Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/illapa.v0i8.1933
María Eugenia Yllia Miranda
Lily Saldanha Tuesta (1958-2011) fue una de las primeras fotógrafas que se interesó por el arte amazónico y especialmente la pintura de Víctor Churay Roque. Su infancia transcurrida en la Amazonía le permitió relacionarse con miembros de distintos grupos étnicos a quienes su padre solía invitar a compartir la mesa. Eso quedó siempre en su recuerdo. Conoció de niña al pintor César Calvo de Arauja y luego en Pucallpa se hizo muy amiga de su vecino, el recientementedesaparecido pintor Pablo Amaringo cuya obra siempre admiró. Estas experiencias marcarían su permanente inclinación por fotografiar la estética de los pueblos amazónicos que conoció y plasmó en distintas series.
{"title":"Lily Saldanha","authors":"María Eugenia Yllia Miranda","doi":"10.31381/illapa.v0i8.1933","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i8.1933","url":null,"abstract":"Lily Saldanha Tuesta (1958-2011) fue una de las primeras fotógrafas que se interesó por el arte amazónico y especialmente la pintura de Víctor Churay Roque. Su infancia transcurrida en la Amazonía le permitió relacionarse con miembros de distintos grupos étnicos a quienes su padre solía invitar a compartir la mesa. Eso quedó siempre en su recuerdo. Conoció de niña al pintor César Calvo de Arauja y luego en Pucallpa se hizo muy amiga de su vecino, el recientementedesaparecido pintor Pablo Amaringo cuya obra siempre admiró. Estas experiencias marcarían su permanente inclinación por fotografiar la estética de los pueblos amazónicos que conoció y plasmó en distintas series.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44033657","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/illapa.v0i10.1945
Carlos Castrillón Vizcarra
Hace diez años apareció el primer número de nuestra revista ILLAPA. Preocupados por el trabajo de edición –arduo para nosotros entonces-, no nos preguntarnos cuál sería su futuro. El entusiasmo, en estos casos, colma cualquier duda y se supone que la longevidad es el destino de cualquier revista que aparece en nuestro medio. Es como cuando nace un niño: la vida rebosante te prohíbe pensar en una prematura desaparición. Sin embargo pesaba amenazante la opinión, de no sé quién, de que las revistas culturales venían al mundo con una lápida bajo el brazo. Pero lo cierto es que ILLAPA salió a la luz en diciembre del 2004 con una carátula impresionante, aunque con algunos errores involuntarios que hemos aprendido asubsanar en el camino.
{"title":"Nota Editorial","authors":"Carlos Castrillón Vizcarra","doi":"10.31381/illapa.v0i10.1945","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i10.1945","url":null,"abstract":"Hace diez años apareció el primer número de nuestra revista ILLAPA. Preocupados por el trabajo de edición –arduo para nosotros entonces-, no nos preguntarnos cuál sería su futuro. El entusiasmo, en estos casos, colma cualquier duda y se supone que la longevidad es el destino de cualquier revista que aparece en nuestro medio. Es como cuando nace un niño: la vida rebosante te prohíbe pensar en una prematura desaparición. Sin embargo pesaba amenazante la opinión, de no sé quién, de que las revistas culturales venían al mundo con una lápida bajo el brazo. Pero lo cierto es que ILLAPA salió a la luz en diciembre del 2004 con una carátula impresionante, aunque con algunos errores involuntarios que hemos aprendido asubsanar en el camino.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"46068984","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
{"title":"Inauguración del Museo Amazónico Andino Qhapaq Ñan- Quillabamba","authors":"Verónika Tupayachi Calderón","doi":"10.31381/illapa.v0i9.1963","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i9.1963","url":null,"abstract":"El 14 de julio se inauguró el Museo Amazónico Andino Qhapaq Ñan - Quillabamba (MAAQ), ubicado en la provincia de La Convención.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45363887","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I10.1943
Horacio Ramos Cerna
La más reciente publicación de la Red Conceptualismos del Sur resulta relevante en por lo menos dos sentidos. Primero , por haber reunido y puesto en diálogo una importante cantidad de piezas y acciones artísticas realizadas durante la década de 1980 en Latinoamérica. Hecho por demássignificativo al tratarse de obras de soportes precarios -grabados, afiches, etc.- y registros de acciones efímeras. En segundo lugar, por exhibir una audacia editorial poco vista en el medio.
