A. Sources1. Diction francaise parleeDupont-Vernon, Henri, Principes de diction, Paris, Ollendorff, 1882.Humbert, Claas, Nochmals das e muet und der Votrag franzosischer Verse. Zur Vervollstandigung, zur Aufklarung und zur Abwehr (De nouveau l’e muet et la declamation des vers francais. Complements, eclaircissements, reponse aux objections), Bielefeld, Velhagen und Klasing, 1890.Koschwitz, Eduard, Les Parlers parisiens d’apres les temoignages de MM. de Bornier, Coppee, A. Daudet, P. Desjardins, Got, Mgr d’Hulst, le P. Hyacinthe, Leconte de Lisle, G. Paris, Renan, Rod, Sully-Prudhomme, Zola, et autres. Anthologie phonetique, Paris, Welter, 1893, 2e ed. revue et augmentee, 1896.Legouve, Ernest, L’Art de la lecture, Paris, Hetzel, 1877.Lemaitre, Jules, « Theâtre libre : La Belle au bois revant, un acte en vers, de M. Fernand Mazade, Ahasvere, un acte en prose, de M. Hermann Heyermans », compte rendu, 18 juin 1893, in Impressions de theâtre, 8e serie, Paris, Boivin, s. d., pp. 161-165.Lesaint, M.-A., Traite complet de prononciation francaise dans la seconde moitie du xixe siecle contenant les regles de prononciation de tous les mots de la langue francaise, de tous les termes propres aux arts, aux sciences et a l’industrie, et de tous les noms propres historiques, geographiques et mythologiques francais et etrangers, Hambourg, Mauke, 2nde ed. « entierement neuve », 1871 [c.1865].Lubarsch, E. O., Uber Deklamation und Rhythmus der franzosischen Verse. Zur Beantwortung der Frage : Wi
a . Sources1。亨利，《用词原理》，巴黎，奥伦多夫，1882年。= =地理= =根据美国人口普查，这个县的土地面积为。Zur Vervollstandigung, Zur Aufklarung und Zur Abwehr(同样是无声的e和背诵法语诗句)。补充，澄清，对反对意见的回应)，Bielefeld, Velhagen and Klasing, 1890。Koschwitz, Eduard, Les golos parisiens d ' apres Les temignages de mr . de Bornier, Coppee, A. Daudet, P. Desjardins, Got, mongr d ' hulst, P. hyacin, Leconte de Lisle, G. Paris, Renan, Rod, Sully-Prudhomme, Zola等人。《语音选集》，巴黎，Welter, 1893年，第二版。《阅读的艺术》，巴黎，赫泽尔，1877年。Lemaitre, Jules，“theatre libre: La Belle au bois revant, un act en vers, M. Fernand Mazade, Ahasvere, un act en prose, M. Hermann Heyermans”，1893年6月18日，in Impressions de theatre, 8e serie, Paris, Boivin, s. d.， 161-165页。Lesaint、M.-A。读音,全面论述,十九世纪法国在第二个一半含有所有单词的发音规则所有术语的法国语言,特有的艺术、科学和工业,和所有的名词了法国历史和地理,神话和外国人、汉堡、毛凯腔编著。[c.1865»«完全新颖,1871]。Lubarsch, e.o.， Uber Deklamation and Rhythmus der franzosischen Verse。查询结果:Wi
{"title":"Prosodie et poésie : sélection bibliographique","authors":"Michel Gribenski","doi":"10.58282/colloques.1257","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.1257","url":null,"abstract":"A. Sources1. Diction francaise parleeDupont-Vernon, Henri, Principes de diction, Paris, Ollendorff, 1882.Humbert, Claas, Nochmals das e muet und der Votrag franzosischer Verse. Zur Vervollstandigung, zur Aufklarung und zur Abwehr (De nouveau l’e muet et la declamation des vers francais. Complements, eclaircissements, reponse aux objections), Bielefeld, Velhagen und Klasing, 1890.Koschwitz, Eduard, Les Parlers parisiens d’apres les temoignages de MM. de Bornier, Coppee, A. Daudet, P. Desjardins, Got, Mgr d’Hulst, le P. Hyacinthe, Leconte de Lisle, G. Paris, Renan, Rod, Sully-Prudhomme, Zola, et autres. Anthologie phonetique, Paris, Welter, 1893, 2e ed. revue et augmentee, 1896.Legouve, Ernest, L’Art de la lecture, Paris, Hetzel, 1877.Lemaitre, Jules, « Theâtre libre : La Belle au bois revant, un acte en vers, de M. Fernand Mazade, Ahasvere, un acte en prose, de M. Hermann Heyermans », compte rendu, 18 juin 1893, in Impressions de theâtre, 8e serie, Paris, Boivin, s. d., pp. 161-165.Lesaint, M.