierra de Madrid, cuya primera ampliación se había finalizado unos años antes. El acceso, desde la nueva ampliación, no presenta ningún ámbito a cubierto en el que poder realizar la espera de duelo a la llegada del féretro o las cenizas; una puerta a modo de cancela, un muro perimetral de sillares de granito irregulares que separa el interior del exterior y dos cipreses colocados de manera simétrica que sirviese de referencia desde una posición más lejana son las preexistencias en el lugar.
{"title":"Adecuación de aceso y columbario en el Cementerio de Robregordo, España","authors":"MUKA Arquitectura","doi":"10.4995/eb.2022.18481","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18481","url":null,"abstract":"El proyecto nace desde la necesidad de ejecutar un grupo de columbarios en la ampliación del Cementerio de Robregordo, en la Sierra de Madrid, cuya primera ampliación se había finalizado unos años antes. El acceso, desde la nueva ampliación, no presenta ningún ámbito a cubierto en el que poder realizar la espera de duelo a la llegada del féretro o las cenizas; una puerta a modo de cancela, un muro perimetral de sillares de granito irregulares que separa el interior del exterior y dos cipreses colocados de manera simétrica que sirviese de referencia desde una posición más lejana son las preexistencias en el lugar.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"12 1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"89870075","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La tienda existente es una antigua vivienda que parece extraña entre las grandes cajas del área comercial. El programa de la operación no es menos ambiguo, ya que fusiona fines comerciales y rituales. Una caja genérica envuelve la vivienda y sus anexos, duplicando la superficie anterior. Su volumen reproduce los alrededores, mientras que su tonalidad hace referencia a los trajes grises claramente neutros de la profesión. El tanatorio público se encuentra dentro del recinto del cementerio. Abre el muro circundante con una columnata atemporal que se hunde en la oscuridad del edificio por debajo del nivel del suelo en pendiente natural. Visto desde el cementerio, el nuevo edificio emerge como una gran losa entre las tumbas.
{"title":"Dos casas funerarias. Patio en Thionville y cripta en Damelevières, Francia","authors":"Gens","doi":"10.4995/eb.2022.18478","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18478","url":null,"abstract":"La tienda existente es una antigua vivienda que parece extraña entre las grandes cajas del área comercial. El programa de la operación no es menos ambiguo, ya que fusiona fines comerciales y rituales. Una caja genérica envuelve la vivienda y sus anexos, duplicando la superficie anterior. Su volumen reproduce los alrededores, mientras que su tonalidad hace referencia a los trajes grises claramente neutros de la profesión. El tanatorio público se encuentra dentro del recinto del cementerio. Abre el muro circundante con una columnata atemporal que se hunde en la oscuridad del edificio por debajo del nivel del suelo en pendiente natural. Visto desde el cementerio, el nuevo edificio emerge como una gran losa entre las tumbas.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"29 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"85248194","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El crematorio es un importante edificio público. Sin embargo, tiene una relación ambigua con la autoexpresión, dividida entre su propio contenido técnico y su carácter ceremonial. Para superar esto se diseña el edificio como una gran mesa inclinada en la que la cubierta es la protagonista. Como una naturaleza muerta desarrollada junto con el artista Richard Venlet, el edificio pretende comunicar su particular contenido público.
{"title":"Crematorio en Ostende, Bélgica","authors":"OFFICE Kersten Geers David Van Severen","doi":"10.4995/eb.2022.18475","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18475","url":null,"abstract":"El crematorio es un importante edificio público. Sin embargo, tiene una relación ambigua con la autoexpresión, dividida entre su propio contenido técnico y su carácter ceremonial. Para superar esto se diseña el edificio como una gran mesa inclinada en la que la cubierta es la protagonista. Como una naturaleza muerta desarrollada junto con el artista Richard Venlet, el edificio pretende comunicar su particular contenido público.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"1 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"81649022","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
De todas las tipologías arquitectónicas, una funeraria es una de las más difíciles de diseñar debido a su profundo simbolismo. La muerte se representada de muchas maneras por diferentes culturas. En la tradición mexicana, la muerte no es solo un proceso de respeto, duelo y miedo, sino que ha sido definida culturalmente como un evento social importante. Para dar definición espacial al proyecto siempre se vuelve a los conceptos de límites, transiciones, permanencia, temporalidad y umbrales que definen la dimensión social y cultural de la muerte.