{"title":"Red de Conceptualismos del Sur. Perder la forma humana. Una imagen sísmica de los mios ochenta en América Latina. l'ytadrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Museo de Arte de Lima, 2012, 280 pp.","authors":"Horacio Ramos Cerna","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I10.1943","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I10.1943","url":null,"abstract":"La más reciente publicación de la Red Conceptualismos del Sur resulta relevante en por lo menos dos sentidos. Primero , por haber reunido y puesto en diálogo una importante cantidad de piezas y acciones artísticas realizadas durante la década de 1980 en Latinoamérica. Hecho por demássignificativo al tratarse de obras de soportes precarios -grabados, afiches, etc.- y registros de acciones efímeras. En segundo lugar, por exhibir una audacia editorial poco vista en el medio.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"47335126","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I9.1961
Manuel Munive Maco
ESCULTURAS DE JAIME LIÉBANA. SALA DE EXPOSICIONES LUCÍA DE LA PUENTE. (Diciembre, 2011) “TRAS EL RASTRO DE HUMBOLDT”. EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA DE FRANK GAUDLITZ. SALA DE LA MUNICIPALIDAD METROPOLITANA DE LIMA GALERÍA PANCHO FIERRO. (Enero, 2012) PINTURAS. EXPOSICIÓN DE BRUNO ZEPPILLI. SALA DEL ICPNA DE MIRAFLORES. EL PARAÍSO DEL DIABLO. PINTURAS R E C I E N T E S DE CHRISTIAN BENDAYÁN. 1ª BIENAL DE FOTOGRAFÍA DE LIMA. Sobre tres exposiciones: A RAS DEL SUELO, LA CALLE ES EL CIELO E INTENSIDAD Y ALTURA. WALTEROSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN INTENSIDAD Y ALTURA. WALTER OSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN CAMILO BLAS: MERECIDO RECONOCIMIENTO TANIA BEDRIÑANA EN EL ICPNA FIORELLI Y RADI: PROPUESTAS COMPLEMENTARIAS
JAIME liebana的雕塑。lucia DE LA PUENTE展厅。(2011年12月)《洪堡的足迹》。弗兰克·高德利茨摄影展。利马大都会市政厅潘乔·菲耶罗画廊。(2012年1月)绘画。布鲁诺·齐皮利的展览。米拉弗洛雷斯的ICPNA房间。魔鬼的天堂。CHRISTIAN bendayan的R E C I EN T E S绘画。第一届利马摄影双年展。在三个展览上:地面，街道是天空，强度和高度。斯托克豪森强度和高度。WALTER OSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN CAMILO BLAS:应得的认可TANIA bedriinana在ICPNA FIORELLI和RADI:补充建议
{"title":"Reseñas de exposiciones 2012","authors":"Manuel Munive Maco","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I9.1961","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I9.1961","url":null,"abstract":"ESCULTURAS DE JAIME LIÉBANA. SALA DE EXPOSICIONES LUCÍA DE LA PUENTE. (Diciembre, 2011) \u0000“TRAS EL RASTRO DE HUMBOLDT”. EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA DE FRANK GAUDLITZ. SALA DE LA MUNICIPALIDAD METROPOLITANA DE LIMA GALERÍA PANCHO FIERRO. (Enero, 2012) \u0000PINTURAS. EXPOSICIÓN DE BRUNO ZEPPILLI. SALA DEL ICPNA DE MIRAFLORES. \u0000EL PARAÍSO DEL DIABLO. PINTURAS R E C I E N T E S DE CHRISTIAN BENDAYÁN. \u00001ª BIENAL DE FOTOGRAFÍA DE LIMA. Sobre tres exposiciones: A RAS DEL SUELO, LA CALLE ES EL CIELO E INTENSIDAD Y ALTURA. WALTEROSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN \u0000INTENSIDAD Y ALTURA. WALTER OSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN \u0000CAMILO BLAS: MERECIDO RECONOCIMIENTO \u0000TANIA BEDRIÑANA EN EL ICPNA \u0000FIORELLI Y RADI: PROPUESTAS COMPLEMENTARIAS","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"43865218","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/illapa.v0i8.1935
J. M. Foy
Procedentes de una incautación por exportación irregular, se tiene dos lienzos pintados con flores en tonos rosa iridiscente, blanco y gris dentro de floreros globulares azules, en uno, y rojos, en el otro, similares a los que suelen adornar las imágenes coloniales del Cristo de los Temblores. En estos lienzos, el cromatismo de flores y floreros contrasta aun más por el fondo negro sobre el que están hechos.