-A., Traite complet de prononciation francaise dans la seconde moitie du xixe siecle contenant les regles de prononciation de tous les mots de la langue francaise, de tous les termes propres aux arts, aux sciences et a l’industrie, et de tous les noms propres historiques, geographiques et mythologiques francais et etrangers, Hambourg, Mauke, 2nde ed. « entierement neuve », 1871 [c.1865].Lubarsch, E. O., Uber Deklamation und Rhythmus der franzosischen Verse. Zur Beantwortung der Frage : Wi","PeriodicalId":226964,"journal":{"name":"Littérature et musique","volume":"54 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2010-05-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"127348529","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Dans son dernier ouvrage Musicophilia1, sous-titre « La musique, le cerveau et nous », le neurologiste Oliver Sacks rappelle que les informations musicales et visuelles ne sont pas traitees de la meme facon par le cerveau : alors que nous sommes contraints de reconstruire un monde visuel qui nous appartienne en propre, avec ce que cela implique de travail de l'imagination, le rappel intrapsychique d'une œuvre musicale doit etre quant a lui fidele a l'original. Dans cette optique, il est permis de penser que c'est le langage, notamment sous sa forme litteraire, qui confere a la musique une nouvelle plasticite propre a nourrir l'imaginaire. D'autre part, si notre culture occidentale modelee par une pensee de la rupture originelle nous pousse a considerer l'experience musicale comme la restauration du sentiment originel d'union avec le monde - que l'on parle de dionysisme dans le sillage de Nietzsche ou d'experience « oceanique », a la suite de Freud – et le langage comme marque d'une impuissance radicale a apprehender sans detours l'essence meme des choses, la creation litteraire informee par la musique constitue une maniere originale de se reapproprier un sens perdu, toujours percu comme le noyau insaisissable de la condition humaine. Il n'est en cela pas etonnant que la presence d'un imaginaire musical en litterature concerne frequemment un sujet bâti sur l'experience de la separation, auquel s'identifiera quicon
{"title":"Imaginaire musical : repères et perspectives","authors":"Thierry Santurenne","doi":"10.58282/colloques.1277","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.1277","url":null,"abstract":"Dans son dernier ouvrage Musicophilia1, sous-titre « La musique, le cerveau et nous », le neurologiste Oliver Sacks rappelle que les informations musicales et visuelles ne sont pas traitees de la meme facon par le cerveau : alors que nous sommes contraints de reconstruire un monde visuel qui nous appartienne en propre, avec ce que cela implique de travail de l'imagination, le rappel intrapsychique d'une œuvre musicale doit etre quant a lui fidele a l'original. Dans cette optique, il est permis de penser que c'est le langage, notamment sous sa forme litteraire, qui confere a la musique une nouvelle plasticite propre a nourrir l'imaginaire. D'autre part, si notre culture occidentale modelee par une pensee de la rupture originelle nous pousse a considerer l'experience musicale comme la restauration du sentiment originel d'union avec le monde - que l'on parle de dionysisme dans le sillage de Nietzsche ou d'experience « oceanique », a la suite de Freud – et le langage comme marque d'une impuissance radicale a apprehender sans detours l'essence meme des choses, la creation litteraire informee par la musique constitue une maniere originale de se reapproprier un sens perdu, toujours percu comme le noyau insaisissable de la condition humaine. Il n'est en cela pas etonnant que la presence d'un imaginaire musical en litterature concerne frequemment un sujet bâti sur l'experience de la separation, auquel s'identifiera quicon","PeriodicalId":226964,"journal":{"name":"Littérature et musique","volume":"94 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2010-05-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"116910512","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Un travail de recherche portant sur l’opera contemporain –et, plus generalement, sur l’opera