{"title":"Casa funeraria Tangassi en San Luis Potosí, México","authors":"Tatiana Bilbao Estudio","doi":"10.4995/eb.2022.18474","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18474","url":null,"abstract":"De todas las tipologías arquitectónicas, una funeraria es una de las más difíciles de diseñar debido a su profundo simbolismo. La muerte se representada de muchas maneras por diferentes culturas. En la tradición mexicana, la muerte no es solo un proceso de respeto, duelo y miedo, sino que ha sido definida culturalmente como un evento social importante. Para dar definición espacial al proyecto siempre se vuelve a los conceptos de límites, transiciones, permanencia, temporalidad y umbrales que definen la dimensión social y cultural de la muerte.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"14 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"75155771","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El desplome de las políticas públicas de vivienda, viene acompañado de un debate disciplinar empobrecido, que asume el marco regulatorio, los tipos edificatorios convencionales, procesos lineales de diseño y ratios de superficies muy precarias. Parte del problema se ancla en el insuficiente análisis de las propuestas desarrolladas en el momento culmen de experimentación de las vanguardias en los años 60 y de sus resultados. Esta laguna nos lleva al espejismo de enfrentar retos inéditos, cuando en realidad son problemas enquistados, ampliamente debatidos y abordados en múltiples obras, que terminadas o semiabortadas en el panorama crítico de los años 70, quedaron pendientes de revisión. Terrassenhaussiedlung Sankt Peter es uno de estos casos, llegado al presente en unas excelentes condiciones. Varias publicaciones destacan su conceptualización estructuralista para garantizar la calidad de vida urbana, social y particular de sus usuarios. Aquí se analiza su contextualización histórica, se relaciona con otras obras similares de su tiempo, incidiendo tanto en lo singular del proceso de trabajo como en su implantación y el sistema de criterios y de reglas que orquestan la integración de los sistemas estructural-constructivo, programático y formal, en una compleja y original configuración.
公共住房政策的崩溃伴随着一场贫乏的学科辩论，它假定了监管框架、传统建筑类型、线性设计过程和非常不稳定的表面比率。问题的部分根源在于对20世纪60年代先锋实验的高潮时期提出的建议及其结果的分析不足。这一差距使我们面对前所未有的挑战，而实际上这些问题是根深蒂固的，在许多作品中被广泛讨论和解决，这些作品在20世纪70年代的批判性全景中完成或半生不老，仍有待修订。Terrassenhaussiedlung Sankt Peter就是这样的例子之一，在目前的良好条件下。一些出版物强调其结构主义概念，以确保其用户的城市、社会和特殊生活质量。这分析的历史背景,涉及其他类似工程的时间,影响工作进程的独特及在其部署和标准和规则系统跨过estructural-constructivo系统一体化和拘谨,在复杂和原始配置方案。
{"title":"Apropiaciones del Terrassenhaussiedlung Sankt Peter. Modelo de arquitectura residencial","authors":"Juan Cascales Barrio","doi":"10.4995/eb.2022.17012","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.17012","url":null,"abstract":"El desplome de las políticas públicas de vivienda, viene acompañado de un debate disciplinar empobrecido, que asume el marco regulatorio, los tipos edificatorios convencionales, procesos lineales de diseño y ratios de superficies muy precarias. Parte del problema se ancla en el insuficiente análisis de las propuestas desarrolladas en el momento culmen de experimentación de las vanguardias en los años 60 y de sus resultados. Esta laguna nos lleva al espejismo de enfrentar retos inéditos, cuando en realidad son problemas enquistados, ampliamente debatidos y abordados en múltiples obras, que terminadas o semiabortadas en el panorama crítico de los años 70, quedaron pendientes de revisión. Terrassenhaussiedlung Sankt Peter es uno de estos casos, llegado al presente en unas excelentes condiciones. Varias publicaciones destacan su conceptualización estructuralista para garantizar la calidad de vida urbana, social y particular de sus usuarios. Aquí se analiza su contextualización histórica, se relaciona con otras obras similares de su tiempo, incidiendo tanto en lo singular del proceso de trabajo como en su implantación y el sistema de criterios y de reglas que orquestan la integración de los sistemas estructural-constructivo, programático y formal, en una compleja y original configuración.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"59 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"75893880","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
IL CIELO IN TERRA. Querríamos hacer la tumba más hermosa del mundo, y a la vez la más sencilla. En un pequeño solar dentro del Cementerio Capoluogo en S. Doná di Piave en Venecia. Será una caja umbría, atravesada por la luz, un cubo de hormigón armado de 3x3x3 m. Para llevar la luz a su interior, horadamos los seis planos cuadrados que conforman el cubo en sus esquinas, un hueco cuadrado de 60x60 cm en cada plano Isotrópicamente, de manera que nunca coincidan dos huecos en un mismo triedro.