{"title":"Dos retratos firmados por el pintor José Gil de Castro","authors":"J. M. Foy","doi":"10.31381/illapa.v0i8.1935","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i8.1935","url":null,"abstract":"Procedentes de una incautación por exportación irregular, se tiene dos lienzos pintados con flores en tonos rosa iridiscente, blanco y gris dentro de floreros globulares azules, en uno, y rojos, en el otro, similares a los que suelen adornar las imágenes coloniales del Cristo de los Temblores. En estos lienzos, el cromatismo de flores y floreros contrasta aun más por el fondo negro sobre el que están hechos.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"48583390","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/ILLAPA.V0I9.1958
K. Ochoa
En el 2010, Colombia conmemoró el Bicentenario de su independencia. Durante ese año varias instituciones, organizaciones y comunidades académicas se concentraron en dicho acontecimiento, tanto en su celebración como en su crítica. Los museos no fueron ajenos a esta dinámica y organizaron con antelación proyectos museológicos: exposiciones, seminarios, conferencias, visitas guiadas, talleres, entre otros, que se presentaron en diferentes ciudades de Colombia. En Bogotá, los proyectos expositivos de los museos del Ministerio de Cultura, a saber: Museo Nacional de Colombia, Museo Casa del Florero –ahora Museo de la Independencia– y el Museo Colonial, recibieron críticas y suscitaron interrogantes sobre el abordaje curatorial y museográfico con el que se acercaron al acontecimiento fundacional de la nación colombiana.
{"title":"Identidades en juego antes de la Independencia. Caso de estudio: Exposición Nueva Sala Permanente del Museo Colonial, Bogotá","authors":"K. Ochoa","doi":"10.31381/ILLAPA.V0I9.1958","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/ILLAPA.V0I9.1958","url":null,"abstract":"En el 2010, Colombia conmemoró el Bicentenario de su independencia. Durante ese año varias instituciones, organizaciones y comunidades académicas se concentraron en dicho acontecimiento, tanto en su celebración como en su crítica. Los museos no fueron ajenos a esta dinámica y organizaron con antelación proyectos museológicos: exposiciones, seminarios, conferencias, visitas guiadas, talleres, entre otros, que se presentaron en diferentes ciudades de Colombia. En Bogotá, los proyectos expositivos de los museos del Ministerio de Cultura, a saber: Museo Nacional de Colombia, Museo Casa del Florero –ahora Museo de la Independencia– y el Museo Colonial, recibieron críticas y suscitaron interrogantes sobre el abordaje curatorial y museográfico con el que se acercaron al acontecimiento fundacional de la nación colombiana.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"42223550","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/illapa.v0i9.1956
Manuel Munive Maco
Clasificables dentro de lo escultórico por tratarse de relieves pero desatendidos como tales al estar, aparentemente, “decorando” las fachadas y muros de algunos edificios del Cusco colonial, el estudio de estos petroglifos y sus variantes ha sido postergado hasta fechas muy recientes.
{"title":"Petroglifos serpentiformes en la ciudad del Cusco. Contribución para el estudio de la plástica rupestre colonial","authors":"Manuel Munive Maco","doi":"10.31381/illapa.v0i9.1956","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i9.1956","url":null,"abstract":"Clasificables dentro de lo escultórico por tratarse de relieves pero desatendidos como tales al estar, aparentemente, “decorando” las fachadas y muros de algunos edificios del Cusco colonial, el estudio de estos petroglifos y sus variantes ha sido postergado hasta fechas muy recientes.","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"44361388","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Pub Date : 2019-02-21DOI: 10.31381/illapa.v0i9.1952
Nanda Leonardini
La pintura histórica nacional en el Perú se comienza a realizar, en pequeña escala desde el inicio del ochocientos, considerando dentro de este asunto a las alegorías de la Patria. Uno de los primeros artistas en cubrir dicho género es el piurano Luis Montero2 con un enorme lienzo conocido como Los funerales de Atahualpa,3 cuyas dimensiones siguen a los óleos que respondían “al patrón de las grandes máquinas pictóricas europeas.”
{"title":"Los funerales de Atahualpa y el imaginario histórico peruano","authors":"Nanda Leonardini","doi":"10.31381/illapa.v0i9.1952","DOIUrl":"https://doi.org/10.31381/illapa.v0i9.1952","url":null,"abstract":"La pintura histórica nacional en el Perú se comienza a realizar, en pequeña escala desde el inicio del ochocientos, considerando dentro de este asunto a las alegorías de la Patria. Uno de los primeros artistas en cubrir dicho género es el piurano Luis Montero2 con un enorme lienzo conocido como Los funerales de Atahualpa,3 cuyas dimensiones siguen a los óleos que respondían “al patrón de las grandes máquinas pictóricas europeas.”","PeriodicalId":56190,"journal":{"name":"Illapa","volume":" ","pages":""},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2019-02-21","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"45592751","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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