Image d’ouverture Disobedient Objects, 2014-2015. Vue d’installation du panneau d’entree Photographie reproduite avec l’aimable autorisation et le copyright du Victoria and Albert Museum, Londres. « Les collections et les monuments publics sont les vrais instructeurs d’un peuple libre. »Gottfried Semper (1851) « Si le droit de se reunir et de s’exprimer librement a un sens, alors nous devons aussi avoir le droit de le faire dans un air respirable. »Anna Feigenbaum, sur la resistance contre...
{"title":"Disobedient Objects. Exposition indisciplinée","authors":"Catherine Flood","doi":"10.4000/tc.14327","DOIUrl":"https://doi.org/10.4000/tc.14327","url":null,"abstract":"Image d’ouverture Disobedient Objects, 2014-2015. Vue d’installation du panneau d’entree Photographie reproduite avec l’aimable autorisation et le copyright du Victoria and Albert Museum, Londres. « Les collections et les monuments publics sont les vrais instructeurs d’un peuple libre. »Gottfried Semper (1851) « Si le droit de se reunir et de s’exprimer librement a un sens, alors nous devons aussi avoir le droit de le faire dans un air respirable. »Anna Feigenbaum, sur la resistance contre...","PeriodicalId":448113,"journal":{"name":"Techniques and Culture","volume":"99 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2020-10-30","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"121136814","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
« Do we make places, or do they make us ? » (« Faconnons-nous les lieux, ou nous faconnent-ils ? »). C’est au prisme de cette formule de W.J.T. Mitchell que Raphaele Bertho propose d’analyser le portfolio reunissant des cliches realises par Jurgen Nefzger sur les installations liees au nucleaire en Europe. Englobant toutes les dimensions du vivant, de l’infiniment petit a l’echelle terrestre, l’energie nucleaire reste pourtant hors de portee de la vision humaine comme de la vue photographique. Ne pouvant imager son sujet, se fonder sur le fait de le « donner a voir » litteralement, Jurgen Nefzger deploie son « activisme visuel » sur le terrain de la visualite elle-meme. L’historienne commente ainsi la maniere dont le photographe joue et dejoue les regimes scopiques qui fondent notre modernite, s’en approprie les codes pour mieux venir les perturber puis s’en detourner. Dans un premier temps, il s’installe dans la tradition visuelle paysagere et l’occupe afin d’en defendre une perception renouvelee avec la serie Fluffy Clouds. Puis, avec Bure, ou la vie dans les bois, le terrain d’engagement du photographe n’est plus seulement celui des images mais bien celui de la lutte militante. Passant de la mise en scene de l’ingenierie etatique de l’amenagement du territoire europeenne de la seconde partie du xxe siecle au mouvement de contestation, de la fissure de l’atome aux sites d’enfouissement des dechets, le photographe interroge profondement le « partage du sensible » et engage en acte une autre pensee de notre rapport au monde.
“我们创造了地方，还是他们创造了我们?”(“是我们塑造了这个地方，还是他们塑造了我们?”»)。根据W.J.T. Mitchell的公式，Raphaele Bertho建议分析Jurgen Nefzger关于欧洲核相关设施的照片组合。核能涵盖了生命的所有维度，从无限小到地球规模，但它仍然超出了人类和摄影的视野。由于无法想象他的主题，Jurgen Nefzger将他的“视觉行动主义”部署在视觉主义本身的领域。通过这种方式，历史学家评论了摄影师如何玩弄和阻止构成我们现代性基础的scopic政权，挪用它们的代码来更好地扰乱它们，然后远离它们。首先，他将自己置于景观视觉传统中，并利用它来捍卫一种新的感知，通过毛茸茸的云系列。然后，在《Bure》或《la vie dans les bois》中，摄影师参与的领域不再仅仅是图像，而是激进斗争的领域。从场面情况截至工程规划的欧洲二十世纪后半期的抗议运动中,原子的裂纹对垃圾填埋场,摄影师采访发生在«»分享敏感并呼吁在世界面前我们报告的另一个思想行为。
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