地球上的天空。我们想要建造世界上最美丽的坟墓，同时也是最简单的。在威尼斯S. dona di Piave的卡波卢戈公墓的一个小地块上。它将是一个阴影盒子，被光线穿过，一个3x3x3米的钢筋混凝土立方体。为了把光线带到里面，我们在立方体的角落里钻了六个正方形平面，在每个平面上各向同性地钻了一个60x60厘米的正方形空间，这样同一个三面体中的两个空间就不会重合。
{"title":"Tumba en Venecia, Italia","authors":"Alberto Campo Baeza","doi":"10.4995/eb.2022.18480","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18480","url":null,"abstract":"IL CIELO IN TERRA. Querríamos hacer la tumba más hermosa del mundo, y a la vez la más sencilla. En un pequeño solar dentro del Cementerio Capoluogo en S. Doná di Piave en Venecia. Será una caja umbría, atravesada por la luz, un cubo de hormigón armado de 3x3x3 m. Para llevar la luz a su interior, horadamos los seis planos cuadrados que conforman el cubo en sus esquinas, un hueco cuadrado de 60x60 cm en cada plano Isotrópicamente, de manera que nunca coincidan dos huecos en un mismo triedro.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"40 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"81510413","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
La invisibilización de la muerte, su medicalización y burocratización, la (de)negación de sus tiempos y espacios en la cultura contemporánea, dificultan su tratamiento cultural a través de ritos, especialmente colectivos. Un síntoma de este rechazo a considerar la muerte como componente de nuestra experiencia común es el rechazo visceral a la fotografía postmortem, tan victoriana. Sin embargo, se han dado a lo largo de la historia de Occidente muy diversas formas de tratar simbólicamente la muerte. Los espacios dedicados al enterramiento y conmemoración funeral han sido históricamente también zonas de conflicto. El afrontamiento de tareas colectivas de amplísimo calado, como el cambio climático, nos debe llevar a resituarnos en marcos temporales seculares, en los que nuestras acciones (re)cobran un sentido no limitado a nuestra vida. Seguramente también veremos emerger formas de construir legados, también arquitectónicos o urbanísticos, en los que el objetivo estará en aligerar la carga de las generaciones venideras, ampliando sus capacidades de acción, en lugar de materializar perdurablemente nuestros diseños en el tiempo. Es lo que Greta Thunberg llama cathedral thinking. Quizá detectaremos estos cambios en las vivencias de la muerte a través de la generalización del compostaje de nuestros restos mortales, reintegrados así a ciclos de fertilidad.
{"title":"(Sin) Espacios y tiempos para la muerte","authors":"Emilio Luque Pulgar","doi":"10.4995/eb.2022.18559","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18559","url":null,"abstract":"La invisibilización de la muerte, su medicalización y burocratización, la (de)negación de sus tiempos y espacios en la cultura contemporánea, dificultan su tratamiento cultural a través de ritos, especialmente colectivos. Un síntoma de este rechazo a considerar la muerte como componente de nuestra experiencia común es el rechazo visceral a la fotografía postmortem, tan victoriana. Sin embargo, se han dado a lo largo de la historia de Occidente muy diversas formas de tratar simbólicamente la muerte. Los espacios dedicados al enterramiento y conmemoración funeral han sido históricamente también zonas de conflicto. El afrontamiento de tareas colectivas de amplísimo calado, como el cambio climático, nos debe llevar a resituarnos en marcos temporales seculares, en los que nuestras acciones (re)cobran un sentido no limitado a nuestra vida. Seguramente también veremos emerger formas de construir legados, también arquitectónicos o urbanísticos, en los que el objetivo estará en aligerar la carga de las generaciones venideras, ampliando sus capacidades de acción, en lugar de materializar perdurablemente nuestros diseños en el tiempo. Es lo que Greta Thunberg llama cathedral thinking. Quizá detectaremos estos cambios en las vivencias de la muerte a través de la generalización del compostaje de nuestros restos mortales, reintegrados así a ciclos de fertilidad.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"39 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"74736800","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El edificio del crematorio se asienta cerca de la capilla, justo en lo alto de una colina, de tal forma que desde el cementerio no se ve el nuevo edificio, pero desde el edificio se percibe el ambiente y la belleza del cementerio. El proyecto actúa sobre la voluntad de mimetizarse con el cementerio sin desvirtuar la poesía que de él emana. La idea principal del proyecto de crematorio fue comprender con sensibilidad la situación que implica el programa. Quiere conectarse con la naturaleza que lo rodea y entablar un diálogo entre los visitantes y el paisaje lejano, el cual se percibe a través de las ventanas, un diálogo entre la vida y la muerte.
