Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340058
Christina Lodder, Maria Kokkori
{"title":"Note to the Reader","authors":"Christina Lodder, Maria Kokkori","doi":"10.30965/2211730x-12340058","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340058","url":null,"abstract":"","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"38 4-5","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139181938","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340045
Н О Семенова
В данной статье прослеживается история знаменитой коллекции картин Поля Сезанна Сергея Щукина от покупки первой картины в 1903 году (Натюрморт с фруктами, 1879–1880, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) у дилера Поля Дюран-Рюэля до национализации коллекции 1918 г.; его преобразование в 1919 г. в Первый музей новой западной живописи, переименованный в 1923 г. в Первый музей нового западного искусства; его слияние в 1928 г. с коллекцией Ивана Морозова в Государственный музей нового западного искусства, располагавшийся в бывшем особняке Морозова; продажа некоторых работ Сезанна в 1930-х годах; и окончательное закрытие музея в 1948 году, когда произведения были распределены между Государственным музеем изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и Государственным Эрмитажем. Отчет включает, где это возможно, происхождение и даты покупки конкретных произведений, суммы, уплаченные Щукиным, а также отношения коллекционера с различными дилерами, такими как Амбруаз Воллар и Поль Дюран-Рюэль. Автор также исследует различные способы выставления произведений, реагируя на изменения в коллекции, пока она оставалась в частных руках, а затем, когда она была национализирована.
{"title":"Картины Поля Сезанна в собрании С. И. Щукина","authors":"Н О Семенова","doi":"10.30965/2211730x-12340045","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340045","url":null,"abstract":"В данной статье прослеживается история знаменитой коллекции картин Поля Сезанна Сергея Щукина от покупки первой картины в 1903 году (Натюрморт с фруктами, 1879–1880, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) у дилера Поля Дюран-Рюэля до национализации коллекции 1918 г.; его преобразование в 1919 г. в Первый музей новой западной живописи, переименованный в 1923 г. в Первый музей нового западного искусства; его слияние в 1928 г. с коллекцией Ивана Морозова в Государственный музей нового западного искусства, располагавшийся в бывшем особняке Морозова; продажа некоторых работ Сезанна в 1930-х годах; и окончательное закрытие музея в 1948 году, когда произведения были распределены между Государственным музеем изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и Государственным Эрмитажем. Отчет включает, где это возможно, происхождение и даты покупки конкретных произведений, суммы, уплаченные Щукиным, а также отношения коллекционера с различными дилерами, такими как Амбруаз Воллар и Поль Дюран-Рюэль. Автор также исследует различные способы выставления произведений, реагируя на изменения в коллекции, пока она оставалась в частных руках, а затем, когда она была национализирована.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"20 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182419","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340055
Андрей Ефиц
История Государственного музея нового западного искусства (ГМНЗИ), как правило, излагается в рамках тоталитарной парадигмы, согласно которой западный модернизм был обречен исчезнуть из экспозиций советских музеев после утверждения соцреализма в 1932 году. Между тем, отношение к Сезанну и другим художникам, ассоциировавшимся с “буржуазными” стилями, в 1930-е годы было более сложным, нежели однозначно негативным. Творчество художника оценивалось прагматично, как и другие потенциально полезные для советских художников практики из истории искусства, поискам которых способствовали исследования эстетических взглядов Маркса и Ленина. В данной статье, во многом основанной на неопубликованных документах из архива ГМНЗИ, показывается, что отношение к наследию западного модернизма, и в частности, фигуре Сезанна, не было предопределено, и зависело от различных реформ и кампаний – прежде всего, от агрессивной антибуржуазной и антизападной риторики, преобладавшей в такие поворотные для советской политики периоды, как “культурная революция” и “большой террор”. В отсутствии прямых указаний сверху музейщикам часто приходилось искать сигналы в противоречивом политическом климате, а показу Сезанна неизменно сопутствовала некоторая неопределенность – независимо от того, рассказывали ли они о том, может или не может его искусство стать ценным уроком для советских художников.