du XXe siecle- souleve une serie de problemes theoriques, esthetiques, methodologiques et terminologiques, qui obligent a inventer de nouveaux cadres de reflexion. Il serait donc malvenu de ma part de pretendre dresser un bilan definitif de la situation de la recherche aujourd’hui : c’est pourquoi je propose ici seulement un premier constat, synthese de presque vingt annees de reflexion.Au-dela des problemes intrinseques a un repertoire nouveau ou recent, on peut attribuer l’emergence de nouvelles problematiques a la nature meme des nouvelles œuvres sceniques. Car aux diverses evolutions de l’ecriture musicale (polytonalite, dodecaphonie, serialisme, alea, etc.) s’ajoutent en effet la multiplication des rapports possibles entre la musique et les autres composantes de la representation. Il faut preciser que ces dernieres (le texte et les elements sceniques du decor, l’usage des nouvelles technologies et des nouveaux medias, etc.), ont aussi connu de grandes evolutions au cours du siecle dernier. De fait, au sein des differents mouvements d’avant-garde qui ont caracterise le XXe siecle, les equilibres entre les differents arts convoques sur scene changent continuellement : d’un point de vue methodologique il est devenu tres difficile de pouvoir s’appuyer sur des reperes etablis par une forme prefixee, comme c’etait le cas pour le modele de l’opera au XIXe siecle. L’exemple le plus flagr
{"title":"La recherche sur l’opéra contemporain","authors":"G. Ferrari","doi":"10.58282/colloques.1243","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.1243","url":null,"abstract":"Un travail de recherche portant sur l’opera contemporain –et, plus generalement, sur l’opera du XXe siecle- souleve une serie de problemes theoriques, esthetiques, methodologiques et terminologiques, qui obligent a inventer de nouveaux cadres de reflexion. Il serait donc malvenu de ma part de pretendre dresser un bilan definitif de la situation de la recherche aujourd’hui : c’est pourquoi je propose ici seulement un premier constat, synthese de presque vingt annees de reflexion.Au-dela des problemes intrinseques a un repertoire nouveau ou recent, on peut attribuer l’emergence de nouvelles problematiques a la nature meme des nouvelles œuvres sceniques. Car aux diverses evolutions de l’ecriture musicale (polytonalite, dodecaphonie, serialisme, alea, etc.) s’ajoutent en effet la multiplication des rapports possibles entre la musique et les autres composantes de la representation. Il faut preciser que ces dernieres (le texte et les elements sceniques du decor, l’usage des nouvelles technologies et des nouveaux medias, etc.), ont aussi connu de grandes evolutions au cours du siecle dernier. De fait, au sein des differents mouvements d’avant-garde qui ont caracterise le XXe siecle, les equilibres entre les differents arts convoques sur scene changent continuellement : d’un point de vue methodologique il est devenu tres difficile de pouvoir s’appuyer sur des reperes etablis par une forme prefixee, comme c’etait le cas pour le modele de l’opera au XIXe siecle. L’exemple le plus flagr","PeriodicalId":226964,"journal":{"name":"Littérature et musique","volume":"42 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2010-05-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133722125","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Fidele a l’esprit de la journee d’etude methodologique qui en est a l’origine, ce texte se presentera sous la forme d’un faisceau de remarques et de questions faisant suite a la presentation de Michel Gribenski sur la « place des etudes de prosodie poetico-musicale dans la recherche musico-litteraire ». Apres une remarque d’ordre general concernant plus largement la definition de la discipline « Litterature comparee » (remarque qui pourrait se resumer a la question suivante : quelle est la condition necessaire et