{"title":"Crematorio de Igualada en Barcelona, España","authors":"Estudio Carme Pinós","doi":"10.4995/eb.2022.18477","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.18477","url":null,"abstract":"El edificio del crematorio se asienta cerca de la capilla, justo en lo alto de una colina, de tal forma que desde el cementerio no se ve el nuevo edificio, pero desde el edificio se percibe el ambiente y la belleza del cementerio. El proyecto actúa sobre la voluntad de mimetizarse con el cementerio sin desvirtuar la poesía que de él emana. La idea principal del proyecto de crematorio fue comprender con sensibilidad la situación que implica el programa. Quiere conectarse con la naturaleza que lo rodea y entablar un diálogo entre los visitantes y el paisaje lejano, el cual se percibe a través de las ventanas, un diálogo entre la vida y la muerte.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"22 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"81637358","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
El Edificio de Oficinas, proyectado por Mies van der Rohe en 1923, se muestra como un prisma elemental construido con solo dos materiales: hormigón y vidrio. En este proyecto Mies concibe por primera vez un sistema estructural al que asigna cualidades estéticas sin renunciar a su claridad y objetividad, a través de la espiritualización de los procesos tectónicos; de este modo, proyecta un edificio que se caracteriza por la ligereza y el sutil dinamismo de su composición. Una serie de plataformas de hormigón parecen flotar libremente, unas sobre otras, gracias a una estructura minuciosamente diseñada, mostrada a través de un vidrio transparente. Así pues, este artículo tiene como objetivo contribuir al conocimiento de uno de los cinco proyectos que componen los manifiestos de Mies van der Rohe para una nueva arquitectura. La valoración de la estructura como forma arquitectónica, la relación entre el diseño de la sección del edificio y la transparencia del vidrio, así como el problema de acceso al edificio y su representación, se desarrollan a lo largo del texto. Para contribuir a un mejor conocimiento de este proyecto, se analizan los documentos originales y se elabora una nueva reconstrucción gráfica de la planta del edificio.
这座办公楼由密斯·凡·德罗(Mies van der Rohe)于1923年设计，是一个只用两种材料建造的基本棱镜:混凝土和玻璃。在这个项目中，密斯第一次构想了一个结构系统，在不放弃其清晰和客观性的情况下，通过构造过程的精神化赋予其美学品质;通过这种方式，他设计了一个以轻盈和微妙的活力为特征的建筑。一系列的混凝土平台似乎自由漂浮，一个在另一个之上，这要归功于一个精心设计的结构，通过透明玻璃展示。因此，本文旨在对密斯·凡·德罗新建筑宣言的五个项目之一的知识做出贡献。结构作为一种建筑形式的价值，建筑部分的设计与玻璃的透明度之间的关系，以及进入建筑的问题及其表现，贯穿全文。为了更好地了解这个项目，对原始文件进行了分析，并对建筑平面图进行了新的图形重建。
{"title":"Objetividad y forma. Mies y el Edificio de Oficinas de Hormigón","authors":"Andrea Blat Tatay","doi":"10.4995/eb.2022.17925","DOIUrl":"https://doi.org/10.4995/eb.2022.17925","url":null,"abstract":"El Edificio de Oficinas, proyectado por Mies van der Rohe en 1923, se muestra como un prisma elemental construido con solo dos materiales: hormigón y vidrio. En este proyecto Mies concibe por primera vez un sistema estructural al que asigna cualidades estéticas sin renunciar a su claridad y objetividad, a través de la espiritualización de los procesos tectónicos; de este modo, proyecta un edificio que se caracteriza por la ligereza y el sutil dinamismo de su composición. Una serie de plataformas de hormigón parecen flotar libremente, unas sobre otras, gracias a una estructura minuciosamente diseñada, mostrada a través de un vidrio transparente. Así pues, este artículo tiene como objetivo contribuir al conocimiento de uno de los cinco proyectos que componen los manifiestos de Mies van der Rohe para una nueva arquitectura. La valoración de la estructura como forma arquitectónica, la relación entre el diseño de la sección del edificio y la transparencia del vidrio, así como el problema de acceso al edificio y su representación, se desarrollan a lo largo del texto. Para contribuir a un mejor conocimiento de este proyecto, se analizan los documentos originales y se elabora una nueva reconstrucción gráfica de la planta del edificio.","PeriodicalId":40220,"journal":{"name":"En Blanco-Revista de Arquitectura","volume":"24 24 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.1,"publicationDate":"2022-10-27","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"88704758","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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