{"title":"Великий основоположник формализма: как советским гражданам рассказывали о Сезанне в 1930-е годы","authors":"Андрей Ефиц","doi":"10.30965/2211730x-12340055","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340055","url":null,"abstract":"История Государственного музея нового западного искусства (ГМНЗИ), как правило, излагается в рамках тоталитарной парадигмы, согласно которой западный модернизм был обречен исчезнуть из экспозиций советских музеев после утверждения соцреализма в 1932 году. Между тем, отношение к Сезанну и другим художникам, ассоциировавшимся с “буржуазными” стилями, в 1930-е годы было более сложным, нежели однозначно негативным. Творчество художника оценивалось прагматично, как и другие потенциально полезные для советских художников практики из истории искусства, поискам которых способствовали исследования эстетических взглядов Маркса и Ленина. В данной статье, во многом основанной на неопубликованных документах из архива ГМНЗИ, показывается, что отношение к наследию западного модернизма, и в частности, фигуре Сезанна, не было предопределено, и зависело от различных реформ и кампаний – прежде всего, от агрессивной антибуржуазной и антизападной риторики, преобладавшей в такие поворотные для советской политики периоды, как “культурная революция” и “большой террор”. В отсутствии прямых указаний сверху музейщикам часто приходилось искать сигналы в противоречивом политическом климате, а показу Сезанна неизменно сопутствовала некоторая неопределенность – независимо от того, рассказывали ли они о том, может или не может его искусство стать ценным уроком для советских художников.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"46 10","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182624","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340048
Maria Kokkori
This essay focuses on Paul Cezanne’s painting Madame Cezanne in a Yellow Chair, situating it within Kazimir Malevich’s theory and practices, and tracing how this work became emblematic in Malevich’s teachings on modern art. Cezanne’s painting represents two intersecting stories: one pertaining to the introduction of modernism in Russia, and the other relating to Malevich’s theory of the additional element in painting. Ultimately, the essay aims to show how this particular work brings these two narratives together, shedding light on the role of form, color, and texture in Cezanne’s work and their influence on Malevich’s Suprem-atism.
{"title":"The Cezanne Effect in Malevich’s Suprematism","authors":"Maria Kokkori","doi":"10.30965/2211730x-12340048","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340048","url":null,"abstract":"This essay focuses on Paul Cezanne’s painting Madame Cezanne in a Yellow Chair, situating it within Kazimir Malevich’s theory and practices, and tracing how this work became emblematic in Malevich’s teachings on modern art. Cezanne’s painting represents two intersecting stories: one pertaining to the introduction of modernism in Russia, and the other relating to Malevich’s theory of the additional element in painting. Ultimately, the essay aims to show how this particular work brings these two narratives together, shedding light on the role of form, color, and texture in Cezanne’s work and their influence on Malevich’s Suprem-atism.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"65 2","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182104","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340047
Ирина Вакар
В этом эссе рассматриваются суждения Александра Бенуа1912 года о“живописной сущности” творчества Сезанна ичуть более поздняя собственная оценка Сезанна ипонятия “живопись как таковая” Казимира Малевича. Автор утверждает, что эти концепции иподходы кСезанну очень схожи. Хотя это сходство вих понимании Сезанна иего значения преодолело собственные существенные эстетические иличностные различия фигур, такое отношение было совершенно чуждым культурной среде того времени инепонятным для широкой публики искусства. Автор исследует, почему существовал этот культурный разрыв, связывая его систорией искусства вРоссии, втом числе иконописного иискусства передвижниковXIX века. Наконец, она объясняет, как это несоответствие впонимании вконечном итоге было частично преодолено.