suffisante pour qu’une etude puisse etre dite « comparatiste » ?), seront abordes de maniere plus precise un certain nombre de points concernant les divers champs de recherche sur la prosodie, tels que les repertorie Michel Gribenski. Ces commentaires ne pretendent pas a l’exhaustivite, mais visent plutot a ouvrir le debat en redeployant quelques uns des enjeux theoriques souleves par Michel Gribenski.La presentation de Michel Gribenski est en effet fortement dependante du prisme historique de ses travaux qui couvrent une periode allant du milieu du XVIIe siecle au debut XXe siecle. Si on deplace ou si on elargit ce prisme, et notamment si on reconsidere la question en prenant pour horizon le XXe siecle, certaines nouvelles interrogations surviennent, ou certains aspects peuvent etre reproblematises. La plupart des commentaires sui suivent seront axes sur les remises en cause pratiques et theoriques apportees a partir du XXe siecle a la question de la prosodie. 1. Re
忠实于天的精神一直处于方法论研究出身,这个案文或团体在梁的形式提出评论和问题继米歇尔的演讲了《«Gribenski韵律研究建立poetico-musicale musico-litteraire研究»。一句话后奉将军关于纪律措施的更广泛的定义«文学沉降»(一句话可以概括了以下问题:什么是必要条件和比较,足以使一项研究被称为«»?)时,将讨论如何更精准一些要点涉及各种田野研究的韵律,米歇尔repertorie Gribenski之类的。这些评论并不是详尽无遗的，而是试图通过重新部署米歇尔·格里本斯基提出的一些理论问题来开启辩论。米歇尔·格里本斯基的作品在很大程度上依赖于他作品的历史视角，这些作品涵盖了从17世纪中期到20世纪初的时期。如果我们移动或扩大这个棱镜，特别是如果我们以20世纪为背景重新考虑这个问题，一些新的问题就会出现，或者某些方面可能会再次出现问题。下面的大部分评论都集中在20世纪以来对韵律问题的实践和理论挑战上。1. Re
{"title":"Commentaires sur la place des études de prosodie poético-musicale dans la recherche musico-littéraire","authors":"Marik Froidefond","doi":"10.58282/colloques.1258","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.1258","url":null,"abstract":"Fidele a l’esprit de la journee d’etude methodologique qui en est a l’origine, ce texte se presentera sous la forme d’un faisceau de remarques et de questions faisant suite a la presentation de Michel Gribenski sur la « place des etudes de prosodie poetico-musicale dans la recherche musico-litteraire ». Apres une remarque d’ordre general concernant plus largement la definition de la discipline « Litterature comparee » (remarque qui pourrait se resumer a la question suivante : quelle est la condition necessaire et suffisante pour qu’une etude puisse etre dite « comparatiste » ?), seront abordes de maniere plus precise un certain nombre de points concernant les divers champs de recherche sur la prosodie, tels que les repertorie Michel Gribenski. Ces commentaires ne pretendent pas a l’exhaustivite, mais visent plutot a ouvrir le debat en redeployant quelques uns des enjeux theoriques souleves par Michel Gribenski.La presentation de Michel Gribenski est en effet fortement dependante du prisme historique de ses travaux qui couvrent une periode allant du milieu du XVIIe siecle au debut XXe siecle. Si on deplace ou si on elargit ce prisme, et notamment si on reconsidere la question en prenant pour horizon le XXe siecle, certaines nouvelles interrogations surviennent, ou certains aspects peuvent etre reproblematises. La plupart des commentaires sui suivent seront axes sur les remises en cause pratiques et theoriques apportees a partir du XXe siecle a la question de la prosodie. 1. Re","PeriodicalId":226964,"journal":{"name":"Littérature et musique","volume":"78 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2010-05-02","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"125037233","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
Distillateurs d’accords baroquesDont tant d’idiots sont ferusChez les Thraces et les IroquesPortez vos opera bourrus1.Curieuse equivalence que celle qu’etablit Jean-Baptiste Rousseau en 1739, a l’ecoute du Dardanus de Rameau, dont la partition lui apparait a la fois barbare et bourrue, en un mot « baroque ». Il est significatif que la premiere occurrence en francais de l’adjectif baroque2 applique a la musique concerne plus precisement un opera. Cela sera encore le cas en 1746 chez l’abbe Noel-Antoine Pluche qui, dans son Spectacle de la nature, substitue a la traditionnelle opposition entre musique italienne et musique francaise un nouveau couple antithetique, la « musique Chantante » et la « musique Barroque ». La premiere, qui « prend son chant dans les sons naturels de notre gosier, & dans les accens de la voix humaine3 » est la seule musique signifiante, et doit pour cela etre reservee a la musique sacree, afin « d’instruire les peuples en chantant Dieu4 » ; la seconde veut au contraire « surprendre par la hardiesse des sons » et se contente de « nous occuper (…) de bruit comme des animaux sans intelligence5 ». C’est pourquoi Pluche veut limiter son usage a la musique theâtrale profane, soit aux operas, dont la « morale lubrique » fustigee en son temps par Boileau se verrait ainsi annulee par l’inintelligibilite meme des paroles, liee a l’excessive sophistication de la musique. Des l’origine le baroque musical semble pour les Francais lie a l’opera, dont la dimension
巴洛克式的和弦蒸馏器，色雷斯人和易洛魁人的许多白痴都很厉害。这与让-巴蒂斯特·卢梭(Jean-Baptiste Rousseau)在1739年听拉莫(Rameau)的《达达努斯》(Dardanus)时所建立的奇怪的相似之处，在他看来，《达达努斯》的乐谱既野蛮又模糊，一句话就是“巴洛克式”。值得注意的是，在法语中，形容词baroque2用于音乐的第一次出现更准确地指的是歌剧。1746年，阿贝·诺埃尔-安托万·普卢什(abbe Noel-Antoine Pluche)的作品再次出现了这种情况，他在《自然奇观》(Spectacle de la nature)中，用一对新的对立的“歌唱音乐”和“巴洛克音乐”取代了传统的意大利音乐和法国音乐之间的对立。第一种音乐“在我们喉咙的自然声音和人类声音的通道中歌唱”是唯一有意义的音乐，因此必须保留为神圣的音乐，以便“通过歌颂上帝来教导人们”;第二种则相反，想要“用大胆的声音让人惊讶”，并满足于“像没有智慧的动物一样处理噪音”。这就是为什么普鲁什想把它的使用限制在世俗的戏剧音乐，也就是歌剧，在他的时代，布瓦洛所谴责的“淫荡的道德”将被与过度复杂的音乐相联系的难以理解的歌词所抵消。对法国人来说，巴洛克音乐的起源似乎与歌剧有关，歌剧的维度
{"title":"Un champ d’étude… baroque","authors":"M. Lafouge","doi":"10.58282/colloques.1238","DOIUrl":"https://doi.org/10.58282/colloques.1238","url":null,"abstract":"Distillateurs d’accords baroquesDont tant d’idiots sont ferusChez les Thraces et les IroquesPortez vos opera bourrus1.Curieuse equivalence que celle qu’etablit Jean-Baptiste Rousseau en 1739, a l’ecoute du Dardanus de Rameau, dont la partition lui apparait a la fois barbare et bourrue, en un mot « baroque ». Il est significatif que la premiere occurrence en francais de l’adjectif baroque2 applique a la musique concerne plus precisement un opera. Cela sera encore le cas en 1746 chez l’abbe Noel-Antoine Pluche qui, dans son Spectacle de la nature, substitue a la traditionnelle opposition entre musique italienne et musique francaise un nouveau couple antithetique, la « musique Chantante » et la « musique Barroque ». La premiere, qui « prend son chant dans les sons naturels de notre gosier, & dans les accens de la voix humaine3 » est la seule musique signifiante, et doit pour cela etre reservee a la musique sacree, afin « d’instruire les peuples en chantant Dieu4 » ; la seconde veut au contraire « surprendre par la hardiesse des sons » et se contente de « nous occuper (…) de bruit comme des animaux sans intelligence5 ». C’est pourquoi Pluche veut limiter son usage a la musique theâtrale profane, soit aux operas, dont la « morale lubrique » fustigee en son temps par Boileau se verrait ainsi annulee par l’inintelligibilite meme des paroles, liee a l’excessive sophistication de la musique. Des l’origine le baroque musical semble pour les Francais lie a l’opera, dont la dimension","PeriodicalId":226964,"journal":{"name":"Littérature et musique","volume":"4 1","pages":"0"},"PeriodicalIF":0.0,"publicationDate":"2010-05-01","publicationTypes":"Journal Article","fieldsOfStudy":null,"isOpenAccess":false,"openAccessPdf":"","citationCount":null,"resultStr":null,"platform":"Semanticscholar","paperid":"133607948","PeriodicalName":null,"FirstCategoryId":null,"ListUrlMain":null,"RegionNum":0,"RegionCategory":"","ArticlePicture":[],"TitleCN":null,"AbstractTextCN":null,"PMCID":"","EPubDate":null,"PubModel":null,"JCR":null,"JCRName":null,"Score":null,"Total":0}
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