{"title":"А. Бенуа и К. Малевич о Поле Сезаннe и “живописи как таковой”: Предпосылки, контекст, последствия","authors":"Ирина Вакар","doi":"10.30965/2211730x-12340047","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340047","url":null,"abstract":"В этом эссе рассматриваются суждения Александра Бенуа1912 года о“живописной сущности” творчества Сезанна ичуть более поздняя собственная оценка Сезанна ипонятия “живопись как таковая” Казимира Малевича. Автор утверждает, что эти концепции иподходы кСезанну очень схожи. Хотя это сходство вих понимании Сезанна иего значения преодолело собственные существенные эстетические иличностные различия фигур, такое отношение было совершенно чуждым культурной среде того времени инепонятным для широкой публики искусства. Автор исследует, почему существовал этот культурный разрыв, связывая его систорией искусства вРоссии, втом числе иконописного иискусства передвижниковXIX века. Наконец, она объясняет, как это несоответствие впонимании вконечном итоге было частично преодолено.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"57 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182535","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340054
Юлия Викторовна Диденко
В этой статье рассматривается поездка Роберта Фалька в Экс-ан-Прованс в 1932 году и то влияние, которое его непосредственный опыт знакомства с пейзажем и мотивами Сезанна оказал на художника и его работы. Автор анализирует различные картины, созданные Фальком в ответ на переосмысление видов, написанных Сезанном, а также сумел уточнить топонимы мест, которые Фальк запечатлел в своих пейзажах. Она утверждает, что Фальк, который был последователем Сезанна с 1910-х годов и признанным сезаннистом в России, приобрел более глубокое понимание Сезанна в результате тех сильных личных чувств, которые он испытал, работая в Провансе.
{"title":"По стопам Сезанна. Поездка Роберта Фалька в Экс-ан-Прованс в 1932 году","authors":"Юлия Викторовна Диденко","doi":"10.30965/2211730x-12340054","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340054","url":null,"abstract":"В этой статье рассматривается поездка Роберта Фалька в Экс-ан-Прованс в 1932 году и то влияние, которое его непосредственный опыт знакомства с пейзажем и мотивами Сезанна оказал на художника и его работы. Автор анализирует различные картины, созданные Фальком в ответ на переосмысление видов, написанных Сезанном, а также сумел уточнить топонимы мест, которые Фальк запечатлел в своих пейзажах. Она утверждает, что Фальк, который был последователем Сезанна с 1910-х годов и признанным сезаннистом в России, приобрел более глубокое понимание Сезанна в результате тех сильных личных чувств, которые он испытал, работая в Провансе.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"83 1","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182141","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2023-12-12DOI: 10.30965/2211730x-12340051
Alexander Bouras
This essay focuses on the emergence and development of the concept of faktura in Russia. The term can be translated by the French term “facture” which is frequently used in art history, denoting how a thing is made. The English translation of faktura as “texture” is less satisfactory. The author argues that faktura or facture was fundamental to the development of modernism in Russia. He analyzes the statements of Kazimir Malevich and his artist colleagues concerning facture and Paul Cezanne’s works and argues that Malevich’s analysis of Cezanne’s surfaces – his pigments, colors, brushstrokes, stratigraphy – shaped modernism and sparked a shift away from tangible materi-al textures to immaterial Suprematist facture.
{"title":"From Cezanne’s Petrography to Suprematist Facture","authors":"Alexander Bouras","doi":"10.30965/2211730x-12340051","DOIUrl":"https://doi.org/10.30965/2211730x-12340051","url":null,"abstract":"This essay focuses on the emergence and development of the concept of faktura in Russia. The term can be translated by the French term “facture” which is frequently used in art history, denoting how a thing is made. The English translation of faktura as “texture” is less satisfactory. The author argues that faktura or facture was fundamental to the development of modernism in Russia. He analyzes the statements of Kazimir Malevich and his artist colleagues concerning facture and Paul Cezanne’s works and argues that Malevich’s analysis of Cezanne’s surfaces – his pigments, colors, brushstrokes, stratigraphy – shaped modernism and sparked a shift away from tangible materi-al textures to immaterial Suprematist facture.","PeriodicalId":503834,"journal":{"name":"Experiment","volume":"71 5","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2023-12-12","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"139182323","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
京公网安备 11010802042870号
京ICP备2023020795号-1
扫码关注我们
求助内容：
应助结果提醒方式：